上世紀40年代，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，香港、馬尼拉、新加坡等東南亞重鎮(zhèn)先后被日軍攻陷，澳門成為東南亞僅存的“孤島”。

在饑餓與死亡的陰影之下，國民黨要員、文化人士、國際情報人員、黑幫、特務、漢奸云集在這個中立的彈丸之地。

與此同時，大量黃金、白銀與外幣也流入澳門，澳門被迫成為東亞金融中心與國際貿(mào)易港，中日貿(mào)易戰(zhàn)與金融戰(zhàn)在這里輪番上演。

從1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)到1945年8月日本投降，這三年零八個月成為粵港澳人民難以磨滅的永恒記憶，史稱“風潮時期”。

彼時，各方勢力風起云涌，在此盤根交錯、風云暗戰(zhàn)。

一位愛國商人加入到這場波譎云詭的金融、商貿(mào)戰(zhàn)中，他就是何賢（任嘉倫飾）。

他和柯麟等愛國人士一起，絕境求存，與日本侵略者巧妙周旋，一戰(zhàn)“糧荒”，忍辱負重；二戰(zhàn)“港幣”，絕地逆襲；三戰(zhàn)“幣紙”，九死無悔；四戰(zhàn)“物資”，扭轉戰(zhàn)局。

一輪輪智謀與膽識的硬剛中，他們?nèi)绾螏椭拈T同胞渡過澳門史上艱難的“風潮”歲月？

又如何在左右周旋中，籌集大量抗戰(zhàn)物資和款項，為支持全中國抗戰(zhàn)作出貢獻？

一場不拿槍的金融諜戰(zhàn)較量就此展開......

以上片段來自32集諜戰(zhàn)抗戰(zhàn)劇《風與潮》的殺青制作特輯。

僅僅只是一些制作花絮，就賺足了觀眾的期待。

作為央視出品、廣電總局紀念抗戰(zhàn)勝利80周年重點劇目之一，該劇早已出現(xiàn)在央視劇單中，而隨著該劇殺青，劇集應該很有希望在12月澳門回歸紀念日期間登陸央視。

放眼過去幾年的諜戰(zhàn)劇，觀眾苦無好看的諜戰(zhàn)劇久矣。

接下來，誰能拯救低迷的諜戰(zhàn)劇？

是于和偉辛柏青等領銜的《驚變》，還是于和偉聯(lián)手吳越的《暗夜深海》？

看完制作特輯我敢說，也有可能，是這部孤島時期的諜戰(zhàn)大戲。

看點，確實太多，任嘉倫演繹傳奇愛國人物何賢，金融諜戰(zhàn)抗日烽火，亂世家國情懷。

熱血與潮涌的諜海中，如何乘風破浪順利抵岸？

這道諜戰(zhàn)硬菜，我們先一探究竟，聽個風。

01 跟以往的諜戰(zhàn)劇相比，《風與潮》有什么不一樣？

從劇情簡介來看，該劇是要在固有的諜戰(zhàn)劇的模式下，玩出點新花樣。

這里的“新”，主要指故事設定少見。

過去，諜戰(zhàn)劇的焦點往往在于軍事情報的獲取與傳遞，而這部劇將重心轉移到金融抗戰(zhàn)領域，表現(xiàn)何賢等愛國人士于資本暗涌與家國危局間游走，所謂孤島諜戰(zhàn)。

該劇背景設定在1942至1945年的澳門"孤島"時期，講述了以何賢為代表的小人物在面對敵軍侵略、經(jīng)濟封鎖和人性考驗時的抗戰(zhàn)風云。

1941年12月香港淪陷后，澳門成為各國戰(zhàn)略物資中轉交換的重要港口和國際情報中心，被推到風口浪尖。

澳葡政府名為“中立”，實則任由日軍澤榮作特務機關橫行霸道。

此時何賢來到澳門之后，感受到了當?shù)厝说膼蹏閼选＿€結識了我黨澳門特工柯麟（譚凱飾）、愛國女學生喬音婉等。

他們凝聚起中華總商會、鏡湖醫(yī)院和同善堂等澳門華人社團力量奮力反抗，和我黨同心同德與日本侵略者在金融戰(zhàn)、情報戰(zhàn)、物資戰(zhàn)等各條陣線上斗智斗勇，取得一次次重大勝利。

簡單總結劇情亮點：

一是聚焦孤島諜戰(zhàn)。

該劇不僅是補了澳門抗戰(zhàn)這一題材空白，更開辟了國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇從未涉及的領域，澳門風潮時期的諜戰(zhàn)風云。

