原題：《清清濰水 潤澤桑梓——馬吉平先生《〈濰畔吟草〉詩詞三百首》賞析 | 趙廷河

圖源：作者提供（下同）

一座城會因一朵花而美麗，一條河會因一只鳥而靈動，一個人也會因一首詩而高尚。我不會寫詩，但是當我拜讀完馬吉平先生《〈濰畔吟草〉詩詞三百首》后，給我的第一感覺便是如此。

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我與馬吉平先生是老鄉，同屬蛇。他比我大兩旬，我們是忘年交。90年代初，我在闞家鄉黨委工作時，就拜讀了他發表在《濰坊日報》的《點滴之間見精神》等散文。當時，他在雙羊鎮黨委任文化站站長。馬吉平先生是我學習的榜樣。

峽山生態經濟發展區歷史文化悠久，人文旅游景點豐富，極具厚重的歷史文化底蘊。馬吉平先生祖居濰河東岸鄭玄故里后店村。閑暇之余，他經常與老友騎車游覽。置身峽山美景，靈感頓顯，提筆賦詞，吟詩抒懷。

自古以來，峽山濰水人杰地靈。在1800多年前，這里曾經出了一位經學大師鄭玄（字康成）。他以畢生精力，學習、研究、注釋儒家等大量經典，整理古代文化遺產，對中國文化的流傳作出了重要貢獻。峽山因鄭玄而高大。馬吉平先生從孩提時代就對鄭玄倍加崇拜。他撰寫的《拜謁鄭公祠（二首）》：“濰上人家水為鄰，時仰祠墓拜經神。桑梓續延治學道，亦耕亦讀育子孫。”以簡潔的語言表達了他對鄭玄的崇敬以及對其精神傳承的贊美。這種情感表達方式貫穿他的整部詩作，使讀者能夠感受到詩人內心的誠摯。他的語言用詞精煉，如“亦耕亦讀”4個字，就生動地描繪出鄭玄故里人們的生活方式和文化追求，使詩歌具有很強的感染力。

從高密四中走出來的毛體書法藝術創新流派的開創者賀惠邦，把峽山濰水這塊寶地當作他的第二故鄉。辛丑仲秋，濰坊市峽山區賀惠邦毛體書法藝術館在鄭玄故里隆重開館。賀惠邦將自己揮汗創作出的一百多幅毛體書法珍品，無償捐贈，供鄭公鄉民、學者、游人永久觀賞品鑒。幾十年來，一直從事基層文化工作的馬吉平先生，退而不休，當仁不讓地出任第一任鄭公書院院長兼峽山區賀惠邦毛體書法藝術館館長，彰顯出他的道義和文化擔當。他撰寫的“鄭公偉業貫千秋，賀氏毛體添錦繡。古今文化融一體，峽山濰水更風流。”表達了他對賀惠邦先生的深情厚誼和對毛體書法藝術的賀彩頌揚。同時，也展現了他對故鄉的真摯熱愛和對古今文化藝術的追求一往情深。

馬吉平先生注重對其他有關歷史人物的深度挖掘和思考，在此基礎上賦詩感懷。比如，他寫《端午節懷屈原》是對屈原的緬懷，寫《過袁紹墓》是對袁紹的追思，寫《庚寅冬日過鄭崇墓感懷》是對鄭崇的仰慕，寫《游峽山謁劉伯溫洞》是對劉伯溫的敬重，寫《岳王祠上話岳王》是對岳飛的敬仰，以詩抒懷，陶冶性情。

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馬吉平先生的詩作主題突出，愛憎分明。如：“待到春暖花開時，蜂鳴蝶舞勝蘇杭。”（《老村新貌》）是寫熱愛家鄉的。“齊奮起，興我中華，無愧炎黃。”（《鳳凰臺上憶吹簫?城北新區展宏圖》）是寫熱愛祖國的。“今夜更比往年樂，四世同堂賞月圓。”（《中秋吟》）是寫摯愛親人的。“問君何日再相見，手指桃花待來春。”（《送友人》）是寫珍愛友人的；他痛恨日本侵略者，在拜謁劉連仁紀念館后，他寫道：“腥風血雨成過去，舉旗齊唱大刀歌。”此外，他還尊老敬長，言傳身教。知書達理，敬奉先賢。他遍游祖國大好河山，寫了大量詩作，直抒胸臆。

馬吉平先生寫詩作詞用語巧妙，獨具匠心。比如，“傲氣”“風流”若用在人身上，是貶義詞，而在馬吉平先生的《深秋晨練》這首詩中，用在菊、竹這些“君子”身上，“東籬黃菊呈傲氣，西園青竹正風流。”則顯得別有生機。像這樣的例子在他的詩作中不勝枚舉。

