我們在學(xué)習(xí)書法時，可能會面臨學(xué)碑還是學(xué)帖的困擾，碑刻筆畫有金石氣，剛健挺拔，對于提升筆力很有好處，但是再頂級的刻工也無法還原墨跡的細(xì)膩，因此碑刻往往在細(xì)節(jié)上有所缺失，也很難通過碑刻感悟墨法。

而墨跡雖然貴在真實，但練久了也容易導(dǎo)致用筆孱弱、筆畫虛飄的弊病。因此，如果能做到碑帖結(jié)合，便可規(guī)避諸多不足。那么，有沒有那種能兼具碑帖之優(yōu)點的作品呢？答案是有的，那便是書丹未鐫刻的墓志磚。

這一類文物多發(fā)現(xiàn)于新疆地區(qū)，由于高溫、干燥和特殊的氣候條件，吐魯番地區(qū)堪稱墨跡墓志磚的“天然保存室”，此地發(fā)現(xiàn)的墓志磚不僅保存完好，甚至墨色未褪，仿佛是昨天寫成的，細(xì)膩精到、自然真實，再現(xiàn)最地道的晉唐筆法。

在中國國家博物館，就珍藏著此地出土的一塊唐代墨跡磚，名為《翟那寧昏母康波蜜提墓志磚》，此磚長、寬約為65厘米、厚約5厘米，共有銘文4行、21字，從左至右以楷書書寫，釋文為“維麟德元年四月卅日翟那寧昏母康波蜜提墓至（志）記?！笨芍枪?64年的文物。

此墓志磚極為珍貴，這是國家博物館首次發(fā)現(xiàn)的西域人用漢字書寫的墓志，雖然文字保留了西域從左向右的書寫習(xí)慣，但每一筆所透露出的筆法和古意，皆是那個時代的獨特韻味，很多書寫技巧如今已然失傳了。

《翟那寧昏母康波蜜提墓志磚》有三個明顯的特點：一是銘文筆畫清晰，楷書中夾雜行書筆意，能看出明顯的“蘭亭”筆法，還保留幾分立意，與李邕、蘇靈芝的書風(fēng)相似，從中可以窺見盛唐書法風(fēng)采；二是書寫者沒有過多刻意的處理，而是更像一件“草稿”，呈現(xiàn)出書寫的真實狀態(tài)；三是墓志內(nèi)容簡潔，雖然只有21字，但基本信息交代清楚。

起筆藏露皆備，轉(zhuǎn)折提按分明、骨力洞達(dá)，通過手腕提按控制筆畫粗細(xì)，如“康”字的撇畫、捺畫對比明顯，輕重有別，豎鉤重按后鉤出，具金鉤鐵畫的爽利感。結(jié)字中正平和，中宮緊縮，四維開張，同時不乏動勢，如“蜜”字形成上密下疏、上重下輕的險絕感。

欹側(cè)取勢，穩(wěn)中求變，在險絕中見平衡，因字賦形，隨勢生變，兼顧莊重與靈動。墨色飽滿凝重，無枯筆飛白，盡顯肅穆莊重之氣。此墓志的意義在于將魏晉尚韻、北魏尚質(zhì)、唐代尚法體系融合。筆法標(biāo)準(zhǔn)、結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，同時又不失活潑之氣，比那些過于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶票?，更有“生命氣息”?/p>