文 | 王可 （新京報傳媒研究院）

“一胎99子”不是神話傳說，而是一部短劇的真實設定。近日，短劇《麒麟送子，天降喜福》因離譜劇情被罵上熱搜，后遭平臺火速下架。

當“爽劇”淪為“癲劇”，平臺是否在縱容“黑紅也是紅”？

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誰在收割流量

《麒麟送子，天降喜福》的劇情堪稱“電子發癲”——女主因懷“龍種”臨盆時天降祥瑞，一口氣生下99個兒子，嬰兒被疊成“金字塔”搬運進宮，反派國師還稱孩子是“妖孽”。雖然短劇靠爆點收攏流量已成共識，但“一胎99子”的設定，仍因為其遠超常規題材的話題性突然火上熱搜。

荒誕劇情能在平臺播出，短劇的內容審核環節成為關注焦點。

今年2月國家廣播電視總局相關通知中明確，對于“總投資額度不足30萬元且非重點推薦的微短劇，由播出或為其引流、推送的網絡視聽平臺履行內容管理的職責，負責內容審核把關與版權核定，定期將審核劇目信息報屬地省級廣電主管部門備案。”

也就是說，這部以“奇幻題材”為名上線，兩天狂攬4500萬播放量的“癲劇”，如果投資額度不足30萬元，則只需短劇平臺自審就能和觀眾見面。而平臺自審，實際上存在監管盲區，即便輿論發酵后悄然下架，這種“先爆后下”的模式已經以爭議內容完成了用戶收割，“下架”不過是撇清責任，平臺的流量邏輯一覽無遺。

更諷刺的是，被“罵上熱搜”后，主創團隊紛紛甩鍋：男主直播稱“經紀人預測會爆”，導演發文“有事找編劇”，編劇則沉默不語。實際上，此類極端設定是刻意設計的“流量密碼”，平臺算法偏愛獵奇內容，早已形成“越癲越火”的惡性循環。

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短劇創作不是不能大開腦洞，也不一定得忠于現實，但“1胎99子”的劇情設計，再配上“把孩子摞起來，進宮面圣”的獵奇畫面，不僅是顛覆了生育常識，也突破了一般意義上的合理想象，更像是一種專為博眼球的嘩眾取寵。其創作的出發點或只是為了流量，而喪失了對于公序良俗和社會觀感的起碼平衡。

該劇男主角在回應中提到的一個細節，或可佐證這一推測。他坦言，圍讀劇本才知曉這個荒誕情節，自嘲“確實太雷人”。并透露，當初“經紀人說一定會大（火）爆，沒看劇本就接了”。可見，從劇本創作到演員參演，都是奔著“會（火）爆”而去，甚至不看劇本就敢接、能演。

如此這般完全以流量為中心的創作思維和演繹心態下，奇葩短劇頻出，或就有了內在的必然性。

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創作者集體“擺爛”

實際上，“一胎99子”遠非個例。

短劇市場中，極端復仇、暴力、性別對立類題材，成批出現，劇情越離奇，片名越顛覆，越能承載超高流量，行業早已陷入“審丑競賽”，而經濟驅動下，創作者則只能放棄打磨劇本，轉向“電子投毒”式生產。

這種“劣幣驅逐良幣”的現象，正在扼殺優質內容的生存空間。2024 年短劇《我在八零年代當后媽》憑借接地氣敘事成為爆款，證明觀眾并非只愛“癲劇”，而是市場長期缺乏多元選擇。但平臺算法更傾向推薦極端內容，導致“正常題材”難以突圍。

更令人擔憂的是行業責任感的缺失。編劇為迎合算法，批量生產“霸總”“逆襲”等套路化劇情，而如果繼續放任平臺及各方被“賺快錢”思維拿捏，行業將進一步喪失創作底線。

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長期以來，“土味”“狗血”“爽感”是人們給短劇貼上的標簽。但是，市場下沉，智商不能下沉，追求“快節奏、多爽點”也不能拋開價值基點。“一胎生99子”被群嘲正說明，觀眾對無底線獵奇早已厭煩，人們要的是“審美”而不是“審丑”。短劇行業，不能再一路“癲”下去了，是時候給自己劃出清晰的價值底線了。

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公眾從“獵奇”到“群嘲”

盡管《麒麟送子，天降喜福》短時間播放量破4500萬，但輿論場已從“獵奇圍觀”轉向集體批判，說明觀眾對無底線娛樂的忍耐正接近極限。

事實上，短劇市場的用戶并非“無腦消費者”。部分觀眾起初以“電子榨菜”心態追劇，但長期同質化內容已引發審美疲勞。調查顯示，2024年微短劇用戶規模達5.76億，但“狗血劇情”加速透支信任。當觀眾開始舉報、嘲諷而非被動接受時，市場自我凈化的力量或許正在形成。

“一胎99子”的鬧劇，是短劇行業野蠻生長的縮影。若繼續“向下要流量”，行業終將觸及發展天花板。而作為短劇進入市場的把關者，平臺在承擔審核的主體責任時，不能“裝聾作啞”，將觀眾視為“無腦提款機”。短劇的生命力在于“短而精”，而非“短而癲”。觀眾已經越來越清醒，行業也是時候開始回歸理性。

校對 | 李立軍