劇集透過何賢這個核心人物，去審視這段風云變幻的歷史。

全劇在跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的敘事大框架中，營造出“孤島”角逐、暗流洶涌的復雜斗爭局勢，題材稀缺、內(nèi)容揭秘。

敢于在諜戰(zhàn)劇的類別里玩點新鮮的，需要很大的勇氣，畢竟難以確定是否能夠滿足廣大諜戰(zhàn)劇迷的胃口。

但也只有突破過往故事套路，才能帶給觀眾新鮮感，這樣的劇集，才有的看。

二是金融諜戰(zhàn)看點十足。

金融+諜戰(zhàn)+抗戰(zhàn)元素結合，是該劇另一大看點。

何賢并不是傳統(tǒng)拿著槍和敵人正面開火的特工，卻要在日軍封鎖中，在金融、諜戰(zhàn)、物資等各個方面與敵人斗智斗勇，為抗戰(zhàn)勝利貢獻力量。

劇中沒有過往的男主周旋于軍統(tǒng)、76號的情報戰(zhàn)，而是給觀眾帶來了一場與過往不同的金融諜戰(zhàn)。

雖然同類題材已經(jīng)有《追風者》，但那是在上海，這是在澳門。

除了題材新鮮，從制作特輯來看，這部劇有不少細節(jié)已透出濃濃的，諜戰(zhàn)劇的緊張氣氛，處處透著陰森的殺氣。

比如男主硬剛敵人被槍指頭的場景，

比如槍林彈雨的動作場面。

服化道、色調(diào)、配樂都很考究，顯示著該劇不俗的制作水平。

潮流暗涌的街道，奮起反抗的民眾，危機四伏的時局，凡此種種，構成一幅暗潮涌動的歷史畫卷。

02 備受青睞的“老帶新”模式，年輕頂流能否扛起男主大旗？

諜戰(zhàn)劇，如果演員陣容撐不起來，那么劇集的質(zhì)感就會大打折扣。

那么，《風與潮》的演員陣容在實力這塊如何呢？

整套班底，用的是時下備受青睞的“老帶新”的模式，即老演員配年輕演員。

有《叛逆者》《追風者》等成功先例，這次效果如何？

最大關鍵，任嘉倫。

這位"諜戰(zhàn)小生"代表人物，這次飾演的，正是全劇箭頭人物，何賢。

這個人物有多傳奇？

他原本是一個出身嶺南的小銀號老板，香港淪陷后，舉家遷往澳門，艱難求存。他經(jīng)歷被同行誤會、失業(yè)困頓、生活無著，也親眼看到澳門民眾深陷水火，最終決定奮起反抗，與日本特務、漢奸斗智斗勇，成為澳門商界領袖。

飾演這樣一位傳奇人物，對于有過諜戰(zhàn)題材經(jīng)驗的任嘉倫來說，也是一個新的挑戰(zhàn)。

預告中，能看到任嘉倫的演繹正氣十足，從容不迫。

無論是看見戰(zhàn)火街頭的心痛神情，還是被敵人威逼的一幕，正氣感穿透熒幕。

對這個角色，任嘉倫的定義十分清楚：“何賢先生在我們劇本里是一個非常睿智有大局觀，非常的溫文爾雅，非常愛國的一個愛國人士。”

