開(kāi)年以來(lái)，《蠻好的人生》《綻放的許開(kāi)心》等聚焦中年女性的都市劇接連占據(jù)收視榜單前列，并在社交媒體上引發(fā)熱議。這些劇集成功打破了以往都市劇的套路，創(chuàng)作者用輕松幽默的筆調(diào)、對(duì)中產(chǎn)生活難題的真實(shí)刻畫(huà)，深度挖掘女性自我價(jià)值，塑造了一批鮮活又堅(jiān)韌的“大女主”形象——她們不再只圍著愛(ài)情打轉(zhuǎn)或困于家長(zhǎng)里短，而是在多重生活壓力與現(xiàn)實(shí)困境中披荊斬棘，以獨(dú)立自信的姿態(tài)照亮故事，也映照出廣泛的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和觀眾心聲。

超越愛(ài)情敘事：自我價(jià)值的重新錨定

如今的大女主劇里，女性角色真正成為自己人生故事的主人翁。女主角不再被動(dòng)等待愛(ài)情拯救，而是主動(dòng)選擇人生道路、尋找自我價(jià)值。愛(ài)情和婚姻褪去了“人生救贖”或“最終歸宿”的光環(huán)，變成了她們豐富人生中的一個(gè)非必要選項(xiàng)，劇情的核心沖突也從外部的情感糾葛轉(zhuǎn)向了女性?xún)?nèi)在的成長(zhǎng)與蛻變。

《綻放的許開(kāi)心》以“雙二胎重組家庭”為獨(dú)特切口，將中年單親父母的戀愛(ài)故事作為主線(xiàn)。許開(kāi)心在經(jīng)歷丈夫出軌與閨蜜背叛的雙重打擊后，始終以“不做圣母保平安”的姿態(tài)保持清醒獨(dú)立。

在與梅程奕的感情發(fā)展中，她大膽打破傳統(tǒng)婚戀模式，提出雙方簽訂合同以“家庭合伙人”的平等身份開(kāi)展感情。許開(kāi)心將這段關(guān)系精辟地定義為“提供情緒價(jià)值的養(yǎng)娃搭子+旅行搭子”，強(qiáng)調(diào)雙方在精神與物質(zhì)層面的平等付出，共同理性應(yīng)對(duì)撫養(yǎng)孩子、生活規(guī)劃等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。這種敘事跳出傳統(tǒng)婚姻框架，成為女性主動(dòng)掌握情感主導(dǎo)權(quán)、追求自由與獨(dú)立的鮮活范例。

《蠻好的人生》以極具沖擊力的戲劇張力，展現(xiàn)職場(chǎng)女性胡曼黎從年入百萬(wàn)的銷(xiāo)售精英跌落至失業(yè)、婚變深淵的生活劇變。當(dāng)觀眾預(yù)期爽劇式逆襲時(shí)，劇集卻選擇以扎實(shí)的職場(chǎng)奮斗線(xiàn)，展現(xiàn)胡曼黎從零起步的勇氣——沒(méi)有金手指加持，只有在行業(yè)底層重新扎根的真實(shí)成長(zhǎng)，構(gòu)成了反套路敘事的核心看點(diǎn)。

與此同時(shí)，職場(chǎng)新人薛曉舟與胡曼黎從誤會(huì)對(duì)立走向默契協(xié)作的支線(xiàn)，進(jìn)一步打破傳統(tǒng)敘事窠臼。當(dāng)觀眾預(yù)期合作日益緊密的兩人上演“姐弟戀”劇情時(shí)，編劇費(fèi)慧君卻嚴(yán)守“不談姐弟戀”的創(chuàng)作原則，將敘事重心完全聚焦于專(zhuān)業(yè)成長(zhǎng)與價(jià)值實(shí)現(xiàn)。這種拒絕用愛(ài)情線(xiàn)消解女性主體性的創(chuàng)新，呼應(yīng)著當(dāng)下女性將職業(yè)發(fā)展置于人生首位的現(xiàn)實(shí)趨勢(shì)，構(gòu)建起“自我實(shí)現(xiàn)優(yōu)先于婚戀價(jià)值”的敘事邏輯。

