萬萬沒想到，衛(wèi)蘭上《歌手2025》竟遭遇了一輪游。

上周我特別寫了一篇文章為她出謀劃策怎樣能在《歌手》站穩(wěn)腳跟，誰知這周就被節(jié)目組淘汰出局。

我充分證明了她多次拒絕《歌手》邀約，是多么的正確！也讓我理解了，為什么有很多有實(shí)力的歌手，不參加《歌手》競技。

因?yàn)楦偁帲娴牟皇沁m合所有歌手，這跟勇不勇敢無關(guān)，也跟實(shí)力無關(guān)，而是跟一個(gè)人的心愿、特質(zhì)有直接關(guān)系。

《歌手2025》舞臺(tái)沒有衛(wèi)蘭只是少了一抹獨(dú)特色彩，而她離開了這個(gè)湖泊，可以去擁抱她更大的江河。

一、

衛(wèi)蘭就像一個(gè)淡雅馨香的蘭花，只有在屬于她的土壤，才能綻放出她脫俗出塵的美麗。

這首《傾城》是陳奕迅翻唱自許美靜的一首粵語歌曲，由黃偉文作詞，陳佳明作曲。這首作品表達(dá)的是，愛情幻滅的時(shí)刻仍要“甜言蜜語　謊話嘻笑”，更凸顯了其悲情。

這首歌曲在演繹時(shí)，其實(shí)有很多表現(xiàn)方式，可以是含蓄的、克制的、抒情的，好讓這份絕望如大雨傾盆，極盡渲染；也可以是“苦笑的”、“擠出高興”，以最后的晚餐式“繁華喧囂”，反襯其內(nèi)心痛苦的深重。

所以，我熟悉的許美靜的版本，唱出了都市女郎面對(duì)愛情逝去的克制悲情；而陳奕迅版本的《傾城》，更像在講述這段情時(shí)擠出的苦笑聲。

在《歌手2025》舞臺(tái)，如果完全按原有版本演繹，就會(huì)掉進(jìn)他人的陰影中，唱不自己的特點(diǎn)。這首歌應(yīng)該根據(jù)舞臺(tái)需要再改編出一個(gè)全新版本，但遺憾的是，無論是結(jié)構(gòu)還是編曲，并沒有重塑好它。

相反的，副歌因編曲壓制，竟未能展現(xiàn)出應(yīng)有的爆發(fā)力，導(dǎo)致情感張力不足，觀眾沒有感受到“癡心的眼淚會(huì)傾城”的悲慟。讓這首本就沒有爆發(fā)力的作品，更加的平和寡淡了。

這樣看，衛(wèi)蘭在《歌手》舞臺(tái)，沒有把控編曲把控全場的能力，甚至她在這里是緊張的，是不適合競技舞臺(tái)的，也就理解了她之前一次次拒絕的原因。

二、

衛(wèi)蘭在去年的《聲生不息·大灣區(qū)季》時(shí)，在某期節(jié)目以一首她的成名作《大哥》奪得冠軍，而在《歌手2025》僅獲得第5名的成績。

這里面的原因，有競爭對(duì)手的不同，舞臺(tái)適應(yīng)程度的不同，有她心態(tài)的問題等等多種因素的原因，但我認(rèn)為最重要的一點(diǎn)，還是她適應(yīng)性的問題。

衛(wèi)蘭的嗓音，空靈磁性有質(zhì)感，很擅長粵語情歌，可以將情感的幽微細(xì)膩抵達(dá)縱深處。這種特質(zhì)，特別適合錄音，灌制唱片。

而舞臺(tái)是聲光電與現(xiàn)場表演的綜合藝術(shù)，更需要多方面的綜合素質(zhì)，且對(duì)于情歌并不友好，所以本季開播以來，很少有人唱情歌，一是對(duì)于愛情見仁見智，不容易共情，二是舞臺(tái)不容易呈現(xiàn)和表達(dá)。

而且《歌手2025》是直播競演，需要持續(xù)的高強(qiáng)聲壓支撐，以中音為主的抒情風(fēng)格在對(duì)抗其他歌手的高音、說唱等“競技型”曲風(fēng)時(shí)，有著天然劣勢(shì)。

綜合以上因素，她擅長的音樂風(fēng)格不適合這塊土壤，衛(wèi)蘭還是適合“非競技舞臺(tái)”。

三、

衛(wèi)蘭從《歌手2025》淘汰不代表什么，嘗試了就沒有遺憾，離開是為了尋找更適合自己的樂土。

私以為，她應(yīng)該深入地去澆灌情感敘事作品，“非競技性舞臺(tái)”不是不需要舞臺(tái)，而是那種可以沉浸式視聽的場景，在輕松愉悅的場景中才可盡情發(fā)揮。

可以是演唱會(huì)，可以是音樂節(jié)，可以是LIVE現(xiàn)場。可以是音樂綜藝，是那種強(qiáng)調(diào)文化沉淀，人文關(guān)懷，審美多元的舞臺(tái)。

而且，衛(wèi)蘭可以多嘗試R&B、爵士、Neo-Soul、或世界音樂風(fēng)格的作品，比如她融入電子樂的《一格格》，有效平衡傳統(tǒng)與創(chuàng)新，才是更寬廣的發(fā)展之路。

衛(wèi)蘭，是港樂不可或缺的一位唱將，也是華語樂壇一顆璀璨明星，她是香港中生代的頂尖女聲，好好發(fā)展，可以成為享譽(yù)全國的天后級(jí)歌手。

衛(wèi)蘭這樣天賦型歌手，還可以多多演唱電影OST，好將她與眾不同的聲線、細(xì)膩動(dòng)人的情思淋漓盡致地展現(xiàn)，希望她能更多地通過多平臺(tái)展示自己。

如此看，衛(wèi)蘭的淘汰是“好事”，這不過是競技邏輯與藝術(shù)表達(dá)的一次“錯(cuò)位”。

當(dāng)她細(xì)水長流般的共情作品，在其它舞臺(tái)綻放時(shí)，她會(huì)明白，直播舞臺(tái)偏好的“瞬間爆發(fā)”的絢爛煙火，本就與她格格不入。

她美妙的歌聲，應(yīng)以治愈的姿勢(shì)，在屬于她的音樂海洋里浪花四濺、情波洶涌。

正如樂評(píng)人所言：“煙花會(huì)謝，笙歌會(huì)停，但敘事的力量終將在時(shí)間中贏得回聲”