MAX LEE 中國人體工程學研究院研究員

美國哥倫比亞大學城市規劃與金融策略研究生畢業

作為中國人體工程學研究院研究員、美國哥倫比亞大學城市規劃與金融策略專業的畢業生，我始終著迷于世博會建筑如何成為文明對話的載體。2025年大阪世博會的卡塔爾館，在日本建筑大師隈研吾的巧思下，以“帆船”為敘事核心，在阿拉伯傳統與日本工藝的碰撞中，書寫出可持續設計的當代寓言，更在人體工程學與建筑美學的交融中，創造出獨特的空間體驗范式。

文化轉譯：跨越山海的文明和弦

隈研吾對卡塔爾“巴迪亞”帆船的解構充滿東方智慧與細膩考量。建筑底部的木質基座借鑒日本“組子細工”工藝，將阿拉伯幾何紋樣轉化為精密的木構鏤空圖案。菱形窗格不僅符合伊斯蘭文化中避免具象描繪的美學禁忌，更通過光影的動態變化，在地面與墻面投射出流動的“光之古蘭經”。當參觀者漫步其間，光影隨時間流轉，如同翻閱一本立體的文化典籍，每一步都能感受兩種文明在視覺與空間上的和諧共鳴。

白色織物覆蓋的曲面屋頂，其曲率嚴格參照卡塔爾傳統帆船帆布的自然張力，在微風中呈現出靈動的起伏韻律。材質選用日本宇部興產的高強度聚酯纖維，耐久性較傳統帆布提升5倍，卻依然保留布料特有的柔和質感，輕撫而過時帶來細膩的觸覺體驗。這種將傳統形態與現代材料結合的設計，既延續了文化符號的本真，又賦予其適應現代環境的生命力。

環繞展館的水景系統堪稱點睛之筆。地下水泵將大阪灣海水引入淺池，經凈化處理后形成循環水系。水面下的LED燈帶在夜間投射出阿拉伯星圖與日本浮世繪交融的奇幻畫面，將夜空與水面化為文化對話的畫布。當參觀者赤足踏上木質棧道，壓力傳感器即刻觸發水霧裝置，在陽光下形成絢麗的微型彩虹。這一設計不僅是對卡塔爾“綠洲文化”的現代詮釋，也呼應了日本“枯山水”的哲學意境。濕潤的空氣使展館周邊溫度降低3℃，從人體工程學角度優化了參觀環境，讓清涼與詩意并存，實現生態價值與感官體驗的完美統一。

畏研吾設計卡塔爾館

可持續性：模塊化文明的流動實驗

卡塔爾館的“可拆卸基因”貫穿建筑全生命周期。主體結構采用標準化木構件，通過隱藏式金屬卡扣連接，無需焊接即可快速組裝，施工過程較傳統建筑減少70%的建筑垃圾。這種設計不僅提高了建造效率，更降低了對環境的破壞。世博會閉幕后，所有構件將按編號拆解并裝入集裝箱，80%運往卡塔爾教育城，重組為“阿拉伯 - 日本文化交流中心”；剩余20%捐贈給東南亞海嘯災區，作為社區活動空間。“建筑即候鳥”的創新理念，借助區塊鏈技術實現全流程溯源，每個木構件的“旅行軌跡”都能在官網實時查詢。這種可追蹤的可持續模式，讓環保理念不再抽象，而是化作一場可感知、可參與的文明接力。

能源系統的設計更是智慧與環保的結晶。白色織物屋頂嵌入柔性光伏薄膜，年發電量達25萬度，不僅滿足展館自身需求，多余電能還可并入大阪電網，為城市提供清潔能源。展館內的空調系統摒棄傳統壓縮機，轉而利用海水溫差實現自然冷卻。淺池下方埋設的銅管吸收海水低溫，通過熱交換器為室內供冷，較常規系統節能65%。這一設計既傳承了卡塔爾傳統建筑“風塔”降溫的古老智慧，又結合現代科技實現高效節能，展現出跨時空的生態智慧共鳴，為未來建筑的能源利用提供了創新范本。