無(wú)論是許開(kāi)心以“家庭合伙人”模式構(gòu)建平等關(guān)系，還是胡曼黎以職場(chǎng)奮斗完成自我救贖，都呈現(xiàn)出女性從“情感依附”向“主體覺(jué)醒”的深層轉(zhuǎn)變。這種敘事革新，不僅是對(duì)女性角色塑造的突破，更是對(duì)當(dāng)代女性獨(dú)立自主精神和社會(huì)角色變遷的藝術(shù)呼應(yīng)。

現(xiàn)實(shí)鏡像：中產(chǎn)困境的深度刻畫(huà)

都市劇的大女主創(chuàng)作模式不僅是藝術(shù)維度的創(chuàng)新探索，更是對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡像映射與深層觀照。它們敏銳地捕捉并深刻展現(xiàn)了當(dāng)代都市中產(chǎn)階層，尤其是女性群體普遍面臨的生存壓力和精神困境。劇中對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的殘酷競(jìng)爭(zhēng)、家庭經(jīng)濟(jì)的脆弱性、育兒養(yǎng)老的重重壓力、傳統(tǒng)觀念的隱形束縛等問(wèn)題的真實(shí)描繪，精準(zhǔn)戳中了廣大觀眾，并引發(fā)強(qiáng)烈共情與廣泛討論。

在《凡人歌》中，沈琳和那偉這對(duì)中年夫妻因遭遇家庭經(jīng)濟(jì)危機(jī)，婚姻關(guān)系受到了考驗(yàn)。那偉失業(yè)后，家庭收入銳減，而他們每月的房貸、孩子的教育費(fèi)用、保姆工資等支出卻依舊高昂，夫妻因經(jīng)濟(jì)壓力而互相指責(zé)，也因?yàn)閷?duì)未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)而產(chǎn)生分歧。沈琳為了減輕家庭負(fù)擔(dān)，不得不重返職場(chǎng)，甚至放下體面應(yīng)聘月嫂、創(chuàng)業(yè)賣(mài)鹵味，卻屢屢碰壁。劇集展現(xiàn)了中產(chǎn)階級(jí)家庭在面對(duì)壓力時(shí)的堅(jiān)韌與無(wú)奈，也折射出經(jīng)濟(jì)條件對(duì)家庭關(guān)系的深刻影響。

《蠻好的人生》中胡曼黎的遭遇絕非個(gè)例，而是當(dāng)代中產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)實(shí)困境的典型縮影。表面上，中產(chǎn)階級(jí)過(guò)著光鮮亮麗的生活，但為維系現(xiàn)有的生活水準(zhǔn)，他們不得不疲于奔命，一旦遭遇失業(yè)、疾病、婚姻破裂等意外沖擊，便會(huì)迅速陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)。劇中，胡曼黎因工作中的違規(guī)操作被要求賠償四百萬(wàn)，住房查封、資金凍結(jié)，同時(shí)還要照料患病的父親，多重打擊將她逼入絕境。通過(guò)刻畫(huà)女性角色在家庭危機(jī)中的掙扎與蛻變，劇集不僅喚起觀眾的情感共鳴，更引導(dǎo)社會(huì)對(duì)家庭議題展開(kāi)深度反思。

這類(lèi)劇集將職場(chǎng)生態(tài)、家庭關(guān)系、代際矛盾等將宏觀的社會(huì)議題轉(zhuǎn)化為可感可知的個(gè)體命運(yùn)與日常細(xì)節(jié)，構(gòu)建起與觀眾對(duì)話(huà)的情感橋梁，使觀眾在追劇過(guò)程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)代入感，形成深刻的情感共振與社會(huì)反思。這種“現(xiàn)實(shí)鏡像”的功能，是其引發(fā)熱議、獲得共鳴的關(guān)鍵所在。

輕喜劇基調(diào)：幽默包裹下的溫暖力量

在這些聚焦大女主的都市劇中，輕喜劇元素的巧妙運(yùn)用成為了共同且成功的創(chuàng)作策略。這不是為了淡化或逃避現(xiàn)實(shí)困境，而是一種充滿(mǎn)智慧的敘事技巧和視角轉(zhuǎn)換。正是基于都市劇對(duì)生活苦澀、沉重甚至殘酷的真實(shí)刻畫(huà)，才更需將之包裹在幽默、自嘲或溫暖趣事的外衣里，讓那些原本可能讓人喘不過(guò)氣的話(huà)題得以被看見(jiàn)、被討論，讓觀眾會(huì)心一笑的同時(shí)，感受出主人公面對(duì)逆境時(shí)不屈服的韌性和樂(lè)觀態(tài)度。

