1.《怒火青春》

視聽語(yǔ)言非常有特點(diǎn)，三個(gè)主角，一個(gè)是猶太裔，一個(gè)是非洲裔，一個(gè)是阿拉伯裔，拍出了幾個(gè)不同身份的法國(guó)憤青在搖搖欲墜的社會(huì)中暴戾狂躁的生活的冰山一角。無(wú)論敘事節(jié)奏還是鏡頭運(yùn)動(dòng)都展現(xiàn)出強(qiáng)大的掌控力，中間插入的那個(gè)古拉格幸存者講述的看似無(wú)厘頭的故事、奶牛的超現(xiàn)實(shí)出場(chǎng)還有醉漢又給這個(gè)沉重的故事添加了幾段抽離的、喘息的時(shí)段。

2.《天使愛美麗》

《天使愛美麗》也傳遞了積極的生活態(tài)度和對(duì)美的追求，這部電影講述了一個(gè)名叫阿梅莉的年輕女子如何通過自己的獨(dú)特方式改變他人生活，最終找到愛情的故事。詼諧、奇幻、和艾米麗一樣古靈精怪，爆梗密集，高飽和的色彩裝點(diǎn)了法式的浪漫和幽默，影片中沒有群星璀璨殘陽(yáng)瀝血的壯麗，也沒有天雷勾出地火的震撼，卻絲毫不覺得冗長(zhǎng)繁瑣。

3.《天堂的孩子》

戲劇、獨(dú)白和十九世紀(jì)巴黎的街道，規(guī)模宏大的群眾演員，女主以四十五歲高齡駕馭二三十歲的名伶角色真夠氣場(chǎng)強(qiáng)大，拋開片中的戀愛觀，設(shè)身處地的看，實(shí)在是世界影史的瑰寶。《天堂的孩子》展現(xiàn)了愛情的復(fù)雜性和不可控性，特別是通過嘉杭絲最終離開所有追求者的開放式結(jié)局，暗示了愛情與自由之間的永恒張力，這種對(duì)愛情的現(xiàn)實(shí)主義處理方式，影響了后世無(wú)數(shù)愛情電影的敘事策略。

4.《藍(lán)白紅三部曲之藍(lán)》

很俗套的故事，但依然講出了一種從心里透出的感覺，故事來(lái)來(lái)回回就那些，但透過故事表達(dá)出的，可能大相徑庭。每次戛然而止的交響樂宛如命運(yùn)，藍(lán)色是自由也是憂郁，朱莉內(nèi)心的痛苦一直在糾纏著她，她需要重新尋找自我在生活里的位置，為了觸摸到自由，她嘗試著各種方法，最后因?yàn)橐魳罚炖驅(qū)崿F(xiàn)了與過去的和解，不再做無(wú)謂的逃避，從而獲得了“自由”。

5.《玩樂時(shí)間》

導(dǎo)演對(duì)于建筑的設(shè)計(jì)布局在構(gòu)圖上顯示的非常用心，不禁讓我們思考高度的工業(yè)化技術(shù)化，是否已經(jīng)將人麻木成為權(quán)力規(guī)則的工具。喜歡里面人的精神狀態(tài)，諷刺了很多，最后的場(chǎng)景做成游樂場(chǎng)，其實(shí)有點(diǎn)游戲人間的意思，餐廳出了一堆狀況，但是絲毫不減人們的快樂心情，很荒誕，但是看著看著我也覺得，那些問題也沒什么，可能這就是他的魅力。

“教科書般的”的5部法國(guó)電影，一部比一部癲狂又諷刺。