近3000萬的注冊作者、近4000萬的作品存量、每天近2億漢字的作品增量、近6億用戶規模……網絡文學毫無疑問是當下最具代表性的新大眾文藝。

與此同時，三四億的文學網民年齡在35歲以下，“青春”仍然是網絡文學最閃亮的標識。

與網絡文學一樣來自民間、青春無限的，是走到第四屆的網絡文學“青春榜”。

這個由揚子江網絡文學評論中心與《青春》雜志社聯合全國八所高校共同主辦的年度評選活動，因其堅持秉持考量作品讀者喜愛度、類型創新性和市場號召力的評價標準，而日益成為考察和反映當下網絡文學創作生態與發展趨勢的風向標。

在過去一年共120部月度榜單作品的基礎上，本屆年度榜單推出12部作品，于日前在南京揭曉，分別是《萬星》（夢溪石）、《賽博劍仙鐵雨》（半麻）、《都重生了誰談戀愛啊》（錯哪兒了）、《癲，都癲，癲點好啊》（小鹽子）、《玄鑒仙族》（季越人）、《長生燼》（紫靈風雪）、《雜貨店禁止馴養餓虎》（璞玉與月亮）、《隱秘愛意游戲》（核融爐）、《魚燈引魂記》（米花）、《草原牧醫[六零]》（輕侯）、《燈花笑》（千山茶客）、《飛流之上》（阿彩）。

《魚燈引魂記》

《隱秘愛意游戲》

網絡文學“青春榜”啟動于2021年，充分依托在校大學生的閱讀經驗進行評選，評選對象覆蓋起點中文網、晉江文學城、番茄小說網、豆瓣閱讀、知乎等主流網絡文學平臺作品。

四屆年榜共評選出50本上榜作品，前三屆上榜作品中，有六部作品真正實現了影響力破圈，分別是：

《十日終焉》，連載期間閱讀量超3000萬，有聲書播放量10億次，番茄小說評分9.9；

《我在精神病院學斬神》，圖書銷量破百萬冊，長踞番茄小說巔峰榜top3；

《道詭異仙》，收藏人次超330萬，總訂閱量超10萬，微博單平臺話題閱讀量超1.4億，“坐忘道”概念爆火出圈；

《我們生活在南京》，獲得第十七屆精神文明建設“五個一工程”網絡文藝板塊優秀作品獎；

《寄生之子》，上榜中國網絡文學影響力榜（2022年度）網絡小說榜；

《觀鶴筆記》，被許多讀者奉為心中的top1和古言巔峰之作。

為什么一個如此年輕的榜單能夠有這樣“穩準狠”的眼光？

中南大學網絡文學研究院院長、二級教授歐陽友權給出了他的分析：

閱讀和批判的隊伍是新的，他們的年齡從18歲到28歲；并且這個隊伍每年都有新人加入，所以永遠保持新鮮。

評價標準是新的，不僅堅持思想性、藝術性，還看讀者喜愛度、類型創新性和市場號召力等。

評價方式是新的，避開了算法偏見和商業邏輯，而基于青年人的閱讀感受，堅持藝術創新、青春共鳴、貼近現實。

發布會后舉辦的“新圈層 新業態 新挑戰：網絡文學發展新階段”論壇上，多位常年身處網絡文學觀察一線、伴隨網絡文學作者們成長發展的高校學者分享他們這一年來對于網絡文學的發現與思考。

【新圈層】

寫作者、閱讀者、研究者

新圈層自然來自對原有圈層的拓展——既包括寫作者、閱讀者的破圈，也包括媒介影響力的破圈。

而南京師范大學教授何平特別提到，除此之外，研究者版圖的擴大同樣重要。

從中南大學教授歐陽友權，到北京大學教授邵燕君、山東大學教授黃發有、安徽大學教授周志雄、首都師范大學教授許苗苗、南京師范大學教授李瑋、杭州師范大學教授單曉曦等，再到更年輕的吉云飛、肖映萱等，從一開始的拓荒，到后來的拓展，不斷豐富網絡文學的研究視野，更為網絡文學在文學研究的版圖中贏得了體面和尊嚴。

首都師范大學教授許苗苗認為，在不斷破圈的背后，網絡文學的書寫也在不斷發生變化。

在網絡文學剛剛誕生的時候，更多呈現出的是一種視覺化寫作，到了今天，網絡文學在寫作上出現了回歸文字的趨勢。這種變動性成為其活力的源頭，也使它得以不斷拓寬自己的影響半徑。

【新業態】

由付費到免費，由長篇到短篇

從成立到壯大，“青春榜”也在見證了網絡文學的業態不斷變化。這一點從每一屆的合作平臺就可見一斑。

從最初采用付費閱讀機制的閱文，到開啟免費閱讀模式的番茄，再到今年倡導短篇網文的知乎，串起的正是整個網絡文學的發展鏈條。

業態豐富了，寫作者的選擇多了，由此帶來的是網絡文學面貌的改變。

北京大學教授邵燕君注意到，短篇網文的出現，使得網絡文學能夠快速回應當下的問題，呼應當下的情緒。

與此同時，網絡文學中的“爽感”提供方式也變得多樣化。比如原先爽感往往來自非常固定的“逆襲”模式，提供的情緒無外乎甜、虐、刀，現在則出現了酸、澀、癲。這就是業態的變化讓網絡文學能夠更好地去滿足讀者的需求。

安徽大學教授周志雄認為，有別于之前的長篇，短篇網文往往節奏感強，邏輯嚴密，具有強大的心理沖擊力，讀者在閱讀之后能產生更加強烈的震撼與沉思。

在他看來，這與寫作方式的變化有關。

長篇網文一天更新幾千甚至上萬字，拼的是手速，所以必然是一種輕寫作，一種套路化的、難免注水的寫作。而短篇網文不需要日更，一篇小說可以構思很久之后一氣呵成，因此帶有一種凝練感，實現了品質的提升。

杭州師范大學教授單曉曦以《十日終焉》等作品為例，提出了“數智文學”概念，認為新一代網文作者在作品中一方面追求數字化星叢的敘事模式，另一方面則表現出了數字人文主義的價值追求。

中南大學教授禹建湘表示，在短篇網文中看到了高超的敘事技巧，豐富的現實題材和突出的知識屬性。

短篇網文的出現改變了網絡小說的基調，也使得網絡文學的發展更符合文學規律和受眾需求。

【新挑戰】

人工智能與短視頻

當網絡文學從以網文為主導的文學，進入以網絡為媒介的文學，它同時也面臨著諸多挑戰，最主要的挑戰者來自人工智能和短視頻。

邵燕君提出，如果短視頻更適合及時地滿足最廣大用戶爽的情緒的話，網絡文學定位在哪里？網絡文學最擅長的是什么？這是今天網絡文學必須要面對的一個問題。

山東大學教授黃發有同樣認為，今天的網絡文學依然存在套路化的寫作，而AI的快速發展和短視頻的崛起，確實對于網絡文學的創作乃至生存，都構成了巨大的壓力。如果創作離開了情感，離開了生命的體驗，完全可以被AI替代。

也正是在這個意義上，他希望年輕作家的創作、年輕學生的閱讀，還有年輕學者的評論與研究，都能跟自己的生命體驗，跟自己內心的激情，真正地融匯起來。

活動由南京師范大學教授李瑋主持。當天還啟動了知乎鹽言故事“超新星青年寫作人才計劃”，鼓勵短篇和中篇創作。