「在文字中證道。——唐淚」

有人說，“四大天王的誕生，意味著香港樂壇的落寞。”

這么說有沒有道理？

恰如天黑天光、日沉月升，世上總有正反、硬幣總有兩面，言論的本質，是認知、立場、思考和結論的總和。

比如上面這句話，對耶，錯耶？

思考很有趣。

香港樂壇起于上世紀七十年代。

眾所周知，1972年許冠杰自己作曲的那首《鐵塔凌云》，被認為是粵語流行曲的開山之作，他也同時是第一個開個人演唱會的香港歌手。

但如果要談到粵語歌壇的熱鬧，恐怕要從譚詠麟統治樂壇的時代開始。

也很有趣，在八十年代“爭霸”的譚張年代，與九十年代雄霸香港樂壇的四大天王年代，其實有某種異曲同工的意味。

然而，為何前者被認為是百花齊放，后者則被一些人認為，“意味著香港樂壇的落寞”？

比如李克勤就說過，“誰不想當天王？”

真相究竟是什么？

先論譚張。

到了1984年，譚詠麟步入全盛期，張國榮開始崛起。

我們將“譚張”視作一個整體，看看自1984年至1987年這四年間，他們在整個香港樂壇的頒獎典禮上，拿走了哪些獎項，又留下多少余地，給了其他男歌手。

1984年，二人拿走六個金曲名額，譚詠麟并獲CR Song Awards最佳男歌星、CR Song Awards 全年最佳大碟、最受歡迎男歌星和金曲金獎。

1985年，二人拿走七個金曲名額，譚詠麟并獲IFPI大獎、最受歡迎男歌星和金曲金獎。

1986年，二人仍占七個名額，譚詠麟并獲CR Song Awards最佳男歌星、最受歡迎男歌星獎，張國榮首奪金曲金獎。

1987年，二人繼續占據七個名額，譚詠麟并獲IFPI大獎、最受歡迎男歌星和全年銷量總冠軍獎，張國榮獲金曲金獎和全年銷量冠軍大獎。

這四年里，有老將許冠杰、關正杰、鐘鎮濤、林子祥和羅文，與他們同時代的陳百強，以及新人張學友和呂方在列。

八人、四年，二十七個名額。

再看四大天王。

說起這四個人，總會有一部分人說，劉德華和張學友拿金曲獎最多，黎明要弱一點，郭富城在四人中墊底。

但又有幾人考慮過一個問題，劉、張哪年出道，郭、黎又哪年出道？

甚至還有一個問題，當郭富城攜紅爆華語樂壇的威勢，于1992年年回到香港，終結樂壇“三劍客”封號，力促四大天王年代誕生的此刻，他首發了自己第一張粵語專輯，而張、劉、黎三人，各自已經發了多少張粵語專輯？

彼時，張、劉已經踏足樂壇第八個年頭，黎、郭才僅第三年，郭富城則還只是粵語歌壇新丁。

不過毋庸置疑，郭、黎二人，以不可擋的人氣、偶像力、才藝和市場銷量，抹平了履歷上的差異，與兩位前輩并肩而立。

這當然是另外一個話題。

回到正題。

1993年，四人正式開始了樂壇的角逐。

截至1998年。

他們壟斷了TVB最受歡迎男歌手獎和十大中文金曲全球華人最受歡迎男歌手獎、叱咤樂壇男歌手金獎、金曲金獎和最受歡迎廣告歌曲金獎。

全球華人至尊金曲和叱咤樂壇至尊歌曲大獎這兩個歌曲頂級大獎，共計十二屆，四人拿走其中七屆。

金曲獎名額，兩大頒獎禮總計122個，四人共拿走59個。

這六年間，其他登臺拿獎的男歌手，不考慮樂隊組合，計有巫啟賢、周華健、許志安、鄭伊健、古巨基、陳奕迅、蘇永康和李克勤等。

九人，六年，二十二個名額。

可結論否？

說到資源和獎項的壟斷情況，大獎的壟斷層面，二者相差仿佛，若論及對金曲名額的占比，四大天王明顯要更嚴重一些。

沒辦法，以四對二。

這恰好就是“解題”的關鍵。

其實無論上世紀八十年代的譚張，還是下一個十年的四大天王，都呈現出來一種“絕對統治”樂壇的狀態。

區別在于，四個人分大獎，比起之前兩個人分，要更為痛苦，也更為激烈。

但為何會有前述觀點和錯覺？

很簡單。

以影響力來講，譚張雄霸香港樂壇，而四大天王則打開了華語樂壇的大門，不但橫壓香港，更將影響力版圖，拓展至了整個亞洲乃至世界。

即便要論名曲經典，不用懷疑，四大天王也一定更占優勢。

但當四大天王當真淡出樂壇，大家想象中的百花齊放并沒有到來，反而徹底陷入了沒有巨星的“真空”。

當年，四大天王在短短兩三年時間里，接班了譚張。

如今卻無人接班四大天王。

所以，四大天王的誕生，重新定義了香港樂壇，并登上了巔峰，一覽眾山小，而他們離場之后的落寞，只是香港樂壇再無英雄而已。

這就是真相。