吉爾吉斯斯坦導(dǎo)演阿克坦·阿布德卡雷科夫的新作《黑，紅，黃》以地毯作為敘事線索，講述了一個關(guān)于愛情與責(zé)任的故事。

吉爾吉斯斯坦的地毯編織有著悠久歷史，并已成為當(dāng)?shù)孛袼孜幕c日常生活的重要組成部分。吉爾吉斯斯坦導(dǎo)演阿克坦·阿布德卡雷科夫的新作《黑，紅，黃》以地毯作為敘事線索，講述了一個關(guān)于愛情與責(zé)任的故事。該片立足于該國的生活實(shí)際，在藝術(shù)表現(xiàn)上獨(dú)具匠心，意味雋永，很有看點(diǎn)。

首先，該片展現(xiàn)了吉爾吉斯斯坦一個小村莊的自然風(fēng)貌、文化習(xí)俗與日常生活，增進(jìn)了人們對這個中亞內(nèi)陸國家的了解。

文學(xué)作品具有幫助人們認(rèn)識世道人生，擴(kuò)大知識領(lǐng)域，豐富生活經(jīng)驗(yàn)的功能。恩格斯在評論巴爾扎克的《人間喜劇》時說：“巴爾扎克匯集了法國社會的全部歷史。我從這里，甚至在經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)方面所學(xué)到的東西,也比從當(dāng)時所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多。”可見馬列主義經(jīng)典作家對文藝作品的認(rèn)識功能也十分重視。吉爾吉斯斯坦是一個位于中亞的國家， 1936年成為蘇聯(lián)加盟共和國之一，經(jīng)濟(jì)上高度依賴前蘇聯(lián)。1991年8月31日，該國獨(dú)立，改名為吉爾吉斯共和國。對于這個面積小、人口少、經(jīng)濟(jì)上曾經(jīng)高度依賴前蘇聯(lián)的內(nèi)陸國家，外界知之不多。該片通過講述該國一個小村莊發(fā)生的故事，展現(xiàn)了該村落的自然風(fēng)貌、文化習(xí)俗與日常生活，并由此窺一斑而見全豹，增進(jìn)了人們對該國的了解。影片展現(xiàn)村莊周圍山巔積滿皚皚白雪的崇山峻嶺，穿過小村莊的帶有泥漿的、水流湍急的河流，讓觀眾看到了該國人民生存的自然環(huán)境；展現(xiàn)卡迪爾的妻子烤餅時輕哼民族音樂，讓觀眾領(lǐng)略到當(dāng)?shù)孛褡逡魳返镊攘Γ约按迕竦娜粘Ｉ顮顩r；展現(xiàn)村落的游牧生活場景，讓觀眾了解到當(dāng)?shù)鬲?dú)特的游牧文化以及由此形成的民族性格等。尤其是通過男主角卡迪爾這位失業(yè)工人的遭遇，該片展現(xiàn)了前蘇聯(lián)解體后給該國老百姓的工作、生活帶來的影響，對觀眾認(rèn)識吉爾吉斯斯坦1990年代的歷史變遷很有作用。

