作者|顧 韓

編輯|李春暉

“快管管吧，知乎都成短劇進貨專用地了！”網(wǎng)友留言愛之深責之切，一看就是親讀者在說話。

盡管已逐漸正規(guī)化，野蠻生長起來的短劇無疑仍具幾分“法外狂徒”氣息。一本多拍、抄襲侵權(quán)、融梗蹭IP、先上車后補票均屬常規(guī)操作。而知乎鹽言故事則以其強情緒、多反轉(zhuǎn)、梗密集等特征，成為短劇大搞“拿來主義”的重災(zāi)區(qū)。

6月17日，鹽言故事于官方微博、小紅書發(fā)布了“關(guān)于《照殿紅》短劇侵權(quán)聲明”，立刻得到讀者與作者的熱烈響應(yīng)，“哦嚯，小鹽故事檔案支棱起來了”“法務(wù)行動起來”“支持，希望加大力度，太多短劇抄襲了”。

值得注意的是，該聲明不僅對該短劇的同名與侵權(quán)情況做出了說明與警告，還公布了“鹽言故事‘知天監(jiān)’-反盜版處理中心”官方求證/舉報渠道，歡迎網(wǎng)友提供線索。確實，以短劇之海量，真要搞“群眾路線”才能“法網(wǎng)恢恢”。

本輪鹽言故事反侵權(quán)的網(wǎng)有多大？據(jù)悉，目前鹽言故事已經(jīng)跟進超過50起短劇侵權(quán)線索，超過10起案件完成立案。其中，起訴短劇《破落宗大師姐》侵權(quán)鹽言故事作品《我不做劍主很多年》案將于7月正式開庭審理。這起訴訟也受到了當?shù)胤ㄔ旱母叨戎匾暎型蔀?a target="_blank" >網(wǎng)文與短劇之間“跨媒介侵權(quán)”的代表案例。

短劇侵權(quán)，比長劇更難維權(quán)

很長一段時間里，“亂拳打死老師傅”都是短劇成功的奧義。積極的一面是，在影視圈起到了鯰魚效應(yīng)。消極的一面則是，它過于野蠻生長，侵權(quán)時也相當不講武德。

鹽言故事發(fā)現(xiàn)的50余樁短劇侵權(quán)，形式各不相同：有一比一抄襲的，將文學(xué)像素級轉(zhuǎn)化為視頻；有對網(wǎng)文關(guān)鍵設(shè)定、故事框架進行洗稿、融梗處理的；此外也有侵權(quán)者反應(yīng)迅速，一旦被追責，即采取后續(xù)購買版權(quán)形式，“先上車后補票”。

更憋屈的是，短劇每日以幾十部、百余部的海量在各個渠道上線出新，僅少數(shù)平臺與廠牌有營銷意識，多數(shù)作品很難進入大眾視野。能像《照殿紅》一樣在前期就被發(fā)現(xiàn)侵權(quán)的很少，更多作者要靠讀者提醒，才知道自己的作品被短劇抄襲了。

《我不做劍主很多年》作者Anan與讀者討論短劇侵權(quán)

在社交媒體搜索“短劇 抄襲”，不少作者現(xiàn)身說法，受害者遍及各個文學(xué)網(wǎng)站，就連有過長劇改編的男頻老牌大神煙雨江南也未能幸免。

相較于長劇，短劇抄襲規(guī)模更大、更難發(fā)現(xiàn)、更少忌憚。與此同時，短劇抄襲的維權(quán)成功案例卻不多，尤其是尚未產(chǎn)生像于正、郭敬明、《錦繡未央》、《少年的你》那樣影響廣泛的著名案例。

究其原因，短劇屬于新生事物，監(jiān)管從去年才開始逐步完善，相應(yīng)的法律法規(guī)、規(guī)章制度存在一定空白。侵權(quán)后果不明，則警示震懾不強。

具體而言，短劇的內(nèi)容高度產(chǎn)品化、生產(chǎn)極其工業(yè)化，套路程度本就嚴重，其受眾對抄襲融梗的接受度也比傳統(tǒng)影視觀眾要高。這意味著判定侵權(quán)的標準也尚不成熟，有待在一例例法律實踐中探索。

更何況，與劇抄劇、小說抄小說不同，短劇抄小說屬于跨媒介侵權(quán)，這就更難判定。

還有很實際的一點，短劇生命周期短，現(xiàn)有的訴訟機制跟不上這樣的速度。于普通作者來說，維權(quán)并不劃算。投入大量時間精力成本之后，可能僅獲賠幾千元，而那時侵權(quán)短劇早已自然下線，也起不到太多懲治作用。

涉抄襲短劇《破落宗大師姐》

這也就意味著，相較于長劇侵權(quán)案多由原作者發(fā)起，短劇侵權(quán)則要由相關(guān)網(wǎng)文平臺出手，才是更高效的解決方式。而在這方面，鹽言故事也算起步早、見效快，思路明確、打法清晰。

