相聲藝術第一次走出國門是在上世紀八十年代，從那之后相聲海外演出就成了行業慣例。

侯寶林、馬季、姜昆等相聲行業前輩帶領曲藝名家和相聲名家走遍了全球幾十個國家，將相聲藝術帶到了世界各地，甚至連相聲徒子徒孫都發展到了全世界。

以2010年北京星夜相聲會館成為第一家出國巡演的民營相聲團體為標志，德云社和嘻哈包袱鋪緊隨其后，越來越多的民營團體加入相聲出海隊伍，相聲海外演出越來越多越來越頻繁，李菁、何云偉、高曉攀、郭德綱等新一代相聲明星先后在國外舉辦了相聲專場和巡演。

在相聲出海如火如荼的同時，互聯網上也出現了一些針對相聲海外演出的錯誤認知，甚至還出現了一些惡意炒作行為，本文從三個角度談一下：如何正確看待相聲海外演出。

一、相聲出海的運作模式

中國曲協幾乎每年都有中華曲藝海外行活動，先后將包括相聲、快板、評彈、蓮花落、大鼓、二人轉在內的幾十種中華曲藝帶到了全世界幾十個國家和地區，也是相聲海外演出的絕對主力和中流砥柱。

雖然中國曲協在國外進行了很多演出，因為缺乏宣傳渠道導致在互聯網上出現了很多誤解，一種誤解是以為中國曲協對曲藝和相聲出海寸功未立，另一種誤解則更為嚴重，有些人居然認為中國曲協的海外演出是國家出錢的“公費旅游”。

事實上，不論是中國曲協、星夜相聲會館、德云社還是嘻哈包袱鋪，這些團體出國演出的運作模式基本上差不多。

雖然這些演出的主辦方各有不同，但經濟方面的核心都是當地贊助商，這些贊助商一方面通過贊助演出在當地打廣告建人脈，另一方面也可以獲得演出門票用來回饋當地客戶。

簡單說，只要演出能成功吸引贊助商，不論是演出成本還是觀眾群體就都不愁了。

以2019年中國曲協代表團坦桑尼亞演出、2024年嘻哈包袱鋪坦桑尼亞巡演和2025年德云社坦桑尼亞專場為例，三個團體都在達累斯薩拉姆做過大型商演，當然就有可比性。

中國曲協的演出吸引了包括各個商會、公司和中資機構超過20家贊助商。

嘻哈包袱鋪吸引了包括商會、鞋業公司和旅行社至少六家贊助商。

德云社同樣吸引了包括房地產公司、旅行社和商會在內至少六家贊助商。

通過這些演出，演出方、贊助商和當地觀眾達成了多贏，演出方的成本有人買單，演出收益有保障，贊助商打了廣告回饋了客戶，當地觀眾看了精彩演出。

因此，不論是中國曲協還是民營相聲團體，相聲海外演出的經營模式不僅雷同也非常合理，這是長期摸索出來的成功路徑，在這種模式幫助下，近些年相聲出海越來越多也越來越成功。

二、抵制惡意炒作對立

就在相聲出海演出如火如荼發展過程中，互聯網上也出現了很多不和諧的聲音，始作俑者是一些惡意帶節奏的炒作。

在這些聲音中，影響力最大的是惡意炒作所謂“文化交流”和“商業演出”的對立，導致一部分網友出現了畸形認知，認為“文化交流”可恥，“商業演出”光榮。

之所以說是惡意，主要是因為這種對立壓根就不存在。

還是以中國曲協代表團2019年坦桑尼亞之旅為例，整個活動是由商業演出、文化交流、慰問聯誼等多個活動組成，

你沒看錯，中國曲協在坦桑尼亞的大型演出也是賣票的，只不過和嘻哈包袱鋪、德云社這些民營相聲團體一樣大部分門票都提供給了贊助商，中間也有一些票則是賣給在坦華人、華僑等普通消費者的。

嘻哈包袱鋪2024年的坦桑尼亞之行去過三個城市，一共有四場演出，其中有三場是文化交流和慰問聯誼性質，但在達累斯薩拉姆的首場演出同樣是賣票的商業演出。

簡單說，中國曲協和嘻哈包袱鋪去坦桑尼亞是有多個演出任務的，商業演出只是其中一個組成部分，德云社的坦桑尼亞專場則只是一次單純的商業演出。

打個比方，皇家馬德里足球隊到中國訪問，行程包括商業比賽、訪問學校以及和西班牙在華投資企業開展商業活動，當然還要出席贊助商組織的發布會等活動。

有的國外球隊來中國，沒去學校也沒去訓練營，也沒參加商業活動，只是踢了一場商業比賽就走了。

那么，你能說只踢一場商業比賽就走的國外球隊更光榮嗎？你能說不光踢了比賽還訪問了學校參加了聯誼活動的皇家馬德里可恥嗎？

三、正確認識相聲海外演出的意義

由于一些人在互聯網上帶節奏惡意炒作，導致一部分網友認為出國演出就是要掙外國人的錢，搞文化交流活動就是浪費錢財，這種認知除了奇葩畸形之外還有一個問題就是鼠目寸光。

從相聲的語言藝術特性來說，中國相聲演員出國演出賺外國人的錢還不太現實，畢竟絕大部分觀眾都是華人、華僑和中資公司員工客戶，說是賺在國外的中國人的錢比較現實。

想讓相聲等傳統文化實現文化交流和文化輸出，絕不是通過幾場商業演出就能實現的，這其實是一個長期的、系統的、全面的、深入的工作，而且還要配合海外投資、孔子學院以及政府合作等政治、經濟、文化多方面的深入交流。

中國曲協堅持深耕海外曲藝四十年，取得了非常卓越的成果。

在此簡單舉幾個例子，法國的中國曲藝節已經舉辦了十三屆，在法國的中國曲協會員還成立了巴黎相聲大會。

德國的中國曲藝周已經舉辦了九屆，澳大利亞成立了澳洲曲協和相聲社，這些活動先后培養出了戴夢平、蘭婷和倪克等國外相聲演員，這還不包括早已經被廣大中國觀眾熟悉的大山和卡羅爾。

尤其值得一提的是，中國曲協還參與發起成立了國際說唱藝術聯盟，中國相聲表演藝術家姜昆連續兩屆當選主席。

國際說唱藝術聯盟集合了全球十幾個國家的說唱藝術家，已經成功舉辦了四屆國際說唱藝術研討會和兩屆國際說唱幽默藝術節，在國際上建立了相當的影響力。

還是以中國曲協2019年非洲三國五城之旅為例，這次活動除了幾場商業演出之外，還包括很多文化交流和聯誼，姜昆帶團訪問了兩個國家的孔子學院并舉辦了研討會，非洲當地孔子學院的學生還表演了單口相聲。

嘻哈包袱鋪2024年坦桑尼亞三座城市巡演，除了商業演出之外，也包括對當地中資企業和建設工地的慰問演出，這些工作對于文化交流和文化輸出都是必不可少的。

綜上所述，傳統文化輸出不僅僅只是一個商業項目，更是中華傳統文化復興的組成部分。

一個相聲團體能出國演出，當然是好事。如果一個相聲團體能像中國曲協和嘻哈包袱鋪這樣，除了商業演出之外還能承擔更多文化交流和文化輸出重任，那是更值得肯定的。