從過往諜戰(zhàn)劇表現(xiàn)看，任嘉倫在表情、動作這些方面的掌握還是比較到位的。

但能不能準確演繹出他口中睿智儒雅有大局觀的何賢，就要看他接下來的表現(xiàn)了。

其二，譚凱

作為諜戰(zhàn)劇常客，譚凱在《梅花紅桃》《無間》中都有不錯表現(xiàn)。

這次他飾演的本劇男二號，正是我黨駐澳門特工柯麟。

制作特輯中一個場景，就是敵人上門興師問罪，大鬧他所在的醫(yī)院，而譚凱劇中神情鎮(zhèn)定自若，潮來潮去，我自巍然不動。

有他參演，這部劇的諜戰(zhàn)底盤又穩(wěn)了不少。

其三，藍盈瑩，李純

劇中兩位重要女性角色，分別是藍盈瑩飾演的熱血愛國青年喬音婉，與何賢攜手多次破壞敵人陰謀。

以及李純飾演的何賢妻子郭綺文。

前者自帶一份鏗鏘，當街怒斥漢奸，后者一身素衣，卻端莊典雅，流露出東方女性獨有的詩書氣質(zhì)和古典美感。

其四，胡明、浩歌

來到反派陣營，胡明飾演日偽特務黃公杰，浩哥飾演日本陸軍駐澳門特務機關長澤榮作。

胡明雖然不算諜戰(zhàn)常客，但這幾年這位實力派在《我是刑警》《護寶尋蹤》等大劇中的表現(xiàn)有目共睹，

光是物料，他已演出日偽特務籌謀算計之間的冷血執(zhí)刀，心機如淵。

浩哥早在《哈爾濱1944》等諜戰(zhàn)劇中就飾演過同類角色，他來說“中國有句古話”，可太對味了。

其五，是朱鐵、高捷、果靖霖

來到了主角助陣團，朱鐵飾演男主另一位強援羅保，果靖霖飾演德高望重的國民黨元老梁彥明、高捷飾演心存?zhèn)b義的江湖大佬黃三合。

三位都是不會出錯的穩(wěn)陣選角，目前物料中最搶眼的是高捷。

亂世相助，生死相搏，卻又那么淡定自若。

每次出場，身體都歪歪斜斜，沒個正形，唯有中國人的骨氣是正的。

高捷演這種角色，簡直不要太穩(wěn)。

03 導演、編劇對諜戰(zhàn)題材的把控力如何？

諜戰(zhàn)劇難拍，是行業(yè)公認，因此，對于主創(chuàng)團隊也有著高要求。

2009年的《潛伏》，雖然集結了孫紅雷、姚晨、祖峰、馮恩鶴、吳剛等眾多演技派，但最大關鍵，還是編劇、導演姜偉。

《暗算》《風箏》背后，站著導演柳云龍。

《懸崖》背后，是導演劉進。

如今的諜戰(zhàn)劇，很難再有《潛伏》這樣的輝煌，編導力道不如過往，可能是最大關鍵。

什么時候，熒屏上還能出現(xiàn)高質(zhì)量的諜戰(zhàn)劇呢？

或許，可以先從這部《風與潮》開始。

本劇導演楊振宇是業(yè)內(nèi)王牌攝影師，《山海情》《劍雨》等都是他的代表作，而他曾擔任攝影師的一部諜戰(zhàn)大劇，觀眾應該耳熟能詳，《懸崖》。

當初看劇的時候，我就驚訝于該劇鏡頭語言把控之精準，很多場景都是張嘉益和宋佳在屋子里的內(nèi)景戲，卻能通過光影營造諜戰(zhàn)劇所需的緊張氛圍和懸疑感。

這回楊振宇執(zhí)導自己的作品，自然在這一點上，做了重點打磨，甚至不用臺詞，僅憑借一些鏡頭語言，畫面設計，都能讓你猜出劇情的進展。

比如用冷暖色調(diào)的切換，展現(xiàn)人物不同的心理狀態(tài)。

這種室內(nèi)全景角度拍攝正面陣營人物群像，從光的方向，幾乎可以預判情節(jié)走向，是主角正在遭遇嚴峻考驗。

還有用空鏡、大遠景，雕塑歷史影像。

也有正邪劍拔弩張的鏡頭，挑動觀眾的情緒。

先不說劇情，《風與潮》也能憑借視聽效果，捕獲觀眾的注意力。

這才是一部真正的“諜戰(zhàn)大劇”。

再看編劇黃暉，也非泛泛之輩。《恰同學少年》《血色湘西》等經(jīng)典劇作均出自他手，諜戰(zhàn)劇方面，則有《瞄準》。

他的作品履歷中，最擅長的就是歷史、抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)類型，他來寫這個融合抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)、商戰(zhàn)的傳奇故事，不能再合適。

雖然制作特輯不長，但觀眾還是能從細節(jié)感覺到主創(chuàng)團隊的用心。

像是人物的服裝，以及生活的場景，都充滿了電影質(zhì)感和濃厚的時代感。

32集的劇集長度也非常適中。

劇集最大的優(yōu)勢，是在保持傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇緊張刺激的同時，注入足夠的歷史深度和真實傳奇。

但劣勢也很明顯，就是這絕非一部傳統(tǒng)風格的諜戰(zhàn)劇。

不走套路，能重燃觀眾對諜戰(zhàn)劇的熱情嗎？

此時我想起《中國奇譚》的總導演的一句話：創(chuàng)作者有責任提高觀眾審美門檻。

諜戰(zhàn)劇，同樣如此。

當下的國劇市場，缺諜戰(zhàn)、抗戰(zhàn)劇嗎？不缺。

但真的不缺嗎？缺。

缺一部放在任何時候，都值得反復回味的諜戰(zhàn)佳作。

靜待風起，潮涌。