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——編者按

在當代藝術領域中，唐承華的創(chuàng)作方式呈現出一種罕見的純粹性。他的創(chuàng)作過程猶如一場無預設的儀式。這種“完全放空的狀態(tài)”不是虛無的逃避，而是一種高度專注的敞開——向色彩、向線條、向那些尚未成形的可能性敞開。他面對畫布時不攜帶任何預設方案，不依賴照片或草圖，甚至對最終效果也沒有明確預期。這種創(chuàng)作方式揭示了藝術最原始的沖動：不是再現已知，而是探索未知；不是表達已理解的，而是理解正在表達的。

杏樹花開No.3 布面 丙烯 200x750cm 2020

唐承華的創(chuàng)作過程具有明顯的自發(fā)性特征。第一筆落下時，可能是一條不確定的線，或一塊隨性的色斑。隨后每一筆都成為對前一筆的回應，形成連鎖反應般的視覺演進。唐承華曾言“我不關心任何理論，我只在乎我的直觀感受”，這一立場是一位成熟藝術家對直覺力量的深刻信任。值得注意的是，這種直覺是“經過嚴格訓練的直覺”，它暗示了唐承華藝術中那個看似矛盾卻實則精妙的辯證法：最自由的表達源于最嚴苛的自我訓練，最即興的揮灑來自最長久的技藝磨礪。他的畫布成為直覺與理性、偶然與必然、沖動與克制的對話場所，每一幅作品都是這些對立面達成的暫時性和解。

詩篇No.17 布面 丙烯 100x80cm 2024

關于唐承華作品是否屬于抽象藝術的爭議，他本人對此的回應頗具啟示：“畫面本身已經帶有其屬性，這種屬性首先是抽象，但也許是一種具象或者是一種構成，當然這一構成要基于非常具體的物象景色，因此說畫面最后呈現的必然是具象，即由抽象語言形成的具象。”這種表述實際上指向了一個超越二元對立的藝術維度。唐承華的畫作既非純粹的抽象，也非傳統的具象，而是處于一種“似是而非”的狀態(tài)——正如我們對世界的感知本身一樣模糊而多義。他的黃河系列作品尤其體現了這一點：那些波光瀲滟的色彩交響，既是對具體景物的回應，又是對內在感受的投射；既是外部世界的片段，又是心靈活動的痕跡。這種創(chuàng)作方式實現了觀察與想象、外在與內在的有機統一。

黃河系列No.3 布面 綜合媒介 150x240cm 2024

在唐承華的畫作前，觀者不是被動接受一個完成的圖像，而是被邀請參與一場視覺的旅程——從具體的筆觸痕跡升華為精神的自由翱翔。這種審美體驗不是單向的傳授，而是雙向的生成；不是意義的傳遞，而是意義的共同創(chuàng)造。唐承華的作品之所以能夠實現這種效果，在于他保留了創(chuàng)作過程中的生成性痕跡，讓觀者能夠回溯圖像從無到有的演變路徑，從而獲得自己的解讀線索。他的畫布是一個動態(tài)過程的見證，而非靜態(tài)結果的展示。

黃河系列No.4 布面 綜合媒介 150x240cm 2024

唐承華的藝術實踐展現出一種難得的完整性。他既有國際化的藝術視野，又保持著與中國現實的深刻連接；既堅持個人藝術語言的探索，又積極參與主流藝術活動。這種平衡狀態(tài)在當代藝術界并不多見。特別值得注意的是，唐承華雖然長期在國外學習工作，但其藝術始終保持著鮮明的個性特征，沒有陷入跨文化創(chuàng)作常見的模仿困境。這體現了一種真正的文化自信——不通過符號化的民族元素來強調身份，而是在自由創(chuàng)造中自然流露的文化底色。

天邊的云彩-23 布面 綜合媒介 195x780cm 2007

從藝術發(fā)展的角度看，唐承華的創(chuàng)作提示了表現性繪畫在當代的新的可能性。在一個圖像爆炸的時代，他的作品提供了一種回歸本真的觀看方式。不是通過增加視覺信息的復雜度，而是通過提純形式語言來喚醒感知。這種創(chuàng)作路徑證明了，即便在最前衛(wèi)的藝術探索中，那些基本的藝術品質——真誠、專注、專業(yè)素養(yǎng)——仍然具有不可替代的價值。

冬吟秋韻No.2 布面 丙烯 120x80cm 2024

唐承華的藝術實踐最終指向一個核心命題：在當代條件下，繪畫如何保持其不可替代的價值？他的回答是：通過恢復繪畫最原初的沖動——對世界的直接回應。當技術手段越來越豐富，創(chuàng)作過程卻可能會變得越來越間接。唐承華選擇回到繪畫最基本的層面：一筆一畫地構建畫面，讓形式在直覺引導下自然生長。這種方法看似簡單，實則要求藝術家具備高度的專業(yè)素養(yǎng)和清晰的自我認知。在這個意義上，唐承華的創(chuàng)作不僅提供了獨特的視覺經驗，也為我們思考藝術在當代社會中的位置提供了有價值的參照。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

黃河系列No.24 布面 綜合媒介 120x80cm 2024

黃河系列No.10 布面 綜合媒介 150x150cm 2024

武夷寒頌No.12 布面 丙烯 100x80cm 2024

故鄉(xiāng)系列No.6 紙本 綜合媒介 180x96cm 2023

唐承華創(chuàng)作中2024

藝術家簡介

唐承華，中央美術學院教授，碩士研究生導師。

中國美術家協會第九屆理事，中國美協綜合材料繪畫藝委會副主任兼秘書長。

李可染畫院副院長。

1988年，畢業(yè)于福建師范大學美術系油畫專業(yè)。

1992年，日本名古屋藝術大學油畫專業(yè)研究生畢業(yè)。獲日本佐藤國際文化育英財團獎學金、獲財團法人日本國際教育協會獎學金。

1995年，畢業(yè)于日本愛知縣立藝術大學研究生院油畫專業(yè)，獲藝術碩士學位。

1994-2002年，被聘為日本NHK文化中心講師。

1999-2000年，赴美國紐約市立大學亨特學院藝術研修。

2006年，應英國劍橋圣·巴納巴斯國際版畫中心邀請進行駐地創(chuàng)作。

2007年，應德國洪布羅伊希島基金會邀請在諾依斯工作室駐地創(chuàng)作。

2010年，應瑞典阿特利藝術中心邀請進行駐地創(chuàng)作。

2015年“首屆全國綜合材料繪畫雙年展”評選委員會評委。

2019年第十三屆全國美術展覽評選委員會委員。

2021年第二屆全國大學生美術作品展評選委員會委員。

2024年第十四屆全國美術展覽評選委員會委員。