《蠻好的人生》中胡曼黎與薛曉舟從針?shù)h相對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，到默契十足的“開(kāi)單拍檔”，其間充滿(mǎn)反轉(zhuǎn)與笑料的情節(jié)設(shè)計(jì)，使職場(chǎng)斗爭(zhēng)的殘酷性在喜劇氛圍中得到柔化。劇中胡曼黎常以自嘲式幽默解構(gòu)生活困境，坦然調(diào)侃"離異帶娃"的婚戀處境，甚至將婚姻背叛的痛苦經(jīng)歷化作商業(yè)談判的破冰話(huà)術(shù)。此外，胡曼黎常用的“十三點(diǎn)”等滬語(yǔ)俚語(yǔ)，不僅增添了地域文化特色，更通過(guò)接地氣的表達(dá)，把笑點(diǎn)自然地融入對(duì)話(huà)里。

這種將現(xiàn)實(shí)苦難轉(zhuǎn)化為喜劇素材的創(chuàng)作手法，源自創(chuàng)作者的“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”理念——如同導(dǎo)演汪俊所言，“把痛苦撕開(kāi)給人看”的同時(shí)，以幽默消解沉重，讓角色在至暗時(shí)刻后迅速以豁達(dá)姿態(tài)破局重生。

《綻放的許開(kāi)心》以“萌娃聯(lián)手賺渣爹撫養(yǎng)費(fèi)”的喜劇情節(jié)，巧妙化解嚴(yán)肅家庭議題的沉重感。劇中女兒大米假意親近“渣爹”錢(qián)浩，甚至不惜“頂撞”母親許開(kāi)心來(lái)維護(hù)后媽?zhuān)@番反常舉動(dòng)令許開(kāi)心既困惑又憤怒。然而，這其實(shí)是大米精心策劃的妙計(jì)——她故意制造依賴(lài)父親的假象，只為從錢(qián)浩手中爭(zhēng)取到昂貴的輔導(dǎo)班費(fèi)用。另一邊，兒子小米則主動(dòng)向素未謀面的奶奶發(fā)起“天真爛漫”的攻勢(shì)，用童言稚語(yǔ)和可愛(ài)行為打動(dòng)對(duì)方，替媽媽追回拖欠的撫養(yǎng)費(fèi)。姐弟倆默契十足的“作戰(zhàn)計(jì)劃”，以充滿(mǎn)童趣和智慧的方式碰撞出令人捧腹的喜劇火花。

輕喜劇元素的融入有效調(diào)節(jié)了劇情的節(jié)奏和氛圍，使劇集在深刻揭示現(xiàn)實(shí)困境的同時(shí)，避免了過(guò)度渲染負(fù)面情緒影響觀眾追劇體驗(yàn)。觀眾能夠以更加輕松、開(kāi)放的心態(tài)去面對(duì)劇中的故事，在笑聲中體會(huì)到角色面對(duì)生活暴擊時(shí)展現(xiàn)出的非凡韌性、智慧與幽默感。

對(duì)于這類(lèi)聚焦大女主敘事的都市劇，創(chuàng)作者摒棄了編織夢(mèng)幻愛(ài)情或渲染苦難的窠臼，代之以更開(kāi)闊的視野、更平實(shí)的筆觸和更溫暖的智慧，著力呈現(xiàn)女性在現(xiàn)實(shí)夾縫中的突圍與成長(zhǎng)。劇集的核心突破在于以“主體性覺(jué)醒”為內(nèi)核，深度錨定女性自我價(jià)值；以“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”為底色，敏銳捕捉并深刻剖析中產(chǎn)階層，尤其是女性的現(xiàn)實(shí)困境，使其成為映照時(shí)代焦慮的精準(zhǔn)鏡像；更以“輕喜劇”巧妙包裹沉重議題，調(diào)和觀劇體驗(yàn)，傳遞逆境中的韌性與希望。這種兼具內(nèi)容深度與現(xiàn)實(shí)溫度的創(chuàng)作模式，不僅贏得了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，也為都市劇開(kāi)辟了更具生命力和啟發(fā)性的路徑。

— THE END —

作者 | 李學(xué)樾

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