馬吉平先生寫詩作詞表達方法靈活，運用恰當。如，“狀若五星金絲繡，雖是小巧卻玲瓏。”運用了比喻的手法。“狀若五星金絲繡”將事物比作“五星金絲繡”，通過比喻生動形象地描繪出了事物的精美華麗。又如，“青松招手迎賓到，綠竹點頭引客流。”（《游嶗山小記（四首）》）通過擬人手法，生動形象地描繪出青松和綠竹隨風擺動的姿態，賦予它們以歡迎游客的情感。再如，“昔日草屋小且矮，……今朝瓦房矗天立，……”運用了對比的手法。通過將過去的草屋與現在的瓦房進行對比，突出了生活條件的巨大變化，使讀者能夠更直觀地感受到這種變化。此外，在他的詩作中，夸張、對偶、排比、反復、設問、反問等修辭手法運用靈活，從而增強了他的詩作的意蘊和藝術表達效果。

馬吉平先生寫的五言詩意境深闊，充滿生機。如：“翠竹蒼松下，一群小頑童。蹦跳歡似虎，盡在幸福中。”這首五言詩描繪了一幅生動的畫面，具有以下特點：一是畫面感強。“翠竹蒼松下”開篇就點明了環境，翠竹和蒼松是常見的自然元素，它們營造出一種清新、寧靜的氛圍。讀者很容易就能在腦海中勾勒出一片綠意盎然、松柏挺拔的場景。“一群小頑童”則將畫面的主體引入，一群活潑的孩子在這樣的自然環境中，形成了鮮明對比，讓畫面充滿了生機。二是生動形象。“蹦跳歡似虎”運用了比喻的修辭手法，將孩子們的活潑好動比作老虎，形象地表現出孩子們充滿活力、精力充沛的狀態。“盡在幸福中”則傳達出孩子們在這樣的環境中玩耍時的愉悅心情，使讀者能夠感受到孩子們的快樂和幸福。三是情感積極。整首詩洋溢著一種積極向上的氛圍。孩子們在自然中盡情玩耍，享受著無憂無慮的童年時光。這種對童年快樂的描繪，能夠引發讀者對美好生活的向往和對童年的懷念。

馬吉平先生寫的七言詩意境深邃悠遠，韻味十足。如：“有興秋夜峽山行，閑坐天街靜無聲。霎時道道流星過，穿破晴空耀眼明。”（《游覽峽山詩記十景〈并序>?天街觀星》）意象營造方面。1. 自然意象的選取與組合比較到位。詩人選取了“秋夜”“峽山”“天街”“流星”等自然意象。“秋夜”本身就帶有一種清冷、寧靜的氛圍，為全詩奠定了基調。峽山作為背景，是詩人游覽的地點，它本身就蘊含著自然之美和歷史的厚重感。“天街”這一意象富有想象力，它讓人聯想到天空中仿佛有一條街道，把天空的廣闊和神秘展現得淋漓盡致。而“流星”則是這幅畫面中的靈動之筆，它劃破夜空，瞬間點亮了整個畫面。這些意象組合在一起，構建了一個靜謐又充滿活力的秋夜觀星場景。從靜態的山、夜到動態的流星，動靜結合，給人以視覺和心靈的雙重享受。2. 意象的象征意義豐富。“天街”可以象征著一種超凡脫俗的境界。詩人身處峽山，仿佛置身于遠離塵世喧囂的仙境之中。而流星的出現，更象征著生命中那些稍縱即逝的美好瞬間或者靈感的閃現。在寧靜的秋夜，詩人的心靈得到了凈化，那些稍縱即逝的流星就像他內心深處涌動的靈感，照亮了他的精神世界。情感表達方面。1. 閑適與驚喜交織的情感相匹配。從“有興秋夜峽山行，閑坐天街靜無聲”可以看出詩人閑適的心境。他懷著興致來到峽山，在天街閑坐，享受著秋夜的寧靜。“靜無聲”3個字，既描繪了周圍環境的安靜，也體現了詩人內心的平和。而“霎時道道流星過，穿破晴空耀眼明”則帶來了驚喜。這種驚喜打破了之前的寧靜，但又和寧靜相得益彰。詩人原本沉浸于靜謐的氛圍中，流星的出現瞬間點亮了他的心情，讓他感受到大自然的奇妙和生命的活力。2. 表達對自然的熱愛與敬畏之情。詩人通過描繪峽山的美景和夜空中的流星，表達了對自然的熱愛。他能夠敏銳地捕捉到流星劃過夜空的瞬間，說明他對自然現象有著細膩地觀察。同時，這種描寫也體現了對自然的敬畏。夜空的浩瀚、流星的神秘，讓詩人感受到自然的偉大。自己只是自然中渺小的一部分，這種敬畏之情在詩中隱隱流露。語言風格方面。1. 語言簡潔而富有畫面感。詩句用詞簡潔，如“有興”“閑坐”“霎時”“穿破”等詞語，通俗易懂，但卻能勾勒出一幅生動的畫面。讀者可以很容易地在腦海中想象出詩人在峽山秋夜觀星的情景，仿佛自己也置身其中。例如“穿破晴空耀眼明”“穿破”一詞生動地描繪了流星劃過天空的速度與力量，而“耀眼明”則形象地寫出了流星的明亮，讓讀者能夠清晰地感受到那一刻的震撼。2. 節奏與韻律和諧。這首詩的韻律和諧，押“ing”韻。如“行”“聲”“明”，讀起來朗朗上口。節奏上，前兩句較為舒緩，描繪了詩人觀星的環境和狀態；后兩句節奏加快，表現了流星劃過夜空的瞬間。這種節奏和韻律的變化，使得詩歌在朗讀時富有音樂性，增強了詩歌的藝術感染力。

