作者|lucky

《五十公里桃花塢》的飯桌上朱丹分了雞腿，卻炸出一鍋性別觀念的大鍋湯。

25歲的周翊然和28歲的董思成被說“長身體”，21歲的歐陽娣娣卻只能吃翅尖，聽得觀眾心里一緊。

幾年前，朱丹在《愛的修學(xué)旅行》哭出路人緣，還在節(jié)目中講育兒理念、講人生低谷，講得大家紛紛破防。結(jié)果這一回，“混齡班姐姐喂飯弟弟”又被翻出來，成了反面教材。昔日共情名場面，一夜變成呈堂證供。

當(dāng)下的綜藝像一口情緒高壓鍋，高位的人只要多夾一塊肉，說錯一句話，都能觸發(fā)大眾“你又在裝懂？”的反感機制。從“我不要你覺得”的黃曉明到“你們來干嘛的”宋丹丹，誰站上高臺，誰就先挨一刀。

“高位人設(shè)”像一張藏鋒的刮刮樂，在這個誰都精得很的綜藝場，明星們不僅要說對話，還得說得“剛剛好”——真誠但不過度，有態(tài)度但不壓人。

這場關(guān)于分雞腿的爭議，也變成了一場社會情緒的投射：站在上面的明星，要怎么說話做事，才不會看起來居高臨下？而藝人們，又該怎么修補那條早已不穩(wěn)的人設(shè)地基？

雞腿分完人設(shè)塌了，朱丹的高光如何轉(zhuǎn)身成刀？

前陣子，朱丹剛靠《愛的修學(xué)旅行》把路人緣拉回一波，配合《乘風(fēng)破浪的姐姐》的正向曝光，好不容易把職場口誤王人設(shè)洗得干凈點。結(jié)果沒想到，《五十公里桃花塢》里，一只雞、兩個雞腿，又把她推上了爭議熱搜。

在最新一期節(jié)目中，寧靜煮了一整只雞，朱丹自告奮勇當(dāng)起分餐大使：“兩個雞腿，給兩個弟弟吃，翅尖給靜姐和歐陽娣娣。”聽到這句分配邏輯，寧靜立刻拋出一句意味深長的“我們小時候也是，被看重的人才吃雞腿”，聽著像感慨，其實像明示。

然而，朱丹并未讀出其中的含蓄提醒，反而笑著接招：“弟弟們長身體嘛。”說得輕巧，但問題不小——畢竟這兩位“弟弟”，一個25歲，一個28歲，和成長發(fā)育已經(jīng)沒什么關(guān)系了；而一旁真正年紀(jì)最小的歐陽娣娣才21歲，卻被安排吃翅尖。

也許是敏感度比朱丹高一點，兩位男藝人很快意識到這段話放在節(jié)目播出后可能會“引火”，于是紛紛開口補救。周翊然先說：“我早停止發(fā)育了”，還說以后想生個女兒，借此表達(dá)對女生的尊重，董思成接力說：“女兒更乖。”一句句都像是半玩笑半提醒。

寧靜沒忍住開門見山地問朱丹：“你是不是特別愛男孩？”朱丹倒也沒躲閃，干脆認(rèn)了：“有一點。”在隨后的聊天中還補了一句“異性相吸”。在眾多觀眾眼中，這場“雞腿爭議”徹底坐實成了一次不太輕松的性別偏心現(xiàn)場。

飯桌上，朱丹依舊延續(xù)著她那套分食邏輯，而對歐陽娣娣，則只是附帶一句“你也可以吃”。一句輕描淡寫的“也”，卻像無聲地劃出了不同待遇的邊界。網(wǎng)友們的質(zhì)疑隨之而來：為什么雞腿的默認(rèn)歸屬，是“弟弟們”？

這場不夠體面的雞腿分配，也讓男嘉賓們開始顯得有些不自在。董思成拿起雞腿時，話語里帶著明顯的試探——“Can I？”像是在征求集體的批準(zhǔn)。周翊然更主動，先夾給歐陽娣娣一塊翅尖，隨后又拿了雞腿放進歐陽娣娣的碗里。這頓飯桌上的“多禮”，背后其實是不少人在察覺氣氛的不對勁后，開始悄悄往回調(diào)。

