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來源：內容編譯自digitalcameraworld。

“越大越好”的口號在相機行業盛行，尤其是在圖像傳感器方面。更高的像素數不僅受到市場部門的青睞，更大的圖像傳感器也常常被認為是理想的選擇。但是，正如許多攝影師會告訴你的那樣，更高的像素數很少能拍出更好的照片，我們真的應該如此糾結于傳感器的尺寸嗎？

這是YouTuber snappiness在視頻中討論的一個話題。他擁有相當多的相機收藏，包括兩臺數碼中畫幅相機（盡管是老式單反相機設計）：一臺哈蘇 H3D 和一臺瑪米亞 ZD。他用這些相機展示了大傳感器常被提及的關鍵優勢：輕松獲得淺景深，從而更好地區分主體與背景。

與較小的傳感器相比，較大的圖像傳感器會減小景深，即使鏡頭設置為相同的光圈，且拍攝對象與相機的距離保持不變。然而，雖然模糊的背景（散景）在微距攝影和人像攝影中備受推崇，但極薄的焦平面并不總是好事，因為它會使拍攝對象的整體對焦變得非常困難。

使用全畫幅相機，將鏡頭設置為 f/1.2，這意味著你或許能清晰對焦拍攝對象的眼睛，但鼻尖卻可能失焦。此外，正如 snappiness 指出的那樣，雖然中畫幅相機本身就具備減少景深的能力，但中畫幅鏡頭通常會通過比同等全畫幅鏡頭更小的最大光圈來抵消這一優勢。這樣做是為了將中畫幅鏡頭的尺寸、重量和價格控制在可接受的范圍內；更大的光圈需要更大、更重、更昂貴的鏡片。

但更大的傳感器肯定能提升圖像質量的其他方面，對吧？這在一定程度上確實如此，但對于更大的傳感器來說，這并非如你想象的那么一帆風順。在《數碼相機世界》雜志，我們對主流廠商推出的每一款新款可換鏡頭相機進行實驗室測試，因此我們能夠準確比較不同尺寸傳感器相機在動態范圍、噪點和解析度等圖像質量指標方面的表現。

在下面的圖表中，我選擇了四款相機進行比較，每款相機代表不同的傳感器尺寸。這里最小的是微型四分之三 (Micro Four Thirds)，代表的是 20.4MP 的OM System OM-3。其次是APS-C 畫幅的富士 X-M5 (26.1MP)，然后是全畫幅的 松下 S1R II (44.3MP)。中畫幅是目前市面上最大的圖像傳感器尺寸，我們以 102MP 的富士 GFX 100S II作為主要示例。

動態范圍 (EV)

動態范圍衡量的是相機在記錄極高亮度的同時，仍能保留同一場景中最暗部分細節的能力。它以 EV（曝光值，或“檔位”）為單位。

你很容易會認為更大的傳感器會帶來更好的動態范圍，但實際上并非如此。這四款對比相機在低感光度下捕捉到的動態范圍幾乎相同，即使提高感光度，也沒有明顯的勝負之分，因為傳感器尺寸與動態范圍的提升并無關聯。

信噪比（分貝）

此測試比較了相機在不同 ISO 設置下產生的隨機噪點占實際圖像信息（“信號”）的比例。值越高越好，我們預計信噪比會隨著 ISO 的提高而下降。

說到圖像中可見的噪點數量，你可能會認為更大的傳感器更不容易產生噪點，但這并非總是如此。OM-3 配備相對較小的微型四分之三 (MFT) 傳感器，其表現確實落后于其他相機，但差距并不大。實際上，配備第二小傳感器的相機——APS-C富士X-M5——拍出的圖像最清晰。

分辨率（線寬/圖像高度）

實際上，更大的傳感器只在一個方面具有明顯的圖像質量優勢，那就是解析精細細節。物理上更大的傳感器區域為額外的像素創造了更多的空間，這些像素使相機能夠捕捉低像素傳感器無法解析的拍攝對象中的微小細節。這就是增加傳感器尺寸的意義所在：它使您能夠拍攝更大、更詳細的照片，同時仍然保持良好的動態范圍和低噪點。如果您將 102 萬像素塞進微型四分之三傳感器（這在技術上是可行的），每個像素都會小得多，因此對光的敏感度會大大降低。這反過來會限制傳感器的動態范圍并使其更容易產生圖像噪點。使用更大的傳感器，您可以擁有這一切，而不會在圖像質量的任何方面做出妥協。

然而，除非你經常以 100% 圖像尺寸觀看照片，或者想把它們打印出來填滿廣告牌，否則 1 億像素以上的照片很難讓人接受。對于絕大多數攝影師來說，選擇 APS-C 或全畫幅相機更合理，因為這樣你仍然可以獲得足夠的分辨率，而且價格更便宜、更便攜，鏡頭選擇也更多。

真的，就像生活中的許多事情一樣，重要的不是你擁有什么，而是你如何利用它。一個糟糕的攝影師，即使拿著價值1萬美元的中畫幅相機，很可能拍出的照片也乏善可陳；而一個擁有創意眼光的優秀攝影師，即使拿著價格低廉的緊湊型相機，也能拍出引人入勝的照片。

https://www.digitalcameraworld.com/cameras/digital-cameras/bigger-camera-sensors-are-rarely-better-heres-proof

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今天是《半導體行業觀察》為您分享的第4074期內容，歡迎關注。

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