當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月21日上午，一幅珍貴的1712年創(chuàng)作的《費(fèi)迪南多·德·美第奇肖像》在意大利著名的烏菲齊美術(shù)館展出時(shí)遭到損壞，原因竟是游客在名畫家自拍時(shí)重心不穩(wěn)撞上畫作。事發(fā)后，烏菲齊美術(shù)館館長表示，將采取反自拍的防護(hù)措施。

據(jù)多家歐洲媒體報(bào)道，烏菲齊美術(shù)館透露，畫作雖出現(xiàn)破損，但屬于“輕微損傷”，作品已由修復(fù)專家?guī)ё咛幚恚A(yù)計(jì)“將在未來幾日重新展出”。

佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館正在展出的安東·多梅尼科·加比亞尼1712年創(chuàng)作的《費(fèi)迪南多·德·美第奇肖像》被損壞

據(jù)意大利《佛羅倫薩今日?qǐng)?bào)》報(bào)道，當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月21日上午，一名身份尚未被公開的游客在烏菲齊美術(shù)館內(nèi)參觀展覽“佛羅倫薩與歐洲——烏菲齊的18世紀(jì)藝術(shù)”時(shí)，試圖用手機(jī)尋找最佳拍攝角度自拍，過程中不慎失去平衡，為防止跌倒，他本能地將手撐在一幅畫作上，結(jié)果將畫布撕開一道明顯裂口。受損作品為意大利畫家安東·多梅尼科·加比亞尼（Anton Domenico Gabbiani）1712年創(chuàng)作的《費(fèi)迪南多·德·美第奇肖像》，目前作為展覽重點(diǎn)展品借自皮蒂宮，并作為展覽官網(wǎng)主圖。

烏菲齊美術(shù)館展覽官網(wǎng)圖片，中為被損作品。

烏菲齊美術(shù)館已確認(rèn)事件發(fā)生。據(jù)博物館方面透露，肇事者是一名游客，目前尚不清楚其國籍與年齡。從目前判斷，畫作雖出現(xiàn)破損，但屬于“輕微損傷”，作品已由修復(fù)專家?guī)ё咛幚怼?/p>

左：視頻截圖：一男子準(zhǔn)備自拍；右：《費(fèi)迪南多·德·美第奇肖像》受損被撤下。

“今天，一名游客為了拍一張照片，模仿畫中美第奇王子的姿勢(shì)倒退擺拍時(shí)，不慎撞上了畫作表面。如今，游客到博物館只為制作網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容或自拍打卡的現(xiàn)象愈發(fā)泛濫。我們將出臺(tái)明確限制，禁止一切與我們機(jī)構(gòu)意義及文化遺產(chǎn)尊重原則不符的行為。”烏菲齊美術(shù)館館長維爾德西蒙內(nèi)·維爾德（Simone Verde）回應(yīng)當(dāng)天對(duì)18世紀(jì)畫作造成的破壞事件說。

這一意外事件，恰巧發(fā)生在意大利文化部長亞歷山德羅·朱利（Alessandro Giuli）來訪烏菲齊的同一天。部長此行旨在見證一項(xiàng)重要工程的節(jié)點(diǎn)——自二十年前以來一直矗立在佛羅倫薩天際線上的大型吊車終于從“烏菲齊大改造”施工現(xiàn)場(chǎng)中拆除。

事發(fā)時(shí)視頻截圖。

這一事件并非孤例。4月，在意大利維羅納的馬費(fèi)伊宮博物館，兩名游客為拍攝一張照片，試圖坐上藝術(shù)家尼古拉·博拉（Nicola Bolla）創(chuàng)作的“梵高椅”——一件由施華洛世奇水晶裝飾的雕塑裝置，結(jié)果作品被壓斷，游客逃離現(xiàn)場(chǎng)。館方無奈之下將事件視頻公開。博物館館長瓦內(nèi)莎·卡隆（Vanessa Carlon）發(fā)文稱：“自拍是我們所有博物館最真實(shí)的噩夢(mèng)。如果不是事實(shí)，這將令人發(fā)笑。但它真實(shí)發(fā)生了。”

維羅納馬費(fèi)伊宮博物館兩名游客一張拍攝時(shí)，藝術(shù)作品被損壞。

一邊是頻繁損毀的展品，一邊是無法控制的網(wǎng)絡(luò)流量，“自拍”在博物館的公共討論中日益成為一個(gè)亟需回應(yīng)的文化議題。在意大利，這一現(xiàn)象正與日俱增，從游客的偶發(fā)行為到社交媒體驅(qū)動(dòng)的行為沖動(dòng)，不斷挑戰(zhàn)著博物館的邊界與責(zé)任。

被損壞的藝術(shù)家尼古拉·博拉（Nicola Bolla）創(chuàng)作的“梵高椅”

值得玩味的是，烏菲齊美術(shù)館近年來的一次重要“出圈”，正是源于一次自拍——2020年，社交媒體紅人奇婭拉·法拉格尼（Chiara Ferragni）在波提切利名作《維納斯的誕生》前的自拍，曾引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議，也在某種程度上拉近了公眾與古典藝術(shù)的距離。

2020年奇婭拉·法拉格尼在《維納斯的誕生》前的自拍，曾引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議

但當(dāng)自拍成為沖動(dòng)，而非對(duì)藝術(shù)的凝視，災(zāi)難也隨之而來。藝術(shù)品或許會(huì)修復(fù)，但文化空間的邊界，正在被迫重新書寫。