人活著一定要有一個(gè)信念，這個(gè)新年不必是高大上的，也不必是宗教的，而是一個(gè)念頭，有所謂，有所期待，如果一個(gè)人失去了所有的期待，那么這個(gè)人也就失去了活下去的動(dòng)力，失去了活下去的動(dòng)力的人會(huì)覺得生活無望，然后就有了悲慘的結(jié)局。身處逆境中，這個(gè)信念尤為重要，支撐著一個(gè)人活下去的同時(shí)，也會(huì)讓一個(gè)人不放棄所有的希望。今天給大家推薦的影片《珍妮的畫像》講述的就是這樣一個(gè)故事。

《珍妮的畫像》主人公是一個(gè)落魄的畫家，在美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，畫家想要生存下去非常艱難，因此他不得不輾轉(zhuǎn)好幾個(gè)賣場(chǎng)來求得買家愛上自己的作品，然而這畢竟不是很現(xiàn)實(shí)。某一天，饑腸轆轆的畫家邁步走上回家路，路過一個(gè)公園的時(shí)候，畫家遇見了一個(gè)叫做珍妮的女子，珍妮的活潑開朗很快的感染了畫家，畫家也對(duì)于珍妮產(chǎn)生了濃厚的興趣，此后，他的作品開始有了光芒。

隨著畫家跟珍妮不斷地靠近，畫家越發(fā)對(duì)于眼前的這個(gè)活潑的女子產(chǎn)生興趣，他不知道如何表達(dá)自己的愛意，只有將自己的愛融入到了一幅作品里，珍妮看著眼前自己的肖像畫，對(duì)于畫家產(chǎn)生了難以割舍的感情，然而很遺憾，一場(chǎng)意外發(fā)生了，兩個(gè)人闊別了好幾個(gè)月，然而隨后畫家等來的卻是珍妮的噩耗。

《珍妮的畫像》本身沒有辦法當(dāng)作一部童話故事來看待，因?yàn)樗倪壿嬓圆⒉蛔屜矚g看童話故事的人感覺到舒坦。珍妮也不是一個(gè)充斥著靈異的鬼怪故事，而最終，當(dāng)我們將珍妮徹底的放下之后，就不難看出來，這是一個(gè)在逆境中找到自己的畫家的故事。

畫家艾本正值自己的創(chuàng)作生涯高峰期，然而創(chuàng)作的高峰迎來的卻是經(jīng)濟(jì)的低谷，在美國(guó)經(jīng)歷著20-33大危機(jī)期間，經(jīng)濟(jì)一蹶不振，而作為一個(gè)畫家，一個(gè)無法進(jìn)行勞動(dòng)生產(chǎn)的行業(yè)，藝術(shù)追求顯然并不足以幫助艾本獲得經(jīng)濟(jì)上的支撐。房租，飯前這些基礎(chǔ)的生活條件約束著艾本，艾本一度陷入到困境。

一個(gè)人窮困潦倒的時(shí)候，考驗(yàn)他的是什么？艾本給出了答案，考驗(yàn)他的是自己的堅(jiān)持，對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)持，對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)持自然需要一個(gè)目標(biāo)來前進(jìn)，而珍妮的適時(shí)出現(xiàn)就給了艾本一個(gè)目標(biāo)，艾本的目標(biāo)是跟珍妮一起長(zhǎng)相思守，而這個(gè)目標(biāo)之外，艾本終于有了繼續(xù)做畫的動(dòng)力。

在生活中前進(jìn)的核心就在于目標(biāo)的指引，如果一個(gè)人無欲無求，那么生活對(duì)于他來說就成了一種乏味的東西，一種乏味的東西自然而然地不能讓一個(gè)人為之付出自己的精力，而當(dāng)艾本有了珍妮作為自己的期待之后，他的精力得到了恢復(fù)，與此同時(shí)，創(chuàng)作能力也得到了提升。

我們經(jīng)常說逆境是一個(gè)人進(jìn)行創(chuàng)作的最好的時(shí)期，這對(duì)于艾本來說是這樣，對(duì)于所有人來說都是如此。正因?yàn)樵谀婢持幸琅f不放棄追求，艾本很快的讓自己的作品開始走俏。然而珍妮依舊是像一個(gè)迷一樣。

實(shí)際上，當(dāng)我們看完了這部影片，自然不難看出來珍妮的存在是一種想象而不是一種具象，甚至觀眾們可以認(rèn)為珍妮是艾本在一種狀態(tài)下的幻想，珍妮從來不曾出現(xiàn)過也從來不曾真實(shí)過，珍妮的真實(shí)與艾本無關(guān)等等。

但即便是這種存在于想象當(dāng)中的人物，當(dāng)她給了一個(gè)人指引之后，這種存在就不那么重要了，對(duì)與艾本來說，重要的是他靠著珍妮存在的信念進(jìn)行了創(chuàng)作，至于說珍妮是否真的存在，反倒是不重要了，因?yàn)榻?jīng)歷了一系列的故事，艾本已經(jīng)度過了漫長(zhǎng)的艱難時(shí)期。

四十年代的好萊塢是擅長(zhǎng)造夢(mèng)的，尤其是在冷戰(zhàn)之前，好萊塢的影片更多的是表達(dá)著對(duì)于最普通人的一種垂憐，對(duì)于艱難時(shí)刻的一種安撫，對(duì)于未知的美好的一種期待等等。然而這種美好并沒有持續(xù)多久，當(dāng)美國(guó)電影成為了意識(shí)形態(tài)的先行工具之后，這種對(duì)于普通人的美好就很快的消失殆盡了。

時(shí)至今日，我們之所以對(duì)于很多古早的老電影有所懷念，并不是說我們對(duì)于一個(gè)時(shí)代的作品有所懷念，而是我們對(duì)于其中的人文關(guān)懷有所懷念。當(dāng)商業(yè)電影越來越成為一種表現(xiàn)的工具之后，電影中的人文情懷就會(huì)被徹底的破壞，而那些美好的，被定義為人文情懷的東西，實(shí)際上并不是我們所看到的人文情懷，也就是俗稱的不接地氣。

電影能帶來什么，電影又能給予這個(gè)社會(huì)什么意義？電影是一種娛樂方式，但同時(shí)也是一種藝術(shù)呈現(xiàn)，只有我們將電影融入生活，與此同時(shí)也讓電影從生活中脫穎而出，那么屬于電影的真正的魅力就會(huì)展現(xiàn)。我們期待創(chuàng)作者的好作品，同時(shí)也期待電影作為一種大眾藝術(shù)能給予更多需要幫助的人一種精神。生活需要物質(zhì)，更需要一種期待，電影別讓這種期待落空。

你好，再見