山東
6月20日，電視劇《長安的荔枝》播出至第28集。前一日，CVB開出這部電視劇第23集和第24集的綜合收視率，是0.975%。這個成績，放在央八的底盤上，顯然是有些低迷了。一時間，電視劇《長安的荔枝》收視率跌破1%，成為很多平臺的熱度搜索內容。似乎，有不少網友對于這部戲的收視率撲街，是興高采烈，乃至于幸災樂禍的。網友有這種心態，可能和劇作當中的某位女演員的個人輿情有關系吧。
但是，對于一部古裝諷刺劇，因為其收視率的連續下跌而冷嘲熱諷，顯然是不合適的。只談劇作內容的話，《長安的荔枝》堪稱是今年以來最有價值的古裝劇作品之一。而這種哲學、社會學層面上的價值，是非常值得我們追劇之后反思的。尤其是一點，我們在現實生活當中，是成為了李善德那樣的人呢，還是成為阻礙李善德的人呢？
面對《長安的荔枝》收視率下跌到了1%以下，我認為的原因則是，該劇當中濃郁的讀書人情感，未能成為真正的大眾情感，而是較為典型的小眾情感。能夠成為大眾情感的電視劇作品，尤其是貼合中老年觀眾大眾情感的電視劇作品，在央八的收視率最容易火爆。我們不妨舉個例子。
《故鄉的泥土》這部農村年代劇播出的時候，峰值收視率一度超過了3.5%。而這部戲的劇本質量和拍攝質量，是非常低的。至于它的質量為什么低，我在早前的劇評文章當中已經有過詳實論述，這里不贅述了。感興趣的朋友，可以在任意平臺檢索該劇名稱加上我的名字，可讀。一部質量很低的電視劇，為什么收視率反倒是那么高呢？
一言以蔽之，它講的是農村年代故事，屬于典型的中老年觀眾當中的大眾情感。這種情感，非常樸素，甚至于缺乏應有的辯證性和思考深度，成為一種典型的農村情緒的宣泄。但是，對于中老年大眾而言，追這樣的電視劇，是沒有審美起點難度的。我們不得不承認這樣一個事實，絕大多數的中老年客廳觀眾，都喜歡在自己熟悉的路數當中追劇，宣泄自己已經熟稔的情緒，而不善于追那些有審美起點難度的電視劇。
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