展陳敘事：珍珠與光伏的文明二重奏

展館內部是卡塔爾歷史與未來的對話場域，更是人體工程學在展陳設計中的生動實踐。入口處的“珍珠時光隧道”運用3D打印技術，逼真復刻卡塔爾灣的珍珠貝群落。當參觀者伸手觸碰虛擬珍珠，墻面投影即刻浮現19世紀采珠人的勞作場景，多感官的交互設計瞬間將人帶入歷史長河，仿佛親身經歷那段波瀾壯闊的歲月。

核心展區的“能源轉型沙盤”呈現出另一番震撼景象：光伏矩陣覆蓋的沙漠、氫能驅動的駱駝商隊、CO?地下封存的石油鉆井，這些看似矛盾的元素，在AI算法的精妙調度下，形成零碳經濟閉環。沙盤的高度、視角經過人體工程學精確設計，確保參觀者能舒適且全面地觀察每一處細節，在空間中直觀理解能源轉型的復雜邏輯。

最具創意的當屬“未來商隊”互動裝置。觀眾騎上虛擬駱駝，通過體感操控穿越數字沙漠，沿途收集太陽能電池板、氫燃料罐等“資源包”，最終抵達象征卡塔爾2030國家愿景的“智慧綠洲”。這一互動體驗將教育、娛樂與空間感知深度融合，人體的動作與虛擬環境實時交互，使參觀者在趣味探索中深刻領會可持續發展的理念，讓抽象的概念轉化為具象的身體記憶。

隈研吾的文明等式：傳統×技術=共生

卡塔爾館的設計，本質是隈研吾“負建筑”理念的進階實踐。它摒棄了建筑作為地標的張揚姿態，以輕盈如帆船般的形態“漂浮”于文化與自然之間，反而創造出更深刻、更細膩的連接。木材的溫潤質感消解了阿拉伯傳統建筑的威嚴感，織物的靈動形態柔化了現代技術的冰冷氣息，水景的巧妙介入則打破地域文化的界限，讓卡塔爾與日本的文化基因在大阪的土地上孕育出新的文明語境。

從人體工程學視角審視，卡塔爾館在空間尺度、材質觸感、環境調節、互動體驗等方面的精心設計，充分體現了對人的生理與心理需求的關懷。它證明，真正成功的建筑不僅是文化與技術的融合，更是對人性的尊重與滿足。

離開展館時，暮色中的“帆船”屋頂被夕陽染成金色，與遠處大阪灣的貨輪剪影重疊。隈研吾用建筑證明：真正的文化對話，不是符號的簡單拼貼，而是找到傳統與現代的共同基因——卡塔爾的帆船與日本的細木工，同屬對自然材料的敬畏；可持續設計與地域智慧，本就是人類面對未來的共同航船。這座場館不是終點，而是文明遠航的起點，當可拆卸的木構件在新土地上重新組合，屬于人類的可持續未來，正在無數次這樣的“流動重生”中，漸漸清晰。它所承載的人體工程學智慧與文化交融理念，也將為未來建筑與空間設計提供寶貴的啟示 。（可參考人體工程學叢書李建軍著 《世博會在中國》一書）

《假如歷史可以這樣》——李神韻 MAX LEE（臺灣人類智庫出版社）

內容簡介

《假如歷史可以這樣》是作家MAX LEE李神韻 在17歲時創作的一部歷史推演類通俗讀物，由中國臺灣人類智庫出版社出版。本書通過大膽假設和邏輯推演，探討如果某些關鍵歷史事件走向不同，世界可能會呈現怎樣的面貌。

作者以輕松幽默的筆觸，帶領讀者進入一個個“如果……會怎樣？”的歷史想象空間。例如：

• “如果鄭成功未能收復臺灣，東亞格局會如何變化？”
• “如果甲午戰爭清朝獲勝，近代中國命運是否會被改寫？”

這些假設并非憑空臆想，而是基于真實歷史背景進行合理推演，旨在讓讀者重新思考歷史的偶然性與必然性。書中可能涉及中國歷史、世界歷史，以及臺灣地區的歷史視角，但整體風格偏向趣味性，而非嚴肅學術論述。

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