馬吉平先生寫的詞生活氣息濃厚，畫面感強，意境優美。如：《望江南?捕春魚》：“春來早，晚風拂柳梢。登上沙丘抬眼望，濰水清清映桃花，漁舟蕩輕紗。驚蟄過，寒盡雪融化。夫妻搖船唱春曲，且將新網綴石沙，破冰捕魚蝦。”這是一首充滿生機與生活情趣的詞作。畫面感強：詞中描繪了一幅生動的春日漁村圖景。從“春來早，晚風拂柳梢”到“濰水清清映桃花，漁舟蕩輕紗”，再到“夫妻搖船唱春曲，且將新網綴石沙，破冰捕魚蝦”，每一句都如同一幅精美的畫卷，展現了春天的生機與漁民的生活場景，讓讀者仿佛身臨其境。意境優美：整首詞營造出一種清新、寧靜又充滿活力的意境。春日的暖意、晚風的輕拂、清澈的濰水、盛開的桃花，這些元素共同構成了一幅和諧美好的畫面，給人以美的享受。生活氣息濃厚：詞中通過對漁民生活的描寫，展現了他們勤勞、樂觀的生活態度。“夫妻搖船唱春曲”體現了漁民們對生活的熱愛和對春天的喜愛；“破冰捕魚蝦”則展現了他們辛勤勞作的一面，使整首詞充滿了濃郁的生活氣息。韻律和諧：這首詞的韻律和諧自然，讓讀者在誦讀中能夠更好地感受到詞的韻味。總體而言，這是一首富有生活情趣和自然之美的詞作，生動地展現了春天的生機與漁民的生活場景，給人以美的享受和情感的共鳴。

馬吉平先生的詩作富含哲理，催人奮進。我在《十月遐思》一文中，曾把人生比作四季，每季是25年的話，我現已到秋季。而當我讀了馬吉平先生的詩集后，“八旬過后是金秋”，方恍然大悟，其實我后面還有很長的路要走。于是，我對自己未來的生活和文學創作更加有了信心，渾身充滿了力量。

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馬吉平先生的詩集后面還附有中國書法協會會員、高密市第一屆書法協會主席李儲恩，中國書法協會會員張磊、王錫、劉志君，山東省書法協會會員崔芹彩、荊述仁，上海世博會書法作品參賽金獎獲得者董書府，原高密市文化館館長、文化館研究員鄒長春，高密“壽”字書法創始人高東岳，高密市第二屆美術協會主席宋利華，原高密市文化局副局長兼大劇院院長鄒治方，中國散文學會會員、原《高密市報》副總編輯蔣玉君，原高密市政協副主席宋林茂，原高密市紀委書記劉憲韜等書法藝術大家，在閱讀品賞馬吉平先生的《<濰畔吟草>三百首》后，欣然提筆揮毫潑墨，題詞贈言，以表心意。這樣，更增加了其作品的厚重感以及史學價值和美學價值。

馬吉平先生的這三百首詩詞假如細究其內涵，還可以有更進一步提升的空間。例如，在意境的拓展上，可以適當增加一些細節，如孩子們在玩耍時的具體動作、周圍的環境變化等，以增強詩歌的感染力和深度。在意象的深度挖掘上，例如，“桃花”除了表現春天的美麗，還可以象征著希望、美好等更深層次的意義，若能進一步拓展，會使詩詞的內涵更加豐富。在情感的表達上，可以更加細膩和多層次。比如，對春天的喜愛和對生活的熱愛，還可以適當融入一些對自然的敬畏、對生活的感悟等情感，使詩詞的情感更加豐滿。但愿馬吉平先生寶刀不老，傾心雕刻，賦詩作詞，多出精品，砥礪后人。

作者簡介

趙廷河（筆名本心），60后，山東高密人，山東省作協會員、中國散文學會會員。作品見《人民日報》《中國紀檢監察報》《甘肅日報》《山東工人報》《濰坊日報》《新世紀文學選刊》《時代報告》《青年文學家》《三角洲》等報刊，入選30多種選本。《天寒又見梅花開》《黎明靜心聽鳥語》《一株棕櫚》《在那梨花盛開的地方》等散文被選為中學語文考題。出版散文集《梅嶺翠竹》。