中路，王者峽谷曾經(jīng)的戰(zhàn)術(shù)核心，多少英雄曾在這里大展身手！然而隨著版本的更迭，曾經(jīng)的那些中單法王，如今卻在中路難覓蹤跡，被迫“轉(zhuǎn)崗”。今天就來盤點五位無奈離開中路的英雄。

第五位：墨子 - 曾經(jīng)的“墨一炮”

• 初始定位： 中路法師/輔助
• 現(xiàn)在常駐： 游走位（輔助）
• 環(huán)境變化： 中路對清線速度、支援效率的要求日益嚴(yán)苛，大法師、法刺成為主流。
• 為何“轉(zhuǎn)崗”： 墨子清線慢，這個問題太致命！二技能“機(jī)關(guān)重炮”傷害雖高，但冷卻時間長控制不穩(wěn)定，面對現(xiàn)在快速清完線就支援的中單英雄，墨子在線上被壓制得死死的。
• 反觀身處在輔助位，墨子的的控制鏈（二技能眩暈加大招持續(xù)控）和保護(hù)能力（技能釋放后的護(hù)盾）卻成了香餑餑，遠(yuǎn)程消耗對手、保護(hù)自方射手，效果都很不錯。中路混不下去？輔助位照樣發(fā)光發(fā)熱！

第四位：嫦娥 - 月宮仙子“下凡”野區(qū)

• 初始定位： 中路法師
• 現(xiàn)在常駐： 打野位
• 環(huán)境變化： 1.沒有自保技能，中路頻繁遭遇Gank，對線壓力山大；2.野區(qū)經(jīng)濟(jì)經(jīng)驗優(yōu)化，藍(lán)Buff對嫦娥極度友好。
• 為何“轉(zhuǎn)崗”： 嫦娥核心是需要靠法力值來扛傷和輸出。被動“歸月”也是專門為中路設(shè)計的，走中路時，對面稍微加以針對，嫦娥沒藍(lán)時就很容易被秒，發(fā)育受限。
• 轉(zhuǎn)戰(zhàn)野區(qū)后！藍(lán)Buff可以源源不斷提供法力值，嫦娥清野速度也很快，憑借這兩項優(yōu)勢，反野、控龍都不在話下。曾經(jīng)的月宮仙子，如今是縱橫野區(qū)的“清野人”。

第三位：諸葛亮 - “臥龍”難飛

• 初始定位： 中路法師/刺客
• 現(xiàn)在常駐： 打野位
• 環(huán)境變化： 中路對線壓力增加，這個版本強(qiáng)調(diào)快速清線支援；諸葛亮前期清線慢、并且作戰(zhàn)能力偏弱的短板會被放大。
• 為何“轉(zhuǎn)崗”：前期中路對拼，諸葛亮清線較慢。對手快速清完兵游走，諸葛亮還在和兵線較勁，支援節(jié)奏就會慢半拍。
• 轉(zhuǎn)戰(zhàn)野區(qū)后，藍(lán)Buff解決了續(xù)航，位移靈活刷野效率提升。憑借大招的鎖定收割機(jī)制，抓人、團(tuán)戰(zhàn)收割能力依然在線。中路難混？野區(qū)便成了“臥龍” 的戰(zhàn)場。

第二位：司馬懿 - “暗影之王”中路失樂園

• 初始定位： 中路法師/刺客
• 現(xiàn)在常駐： 打野位 / 偶見邊路
• 環(huán)境變化：1. 中路草叢調(diào)整，視野更易暴露，司馬懿依賴草叢的隱蔽進(jìn)場被削弱；2.現(xiàn)在中路經(jīng)濟(jì)被各種瓜分，對需要快速成型的法刺很不友好。
• 為何“轉(zhuǎn)崗”： 司馬懿極度依賴經(jīng)濟(jì)碾壓秒人。現(xiàn)在中路發(fā)育太慢，成型期拖后，秒人乏力。核心進(jìn)場手段被視野限制，被秒的風(fēng)險大增。
• 打野位便成了更優(yōu)解：刷野速度快，經(jīng)濟(jì)來源相對穩(wěn)定，能更快做出核心裝備。利用大招超遠(yuǎn)距離突襲，抓邊路、切后排很犀利。可以快速形成，以多打少的局面。

第一位：貂蟬 - “絕世舞姬”的謝幕

• 初始定位： 中路法師/刺客
• 現(xiàn)在常駐：對抗路
• 環(huán)境變化： 爆發(fā)傷害溢出，隨著新英雄的加入，控制鏈泛濫；減療效果遍地開花；魔女斗篷等法抗裝效果顯著。
• 為何“退群”： 貂蟬的核心是近身開大，持續(xù)跳舞輸出。但現(xiàn)在？進(jìn)場瞬間就可能被控到死，或被超高爆發(fā)直接融化。使得貂蟬的輸出環(huán)境極度惡劣。魔女斗篷大幅削弱了她對脆皮的威脅。
• 轉(zhuǎn)戰(zhàn)對抗路后，裝備調(diào)整為半肉出裝。憑借高靈活性和回復(fù)效果，可以輕松應(yīng)對大部分對抗路英雄。

結(jié)語：

峽谷如戰(zhàn)場，適者生存。這些曾經(jīng)的中路英雄，或因清線乏力，或因節(jié)奏脫節(jié)等原因，最終被版本洪流推離了最初的位置。

中路舞臺永遠(yuǎn)殘酷，有人登場就有人謝幕。他們的“轉(zhuǎn)崗”之路，是無奈，也是新生，在峽谷新的位置上，繼續(xù)書寫著自己的傳奇。

下一個被迫“搬家”的中單英雄，又會是誰？