在這場“雞腿風(fēng)波”里，再度讓爭議升溫的，是那段曾經(jīng)幫朱丹逆轉(zhuǎn)風(fēng)評的舊內(nèi)容。

網(wǎng)友們翻出了她在《愛的修學(xué)旅行》中的發(fā)言：為了讓6歲的女兒照顧3歲的弟弟，她特意讓姐弟倆讀混齡班，還說“姐姐抱弟弟就像媽媽抱兒子”。聽上去溫馨，但如今再看，卻像是默許女兒“承擔(dān)家庭責(zé)任”的默契劇本。

諷刺的是，這段如今被當(dāng)作“反面教材”的片段，當(dāng)初可是朱丹事業(yè)翻盤的關(guān)鍵支點。《愛的修學(xué)旅行》正是她因晚會讀錯字后跌入谷底、幾乎無綜藝可上的階段，靠情緒輸出和夫妻互動打回了一波好感。她不避諱過錯，甚至在鏡頭前坦白當(dāng)年的心慌與壓力，反倒喚起了觀眾共情。

她與周一圍在節(jié)目中的深情互動，也一度擊碎了“戀愛腦”“卑微丹”的刻板印象，取而代之的是脆弱但真誠的好感人設(shè)。但現(xiàn)在，這枚“獎狀”，反倒成了爭議中的呈堂證供。

風(fēng)波持續(xù)發(fā)酵，朱丹本人在6月18日發(fā)長文回應(yīng)，否認(rèn)“女兒留級”的傳聞，解釋姐弟上同一班級是混齡教育安排，并表示會認(rèn)真反思自己的言語表達(dá)。

但輿論并未因此降溫。這段內(nèi)容曾是她重塑人設(shè)的高光，如今卻成了被釘十字架的依據(jù)。這其實也反映當(dāng)下明星在內(nèi)容場里的尷尬處境：所有幫助過你的人設(shè)標(biāo)簽，隨時也能變成刺向你的刀尖。觀眾記得你哭過、努力過、復(fù)盤過，也記得你說過“姐姐像媽媽”“我特別愛男孩”。這些句子一旦脫離語境、再度回放，很難不變味。

綜藝內(nèi)容一旦公開，情緒不是誰設(shè)置就能定向收割的。如今看來，觀眾愿意共情跌落者的脆弱，卻似乎很難放過“看起來已經(jīng)站起來”的高位者說錯話。

觀眾不信高位人設(shè)：誰站在“上面”，誰就先挨刀

如今很多藝人和朱丹一樣，都逃不過內(nèi)容反噬的命運。當(dāng)年靠節(jié)目翻紅的金身，哪天不小心說錯一句話、分錯一塊雞腿，立刻就能變成眾矢之的。

AI作圖 By娛樂資本論

眼下的觀眾，說白了早已養(yǎng)熟了。誰都不是第一次看綜藝了，大家不一定會被你節(jié)目里的感性發(fā)言輕易打動，但你站得越高，說話越大聲，越容易踩雷。哪怕你當(dāng)初哭得再真、講得再苦，一旦被識別成高位者，就容易觸發(fā)集體敏感機制，讓觀眾產(chǎn)生“你又想來教我做事？”的反感。

強勢人設(shè)開始“塌房”，其實不是這兩年的新鮮事。2019年《中餐廳3》，黃曉明率先踩線，貢獻了“我不要你覺得，我要我覺得”的高能金句，成功開創(chuàng)“明學(xué)”一派。當(dāng)時網(wǎng)友們一邊在熱搜刷段子，一邊默默統(tǒng)計他“霸總語錄”出鏡頻率，貢獻了超過40個“明學(xué)”話題的微博熱搜，短視頻累計播放量達(dá)數(shù)億。

只不過那時候，大家的情緒還算溫和，主打一個“事出有因”：你不聽人勸、流程出錯、安排混亂，那我們集體來“罵醒你”也算合情合理。黃曉明的“翻車”是有具體場景的，比如他在確定套餐方案時，不顧林大廚和團隊反對，堅持“你只要聽我”，結(jié)果點單頻繁、廚房忙亂。第一期會議中他忘了餐廳隔日不營業(yè)，但仍按流程規(guī)劃運營，被王俊凱溫和提醒“7號才營業(yè)”。此時的討伐還停留在初始階段——大家是在給你指出錯誤，而不是否定你整個人。

隨著時間推移，如今的觀眾對“強勢態(tài)度” 展現(xiàn)出的高位感越來越敏感。大家不僅圍繞“你做錯沒做錯”吵起來，而是在意“你的姿態(tài)是不是踩著大家的發(fā)言權(quán)站上去的”。換句話說，不止要看你做了什么，還要看你用什么姿態(tài)做的。