其次，該片反映與探討了愛情與責(zé)任的問題，弘揚(yáng)了吉爾吉斯斯坦的傳統(tǒng)道德。

影片中，圖爾杜古爾從小就開始從事地毯編織并以此作為終身職業(yè)，是一位技藝出色的女工匠。她在漫長的地毯編織生涯中四處為家，過著孤獨(dú)的生活，直到遇到卡迪爾后，一段遲來的情感才悄然萌發(fā)。卡迪爾與妻子的婚姻帶有包辦性質(zhì)，再加上前蘇聯(lián)解體后，原先依附前蘇聯(lián)的工廠關(guān)閉，卡迪爾失業(yè)在家無所事事，每天只是騎馬閑逛打發(fā)日子，因此就與妻子爭吵不斷。當(dāng)兩人相遇后，他們互相吸引，互相理解，情愫暗生。但雖然他們深深相愛，最終出于來自多方面的壓力與自己內(nèi)心的良知，圖爾杜古爾還是“發(fā)乎情，止乎禮儀”，毅然決然斬斷地選擇分手。無奈之下，卡迪爾也只能黯然離去。結(jié)束了這段戀情后，卡迪爾與妻子和睦相處，家中如妻子早就希望的，買了一頭奶牛，婚后一直不孕的妻子還懷上了孩子。圖爾杜古爾沒有結(jié)果的愛情固然讓觀眾感覺遺憾，但她保全了卡迪爾的家庭，遵從了傳統(tǒng)道德，因此，她的選擇還是明智的。影片最后，在卡迪爾的葬禮上，年老的圖爾杜古爾重回這個曾經(jīng)讓她傷心的村莊，給曾經(jīng)是她的情敵的卡迪爾的遺孀送去了用黃色補(bǔ)織完成的地毯，更是體現(xiàn)出她的情義，閃耀著人性的光輝，使影片的主題得到了進(jìn)一步的深化與升華。

最后，該片在藝術(shù)表現(xiàn)上別具匠心，使得這部故事單純的影片很有藝術(shù)品位與觀賞性。

該片在藝術(shù)表現(xiàn)上頗具巧思。這具體表現(xiàn)在：其一，該片以地毯作為敘事線索進(jìn)行展開，并且通過黑、紅、黃三條地毯的顏色體現(xiàn)出三種寓意。其中，黑色代表沉靜與厚重，紅色代表熱情與沖動，黃色則代表回憶與哀愁。這三種色彩與影片的情節(jié)發(fā)展、人物心理與人物命運(yùn)的變化十分吻合，很好地體現(xiàn)了影片主題。其二，該片有一條一位老攝影師開著前蘇聯(lián)的舊拉達(dá)轎車到處游走給路人拍照的副線，這就從更開闊的視野展現(xiàn)了吉爾吉斯斯坦山區(qū)的自然與人文風(fēng)貌，增大了影片的信息量，避免由于故事發(fā)生的主要場景地的封閉狹小而使影片單調(diào)乏味。其三，該片的鏡頭語言十分細(xì)膩。圖爾杜古爾初到村里編織地毯時，由于面對陌生環(huán)境，她的眼神中帶著謹(jǐn)慎與好奇；與卡迪爾產(chǎn)生感情后，她的眼神中多了溫柔與羞澀；而在卡迪爾的葬禮上，她的眼神中則充滿惆悵與滄桑。影片對村落環(huán)境的描寫也細(xì)致入微，從低矮的土坯房、狹窄的街道到村邊的河流和遠(yuǎn)處的群山，影片為觀眾呈現(xiàn)出一個原生態(tài)的吉爾吉斯斯坦的鄉(xiāng)村圖景。其四，該片每個人物雖然著墨不多，但令人印象深刻。比如卡迪爾的熱情、善良、豪爽、重感情；卡迪爾妻子外表強(qiáng)悍但內(nèi)心柔軟；圖爾杜古爾外表沉靜，但內(nèi)心感情熾熱豐富；一個喜歡唱歌、拉手風(fēng)琴的老頭雖然愛貪小便宜，但是有表演天賦，為人熱情活潑，招人喜愛。

阿克坦·阿布德卡雷科夫是吉爾吉斯斯坦的國寶級導(dǎo)演，也是上海國際電影節(jié)的老朋友，曾擔(dān)任2023年上海國際電影節(jié)亞洲新人獎單元評委會主席。作為中亞地區(qū)最具國際影響力的電影人之一，他被譽(yù)為“中亞電影的詩意象征”。期待這位中亞的杰出導(dǎo)演有更多的優(yōu)秀作品問世，不斷有新作與上海觀眾見面。

作者：趙建中

圖片：網(wǎng)絡(luò)圖

編輯：沈毓燁

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