來源：匠山行記（ID:gh_d836161f0f54）

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可滲透邊界

當代建筑的空間媒介實驗

在當代建筑實踐中，“邊界”正經歷一場悄然轉變。它不再是單一的物理分隔，而演變為一種可滲透的動態界面。透光的表皮、半透明的幕墻、若即若離的“第二層皮膚”——這些建筑語言構建出模糊卻充滿張力的空間體驗。

邊界并不是被消除，而是在感知中被重新定義和擴展。 正如伯納德·屈米所言：“建筑不是空間的容器，而是事件的發生器。”當邊界成為一種生成機制，空間關系便不再由幾何界線決定，而在人與環境的互動中持續演化。

本期聚焦的，正是這種“可滲透邊界”作為空間媒介的建構邏輯。它標志著建筑從封閉實體向環境交互系統的進化，其核心在于創造既庇護又開放的空間智慧。

01

The Glass Pavilion｜托萊多美術館玻璃展廳

SANAA（妹島和世 & 西澤立衛）

作為美國玻璃工業的重要發源地，托萊多在20世紀初便以玻璃制造聞名于世。

SANAA在這里為托萊多藝術博物館打造的玻璃館，不僅回應了這座城市的歷史語境，更以建筑本身成為一件純粹的玻璃藝術展示載體。

▲ 建筑外觀

整座建筑以極簡的手法，將曲面玻璃構建織入連續、輕盈的空間體驗中，使建筑如同消隱于環境的“透明容器"。

▲ 曲面玻璃分隔內外部空間

超白、高透明性的曲面玻璃呈現出近乎無界的通透質感，宛如連續展開的“第二層皮膚”，將建筑包裹在輕盈柔和的光影之中。 ?????

▲ 展廳內部空間
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館 內延 續“展廳中的展廳”理念，以玻璃構件區隔展覽空間與交通空間，弧形玻璃墻創造出視覺延續性，模糊“展廳”與“工作坊”、“室內”與“室外”的邊界。

▲ 建筑內部空間??

空間關系不再由墻體主導，而由人流動的路徑與光的擴散方式所生成。這種設計策略，既保留對展品的敬畏感，也使建筑本身呈現出一種連續的體驗。????

▲ 內部通道

SANAA 擅長打造曲線優美的玻璃建筑——其墻體幾近隱形，卻又具備強烈的存在感。

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▲ Ground floor plan & Roof plan

當東京建筑事務所SANAA于2010年榮獲普利茲克建筑獎時，評審團高度贊揚他們“在建筑中兼具纖細與力量、精準與流動、巧思與克制的能力”。

玻璃館體現了SANAA在材料運用上的極致控制力與詩性表達，是當代建筑中邊界消融、空間生成、構造透明化的代表性嘗試之一。

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02?

House NA ｜樹上建筑

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Sou Fujimoto 藤本壯介

這座全透明小屋建于東京一處寧靜的居民區，由著名日本建筑師藤本壯介（Sou Fujimoto）為一對年輕夫婦而設計。

藤本在設計中試圖重新定義傳統的居住空間，打造一個幾近透明的結構，模糊了室內與室外的界限。

▲建筑與周邊環境

這棟面積為914 平方英尺（約 85 平方米）的通透住宅，幾乎不使用實體墻體，其外觀宛如一座腳手架。

▲ 建筑外觀圖??

整座住宅的內部猶如棲居于樹上，空間由21 塊分布在不同高度的樓板構成，滿足了業主“在自己家中四處游牧”的愿望。

▲ 內部多層平臺

這座白色鋼結構的建筑本身并不像樹。然而，人們在此空間中所度過的生活，以及所體驗的瞬間，卻是一種對古人棲居樹上時所感受到的空間豐富性的當代表達。

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▲ 棲居于樹的靈感表達

多層開放的平臺營造出多樣的空間體驗。樓板之間的高差有時可當作書桌或作為，有時則是劃分領域的裝置，有時又如同樹葉一般，使光線層層滲透進屋內。

▲ 建筑模型

正如藤本指出：“樹的迷人之處在于，它的各處空間并非完全隔絕，而是在其獨特的關聯中相互連通。聽見上方或對面傳來的聲音，跳躍到另一根枝干，在分處不同枝干上的成員之間展開對話——這些，正是密集空間生活中所體驗到的豐富瞬間。”

03

Laban Dance Centre | 拉班舞蹈中心

Herzog & de Meuron 赫爾佐格和德梅隆???????????