一方面，如果一位明星本就處在團體中的權(quán)力高位，再擺出“我說了算”的架勢，那在當(dāng)下的語境下，很容易被看作是一種姿態(tài)上的壓迫。它不再是自信或果斷，而是帶著上位者慣性的命令感。

宋丹丹在《五十公里桃花塢2》的爭議就是個典型案例。節(jié)目第一期的會議上，她堅持要搞篝火晚會，還安排所有嘉賓集體表演。年輕人明顯興致缺缺，她卻一句“要你們干嘛來了”連環(huán)發(fā)問，整整9分鐘都在推進安排。這一段被觀眾稱為“尷尬9分鐘”，光#一個詞條，閱讀量就沖到了1.9億。彼時，觀眾感受到的不是熱情，而是在這場安排里感受不到任何尊重與傾聽。

相似的情形在最新一季中再次上演。在“分雞腿”爭議之前，朱丹和寧靜還因“嚇哭”歐陽娣娣登上熱搜，引來網(wǎng)友的集中聲討。她們兩位在“小家庭”小組中因資歷與年紀(jì)占據(jù)天然上位。第前期節(jié)目中，歐陽娣娣提出樂隊設(shè)想，被兩位姐姐輪番否決，甚至話語間頻繁被打斷，最終情緒失控落淚。

但另一方面，有時候觀眾的“情商雷達(dá)”比藝人還靈。如果明星在團隊中本身的位置不是高位，卻還敢“高調(diào)擺架子”，這就被看作自作聰明的僭越。

拿《花少6》里的周雨彤來說，這位團隊里的“妹妹”資歷和年紀(jì)比陳好、宋茜、金晨都較小，但討論分工、活動安排時，卻頻頻越位，像領(lǐng)導(dǎo)一樣宣布決策，安排別人干這干那，“情商低”“以自我為中心”的批評應(yīng)聲而來。李小冉在《一路繁花》的遭遇也類似。節(jié)目剛播出沒多久，她就被扣上“懟臉女王”“李老冉”等標(biāo)簽，評論區(qū)被怒噴超過 9000 條，網(wǎng)友指責(zé)其“情商低”“不尊重前輩”。

即使在看似較為對等的環(huán)境里，“強勢”這件事也不是誰都能隨便用的。如果你不是能力上的強者，卻表現(xiàn)出姿態(tài)上的凌厲，這種“不對稱的強勢”就容易引發(fā)觀眾的不適，甚至有點像生活中那個話最多、事最少的同事。

AI作圖 By娛樂資本論

比如《浪姐6》里的陳德容，舞蹈水平在小組中是肉眼可見的短板，但在排練時她卻全程氣場外放——掛臉、催促、輸出情緒樣樣不少，甚至在練習(xí)過程中和王蓉直接起沖突。這一系列操作引來網(wǎng)友質(zhì)疑：“自己跳不好，還怪別人沒配合好？”

總之你可以理解為在當(dāng)下，高位人設(shè)對藝人來說，就像是一塊打了蠟的地板，站得上去的人必須時刻注意腳下的分寸。越是被提前貼上完美人設(shè)的標(biāo)簽，越容易被大家等著拆。很多觀眾不是想看你飛得多高，而是想看你掉下來時抖了幾下、臉朝哪邊摔，好確認(rèn)一句——你其實也沒比我們強多少。大家愿意用自己的方式把人設(shè)反過來驗證一遍，建立起全新的敘事。

裝不如誠躲不如改，觀眾只愿給懂分寸的208掌聲

其實明星也不是沒察覺風(fēng)向不對，觀眾這兩年不好哄，設(shè)定也不好立。他們其實都感受到那股“高處不勝寒”的情緒襲來。

如今當(dāng)輿論漩渦到來，娛樂資本論發(fā)現(xiàn)冷處理，成了當(dāng)下最常見的操作方式。不回應(yīng)、不提及、不擴散，盡量讓熱搜自然沉下去。

但觀眾也不是三年前的觀眾了。你越不回應(yīng)，大家越會放大解讀空間。冷處理的代價就是“你不說，我來幫你說”，輿論越滾越大，等你再出面時，可能就不是收拾殘局，而是清點廢墟了。

