陳剛權，筆名墊石，退休公務員，重慶市作家協會會員，石柱土家族自治縣作家協會副主席。在《山西文學》《重慶文學》《重慶日報》等30多家報刊發表文學作品。出版有散文集《故鄉戀歌》。曾獲重慶市作家協會定點深入生活項目資助。

陳剛權：工作縫隙里的文學堅守

（本期訪談主持人：陳泰湧）

上游文化：作家多有自己的筆名，也聊聊你的筆名吧。

陳剛權：“墊石”這個筆名不是開始文學創作才有的，在早些時候作業余通訊員的時候就開始用了。有人說，“墊石”是表示我出生在墊江，工作生活在石柱。其實，“墊石”體現的是我的為人處世態度，給別人鋪路墊石也無不可。

上游文化：你作為一名機關公務員，是怎樣走上文學道路的？

陳剛權：上世紀八十年代初，我是一名新聞宣傳的業余通訊員，時間久了就有文學創作的沖動。在機關，通訊員寫稿子宣傳工作是理所當然的事，沒有人會說什么。如果要大張旗鼓地進行文學創作，就怕有人說你不務正業。只好偷偷摸摸在一些雜志和報紙副刊上發點小詩。

二十多年后，散文詩《追夢》獲得了縣“城建杯”征文一等獎，組織者說“想不到機關里還有人寫出這樣的文章”。獲獎和鼓勵，堅定了我對文學的“追夢”。參加“第28期豐國需故事網校”“第二期閃小說高研班”學習，奠定了文學創作基礎，有故事、小小說、散文陸續在各類報刊發表。我算是在工作縫隙里拓展出了文學之路。

上游文化：你看怎么看待自己曾經的公務員身份和文學創作的平衡關系？

陳剛權：公務員只是一個職業身份。公務員進行文學創作有利的一面是對政策的把握比較準確，對一些事物的觀察可能更深刻，而不利的一面就是創作時間和采風時間受到了很大的制約，還有一個問題就是語言的切換，從公文體切換到文學語言，是相當大的一個考驗。

我現在已經退休了，這個“公務員”的職業標簽就完全可以抹去了，我就是一個文學路上的跋涉者。當然，這么幾十年的工作，社會關系的建立多少和以前的職業、職位是無法切分開的。我個人覺得，退下來，心態一定要擺正，對自己的作品究竟有幾斤幾兩一定要有清醒的認識，特別是要警惕“雅腐”。最好的辦法就是不要給自己的“一畝三分地”內的編輯投稿，不要給編輯添負擔和麻煩。真有本事，到“地界”外的報刊雜志去盲投。

上游文化：社會上一些人利用寫作者渴望發表的心理，開設各種或明或暗的“培訓班”，你怎么看待這個問題？

陳剛權：總的來說，培訓班對寫作者是有幫助的。要想在參加培訓中有一定收獲，一方面是培訓機構要有貨真價實、能夠幫助提高寫作能力的培訓內容，另一方面是寫作者要真心去學。如果培訓機構只是為了創收，寫作者只是想到那里面去“混熟”幾個人，到頭來只能是在個人簡歷中多一項“XXX培訓班學員”，真有什么收獲，只有他自己才知道。

上游文化：石柱有一個“良玉大講堂”，好像是每周三都要固定開展文學講座，你作為該縣的作協副主席，能否給我們詳細介紹一下，這種活動對你們的寫作提升究竟有多大的作用？

陳剛權：石柱“良玉大講堂”開展的文學講座，都是請一些知名作家、編輯或有一定文學功底的人，結合自己文學創作的經驗和編輯中發現的一些問題，給會員和文學愛好者進行詳細講授，聽課者可以現場提問，面對面交流。這種文學講座，對初學者踏入文學門檻少走彎路，消除心理上的“不知道如何開始”，大膽進行寫作訓練；對有一定基礎的文學者，可以解除他們在創作中的疑點，提高創作水平。

上游文化：你在工作縫隙里拓展出了文學之路，那么你是如何處理好工作和文學的關系？

陳剛權：工作是工作，愛好是愛好。工作時間不做與文學相關的事，全身心地做好工作。工作之余不做無畏消耗時間的事，把精力集中在閱讀、聽講座和訓練上，時間久了就養成習慣，現在是一天不閱讀、不寫幾段文字，心里就憋悶。

上游文化：從你的寫作經歷來看，最初是散文詩之類的作品，后來卻少于見到這方面的作品，你的文學創作方向是怎樣發生改變的？

陳剛權：很多業余作者最先訓練的是詩歌。詩歌需要激情，如果在年輕的時候沒有達到一定高度，以后寫出的詩歌就沒有什么深意了。我的性格不適合寫詩歌，便轉向寫散文、短小說了。