早在2023年，鹽言故事就以侵權(quán)為由起訴多家侵權(quán)短視頻MCN機構(gòu)和短視頻博主。其起訴青島古麥嘉禾科技有限公司與王某著作權(quán)侵權(quán)一案還入選了2023年度中國網(wǎng)絡(luò)文藝版權(quán)保護典型案例。

2024年，鹽言故事通過機制、技術(shù)、產(chǎn)品等手段保護版權(quán)。全年識別侵權(quán)線索超過3.5萬條，封禁私域盜版社群超過150個，發(fā)起民事訴訟超過20起，發(fā)起刑事訴訟超過10起，關(guān)停盜版網(wǎng)站近20家，打擊盜版團伙超過10個。

2025年，鹽言故事的維權(quán)手段愈加豐富：產(chǎn)品技術(shù)環(huán)節(jié)，通過“人工+AI”技術(shù)手段，與“知天監(jiān)”反盜版系統(tǒng)強化侵權(quán)線索識別和投訴；法律環(huán)節(jié)，與有關(guān)部門積極協(xié)作，通過向公安機關(guān)報案、發(fā)起侵權(quán)訴訟等法律手段，保護作者和平臺正當權(quán)益；版權(quán)環(huán)節(jié)，成立版權(quán)交易中心“鹽珍閣”，助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短劇的合法合規(guī)產(chǎn)業(yè)融合。

可以說，鹽言故事已經(jīng)盡顯作為短篇網(wǎng)文代表的平臺責任感和可靠實力。當然，正如讀者所期待的，知乎自身短劇化提速、用正版驅(qū)逐盜版，也是一種有力的解決方式。監(jiān)管完善與內(nèi)容拓展，都是今年短劇市場正需要的。

為什么都愛薅鹽言故事？

鹽言故事主動打擊短劇侵權(quán)引發(fā)行業(yè)關(guān)注的同時，另一個源頭問題也是網(wǎng)友經(jīng)常討論的：為什么短劇總在抄鹽言IP？

鹽言故事以短篇網(wǎng)文聞名，短篇與短劇基本上同步崛起，都是碎片化新時代的產(chǎn)物，都主打快節(jié)奏、高效率的濃縮敘事。傳統(tǒng)長篇網(wǎng)文改短劇需要大刀闊斧的去水，而短篇故事天然就是短小精悍又五臟俱全，與短劇可謂天生一對。

更重要的是，二者在內(nèi)容趣味上也高度契合。短劇兼具網(wǎng)文與短視頻基因，提供的療愈是天馬行空爽文式的，細究起來痛點卻是最現(xiàn)實、最當下的，比如年輕人的生存焦慮與清醒愛情觀，年長者的養(yǎng)老焦慮與情感訴求等等。

鹽言故事屬于短篇網(wǎng)文，卻孵化自知乎社區(qū)。它同樣鼓勵有時效性、現(xiàn)實性的創(chuàng)作，讓善用第一人稱、擁有強情緒沖擊的短篇網(wǎng)文與社會熱點碰撞出嶄新的現(xiàn)實主義風味。在這里，熱帖中的奇葩親戚會自食惡果，社會新聞中令人唏噓的死者能得到告慰，這不正是短劇一直追求的“情緒價值”？

這一點在懸疑賽道體現(xiàn)得都相當明顯。鹽言故事已售出影視版權(quán)的懸疑IP中，《不可兒戲》直指原生家庭問題，《活在真空里》揭示系統(tǒng)性的生存困境，《扳命人》《無暇赴死》探討女性困境，都備受學(xué)界與影視圈的贊譽期待。

鹽言短篇與市面短劇的共通性是一方面，差異性則是其吸引力的另一方面。碎片化內(nèi)容常被詬病快餐化、內(nèi)核淺，但鹽言故事的價值與格局都更有保障。

眾所周知，知乎是國內(nèi)知名的知識性問答社區(qū)，鹽言故事雖是獨立子品牌，用戶層面依然帶有其印記：讀者在地域上主要集中在一線與新一線城市，大部分讀者有出版、主流公號、專欄等較高水準內(nèi)容的閱讀經(jīng)驗，故事審美較高。

如此，相比免費網(wǎng)文通常是以野生粗糲的腦洞去勾勒下沉市場的無意識，鹽言故事在表達上更加主動，也更有章法。其影視化代表作《執(zhí)筆》在一個惡毒女配覺醒的故事中寄托了對女頻舊套路的思考，其中就蘊藏著年輕人的清醒與自愛宣言，引發(fā)了廣泛共鳴。

又如開篇提到的《照殿紅》，在古言中大玩時空閉環(huán)，在有限的篇幅中實現(xiàn)了草蛇灰線、精巧布局，內(nèi)核也從虐文、復(fù)仇升級為因果與救贖。