但小事不回應(yīng)，其實是挺靈的一招。熱搜上的事，今天一口茶，明天一口瓜，大家吃得快，也忘得快。

就像趙麗穎，5月23日她在戀情熱搜下發(fā)了句“算你妹”，第一次把情緒擺上微博主場，一句臟話直接掀了蓋。但她沒有后續(xù)解釋、澄清，靜靜等風(fēng)過。熱搜是她點的，也是她默默關(guān)的。

除了“冷處理”，藝人們還有一套“滑跪三件套”：認(rèn)錯、解釋、道歉，招招到位，意在姿態(tài)低一點，風(fēng)頭小一點，最好能把熱搜連夜送走。

比如朱丹，“雞腿風(fēng)波”后，她第一時間在社交平臺發(fā)長文，開門見山地說：“聽到了很多聲音，很抱歉……讓大家產(chǎn)生不好的感受。”她在文中多次強調(diào)會“審視自己的言語”“反思不足”。2024年11月，周雨彤通過微博發(fā)布了一篇“長文”回應(yīng)《花少6》引發(fā)的爭議，表示近期“心情很復(fù)雜”，坦言“不如很多人想得那么好，也不如有些人說得那么糟”，承認(rèn)自己有“局限性”。聽上去態(tài)度都挺對路，但效果呢？也就那樣。

這種姿態(tài)越來越像一種流程性的儀式，很多觀眾甚至也沒那么相信。這年頭觀眾看重的是“你是誰”而不是“你說了啥”。人設(shè)一旦裂了，再多道歉也只是提醒大家：哦，這塊地方塌過。

還有一種處理法，說不上道歉，也不算對線，只是默默換了種說話方式——你不愛看我說，我就讓別人說；你覺得我搶戲，我就退一步當(dāng)個背景。

《浪姐6》上線前，房琪的人設(shè)幾乎是文藝圈的天花板——不但寫得出溫柔句子，還說得出夸人金句，被夸成“治愈才女+高情商代表”。但節(jié)目剛播出一期，她當(dāng)隊長排《珊瑚海》時火力全開，姿態(tài)一強勢，網(wǎng)友立刻切換成“打假模式”——開始考古她的金句到底是不是原創(chuàng)、她的情詩是不是東拼西湊，拒絕葉童搭檔的理由“怕你太累”被反推成情商稀爛。當(dāng)一個人設(shè)太精致、太穩(wěn)固，觀眾反而會下意識想確認(rèn)它的縫隙在哪里。

在節(jié)目引發(fā)爭議后，房琪在更新的視頻內(nèi)容上給出回應(yīng)。她在復(fù)更時直接說：“之前的視頻都對準(zhǔn)了自己，現(xiàn)在我學(xué)會了把鏡頭對準(zhǔn)真實生活在每座城市的人。”無論是岳陽燒烤攤主還是漁歌傳承人，她不再是故事的絕對主角，從語氣到畫面都盡量淡化個人的存在感。這種方式的確不聲不響地化解掉一部分反感：你可以不喜歡她，但你不好意思說她沒在反思。觀眾能感受到變了，哪怕不是翻盤，也足夠讓輿論降溫、把“討厭”轉(zhuǎn)回“觀望”。

有個現(xiàn)象值得玩味：如今的輿論場里，綜藝和明星往往走上了分道揚鑣的路。嘉賓們成了熱搜焦點，一部分人成了“全民公敵”，卻反倒給節(jié)目帶了聲量和話題熱度。熱度起來了，節(jié)目直接回血。劉曉慶在直播中就開門見山地指出，《一路繁花》的剪輯不僅有“惡意”，更直接“傷害了她的形象”。她話里話外的態(tài)度也很明白：我不想再當(dāng)綜藝眼里的“沖突制造者”。

所以現(xiàn)在藝人要操的心也更多了——不僅要小心別說錯話，還得小心自己說的每一句話會不會被節(jié)目剪成下一個“引爆話題”，然后在不知情中成了流量燃料。

總體來看，明星的“做自己”紅利正在消退，因為觀眾也越來越難做自己了。朱丹那頓飯分雞腿時，兩個男生像踩雷一樣小心說話，試圖為這場對話找補，而她卻神情輕松，仿佛完全不覺得出格。那份“不自知”的松弛，正是如今大多數(shù)人最沒有的東西，也最反感的姿態(tài)。

相比之下，那些在節(jié)目里處處留心、事事謹(jǐn)慎的明星，反倒更容易獲得一份熟悉的好感。因為他們像極了現(xiàn)實中為人處世的小心翼翼的我們——而這種被照見與被尊重的感覺，才是此刻觀眾最想感受到的平等。