拉班舞蹈中心位于英國倫敦東南部的德普特福德Deptford，以半透明聚碳酸酯幕墻和色彩投影聞名。是赫爾佐格和德梅隆事務所在材料實驗和舞蹈空間設計上的代表作。

▲ 建筑外觀

拉班中心建筑體量所形成的大尺度“包裹式手勢”，既產生了一種空間上的邊界感，也將“拉班花園”與“拉班中心”相互融合。

▲地形分布&外墻材料外立面

大劇場作為拉班中心的“心臟”，位于建筑的中央——它是建筑“城市景觀”式一層空間的核心。

二層的教室以一種密集而富有結構的方式排布，仿佛城市中心的肌理。每一間教室在尺寸、高度、形狀和顏色上都各不相同，賦予空間以多樣性和節奏感。

▲建筑剖面圖

外立面采用了由聚碳酸酯板和玻璃構成的雙層“表皮”結構。外層是帶色的透明聚碳酸酯板，有助于抵擋太陽眩光和熱輻射，同時也參與整體的節能系統。

▲ 建筑外立面

內層則根據空間的視覺需要選擇使用透明或半透明玻璃。舞者在內部立面的磨砂玻璃上投下剪影，營造出一種夢幻般的視覺效果。

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▲ 建筑內景

由藝術家邁克爾·克雷格-馬丁（Michael Craig-Martin）設計的色彩系統，在整座建筑的節奏和方向引導上起著關鍵作用。顏色不是為了界定不同的功能，而是讓人在模糊中“感知差異”。

▲ 色彩的感知??????

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拉班舞蹈中心并不是靠“墻”來界定空間，而是通過透明度、光影、色彩和感知來生成一種“邊界浮動”的空間體驗。

這正是赫爾佐格和德梅隆一貫強調的“物質與非物質之間的界限模糊化”，在這個項目中表現得尤為靈動和具有詩意。

04?

Kukje Gallery | Kukje畫廊新館

SO – IL建筑事務所?

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Kukje畫廊位于首爾北部一個歷史悠久的街區內，致力于呈現當代最具影響力的韓國及國際藝術家作品。SO – IL事務所歷時三年，完成了該畫廊新館項目。

該建筑方案試圖解決一個顯著的矛盾：即畫廊及其合作藝術家的激進性與周邊歷史環境之間的脫節。

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▲ 建筑外觀

設計最終呈現的是一個柔軟且模糊邊界的體量，輕輕地嵌入場地之中。

考慮到傳統的白盒子式展覽空間在歷史街區中顯得過于冷峻，SO–IL采用了一層金屬網面紗。流線型包裹整個建筑體，使其外觀隨著觀者移動角度的變化，而呈現出如云霧般朦朧的不確定性。

▲ 會呼吸的表皮??

廣場及周邊墻體的材料和紋理借鑒了鵝卵石街道與區域傳統建造工藝，而外立面的垂墜形式也呼應了周圍韓屋屋頂的線條輪廓。

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▲ 建筑與周邊環境 ??????

Front團隊開發了一種柔性掛接系統，使金屬網可以自然下垂；還建立了一種數字建模流程，精準計算每一處金屬環的分布，并生成詳細的工程模型。這一創新打破了傳統幕墻設計，探索出一種更輕盈靈動的“呼吸式表皮”。?

▲ 金屬構件細節??????????

Kukje畫廊在一個緊湊體量內高度靈活的藝術展示平臺。包含一個16*9*6米的自然光展廳、容納60座席的報告廳、行政空間、庫房等。地下設有一個60座的小型放映廳，用于講座、電影及表演活動。 ???

▲ 建筑內部通道?????????????????????????

SO – IL的設計無論從空間尺度到構造細節，都經過精密的考量。如設計師所說：我們希望創造一座融入城市而不施加壓力的建筑。

該設計在大膽的當代美學與精致的傳統技藝之間尋求平衡，無論是無力空間還是文化語境都在這里得到了細致的回應。

結語

這些實踐表明，“可滲透邊界”絕非形式上的修辭，而是一種空間策略。通過材質的半透明性、構造的可滲透性、界面處理的精細化，建筑不再是封閉的體量，而成為調節內部與外部、感知與使用之間關系的媒介。

這標志著建筑思維的本質轉向：邊界不再劃分空間，而是生成新的關系。建筑因此轉向一種更開放、流動、交互的空間邏輯。

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資料引述：

1. https://www.archdaily.com/54199/glass-pavilion-at-the-toledo-museum-of-art-sanaa-pritzker-prize-2010

2. https://arquitecturaviva.com/works/pabellon-de-vidrio-museo-de-arte-de-toledo-ohio---4

3. https://archeyes.com/sou-fujimoto-house-na/r

4. https://archello.com/project/house-na

5. https://www.dezeen.com/2016/12/11/herzog-de-meuron-laban-dance-centre-new-photographs-jim-stephenson/

6. https://arquitecturaviva.com/works/centro-de-danza-laban-londres-8

7. https://www.archdaily.com/237697/kukje-gallery-so-il

8. https://archeyes.com/kukje-gallery-by-solid-objectives-idenburg-liu-so-il/

編輯左 伊??

責編魏小彤?

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