眼下短劇市場精品化提速，為了獵奇刺激而拋卻三觀的低質(zhì)內(nèi)容要淘汰，既提供情緒價值又有形式創(chuàng)新、價值升華的作品受追捧，鹽言IP正符合這樣的短劇迭代需求。只是部分短劇制作方有這個意識、有這個品味，卻舍不得這個版權(quán)費，僥幸心理最終因小失大。

拿來主義，短劇進階的絆腳石

2025年，短劇上桌已是大勢所趨。一邊是長視頻、傳統(tǒng)影視與專業(yè)演員下場，一邊是短劇頂流與短劇廠牌出圈。但更高的關(guān)注度也意味著行業(yè)徹底暴露在陽光之下，時不時就有短國亂象登上熱搜，強化著短劇在圈外人心中的負面標簽。

“一胎99子”聽著嚇人，其實是極端案例可一笑置之。相比之下，抄襲這種原則性問題才是遺禍無窮，很可能導(dǎo)致整個行業(yè)在觀眾眼中失信。就像上一輪IP潮中，《三生三世十里桃花》、玖月晞系列等許多被網(wǎng)文界扒過抄襲的小說版權(quán)照賣、風光大賺，網(wǎng)友抵制無果，只能給內(nèi)娛幾大罪狀又記一筆。

而在野蠻生長的遺風下，短劇的“拿來主義”可比長劇更加不管不顧：

內(nèi)容創(chuàng)意上，除了網(wǎng)文，最新熱劇、經(jīng)典老劇與海外劇也是穩(wěn)定貨源：有宮斗劇大量借鑒《甄嬛傳》臺詞，有現(xiàn)偶“致敬”《裝腔啟示錄》名場面。被戲稱為“土味網(wǎng)文吹入韓娛”的韓劇《現(xiàn)在撥打的電話》，在國內(nèi)爆了之后又被短劇界猛猛“翻拍”。

當然還有短劇之間的互抄。一個梗或一個“本”爆了之后會涌現(xiàn)許多跟風之作，同一個故事，調(diào)整下年代背景或主角人設(shè)就趕緊端上來。去年的女頻爆劇《桃花馬上請長纓》被翻拍了8版以上，但小說作者明確表示，只有第一部獲得授權(quán)。

除了整體的抄，還有零星的蹭——劇名蹭熱點話題、蹭影視劇綜，海報設(shè)計、服化妝造山寨長劇。有不止一家流量粉絲發(fā)現(xiàn)，自家哥哥、姐姐的新劇正片還沒來，甚至路透剛出，造型就被短劇copy搶跑。

碰瓷內(nèi)娛，輕則加重負面標簽，重則引發(fā)圈層摩擦。侵權(quán)網(wǎng)文的影響沒有這么直接，卻更加深遠惡劣。眾所周知，網(wǎng)文-影視是我國獨有的IP產(chǎn)業(yè)鏈，無論長劇還是短劇，生態(tài)上游都以網(wǎng)文作為重要源頭，創(chuàng)意的活水則是一個個不問出處的作者。而短劇侵權(quán)挫傷的正是作者的利益與熱情，是上下游之間合作的信任基礎(chǔ)。

鹽言故事出手維權(quán)，也讓許多創(chuàng)作者得以一表心聲。《我不做劍主很多年》作者Anan認為，抄襲者用極小的成本扼殺了大批原創(chuàng)者的熱情，長遠來看，是對整個行業(yè)的慢性謀殺。“如果靠抄襲就能名利雙收，那原創(chuàng)的意義在哪里？”《安萌》作者烏昂為王直言。

唯有讓創(chuàng)作者受到保護、賺到錢，短劇行業(yè)才能長遠良性地發(fā)展。這一點，國家監(jiān)管與短劇行業(yè)也在行動：

2024年7月，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)出“微短劇版權(quán)保護倡議書”，針對微短劇行業(yè)模仿抄襲、切條搬運、盜版翻拍等版權(quán)問題提出倡議，此后各大平臺積極響應(yīng)，針對抄襲、搬運、翻拍等版權(quán)問題提出具體整治措施和投訴通道。近期，抖音短劇與紅果短劇也整合成立了版權(quán)中心。

有影響力的法律判決則更能起到警示作用。如當年的于正瓊瑤案、《錦繡未央》案，耗時雖久，但都起到了肅清行業(yè)風氣的作用，令行業(yè)的劇本創(chuàng)作與IP采買更加謹慎，也在一定程度上挽回了觀眾對影視圈的信心。

希望以鹽言故事為代表的網(wǎng)文平臺的積極維權(quán)也能起到類似效果，令跨媒介侵權(quán)現(xiàn)象得到關(guān)注與治理，上下游重塑信任、攜手發(fā)展。那才是短劇之幸、網(wǎng)文之幸，更是創(chuàng)作者之幸。