上游文化：廣義的散文很寬泛，你對散文是怎樣理解的？

陳剛權：納入文學范疇的散文，要融入感情，要見物見人，不能寫成說明文一樣，讓人看了什么也沒留下，給人看了能夠靜下心來回憶或沉思，這樣的散文才算寫成功了。

上游文化：你的散文創作取得了怎樣的成績？

陳剛權：近20年來，我寫的散文差不多有200來篇，有的刊發在報刊上，有的入編散文集，也有的參賽獲了獎。讓我記憶深刻的是2017年，看到中國散文學會、淮安市周恩來紀念地管理局共同舉辦的全國散文征文活動，我根據參觀遵義會址的感受，寫了一篇《在遵義讀懂一個人》，最終在近1000篇參賽作品中進入了35篇佳作之列。這一次獲獎，也使我悟出了散文寫作的道道。

上游文化：時下的采風活動較多，不少人也是靠采風的收獲進行文學創作，你是怎樣進行采風創作的？

陳剛權：采風不是走馬觀花，也不是跟著一陣熱鬧。采風要沉下底、走近人，深入到人們的生活中去，體會群眾的感受，了解當地的歷史。見到什么記什么、別人介紹什么寫什么那樣的采風稿，千人一個面，人人都會寫。成功的采風稿，是在人人都知道的基礎上，能給人帶來閱讀的快感，留下鮮為人知的故事或知識。

上游文化：因為在脫貧攻堅和鄉村振興工作上的典型性，石柱的中益鄉和橋頭鎮往往成為了文學采風的熱門目的地，你接待前來采風的作家也相對較多，能否請你從旁觀者的角度談談這些“采風”活動和創作的得和失？

陳剛權：不同地方的作家齊聚脫貧攻堅和鄉村振興第一線采風，創作出了不少反映脫貧攻堅和鄉村振興的散文和詩歌，在各級報刊上發表能夠提高這些地方的知名度和影響力。但由于采風活動時間較短，作家無法沉下去深入挖掘，因此難以創作出有深度、有影響力的文學作品。

上游文化：從發表的作品可以看出，你近幾年也寫了一些報告文學。你對報告文學這種體裁是怎么看待的？應當怎樣把握報告文學創作的重點？

陳剛權：報告文學是非虛構創作的一種，它更注重事件的寫實，寫實作品能夠留下真實的歷史印記。報告文學，適合于書寫宏大的題材和重要的事件。

報告文學主要體現在“報告”和“文學”上，“報告”是指內容的真實性，“文學”是指創作手法的藝術性。有人說，報告文學是“跑”出來的，的確如此，要寫好報告文學，就應該是“六分跑、三分想、一分寫”。所以，寫報告文學既要像記者那樣進行采訪，又要像文學家那樣構思。

上游文化：你在報告文學創作上取得了怎樣的成績？

陳剛權：我學習寫作報告文學起步較晚，至今才十余年的時間。最初是在2012年，我聽到一個創業者的故事非常感人，也勵志，便對他進行細致的采訪，以《不息望涂溪》（望涂溪是石柱母親河的古名）為題寫出一篇報告文學。這篇報告文學雖沒在媒體上發表，但受訪者說“寫出了我的創業經歷”，值得收藏。接著就是接受縣委統戰部的安排，到浙江溫州采訪在那里拼搏的石柱人，寫了4篇報告文學，全部選入《出彩石柱人》一書。有了幾次的試水，對報告文學寫作有了興趣，遇上有重要的題材、事件和典型人物，都想去采寫報告文學。近幾年寫的報告文學，上過《重慶日報》《重慶文學》《重慶紀實》《重慶扶貧》和“上游新聞”等報刊和媒體，也有的獲過獎，寫中益鄉脫貧攻堅的報告文學，還獲得了重慶市作家協會定點深入生活項目資助。

上游文化：近年來“非虛構”創作比較火熱，很多文學期刊都開設了專欄，你認為基層作者怎樣才能寫出合格的“非虛構”或者報告文學作品。

陳剛權：基層作者受所處環境的局限，很難采寫到宏大的題材，只能采寫到身邊的重要事件和典型人物。不管是宏大題材，還是地方上的重要事件或典型人物，只要認真去對待，都能寫出高質量的報告文學。報告文學創作要避免新聞化，不能見事不見人，只是材料的堆砌。文學性是報告文學的特點，用文學的基本表達方式，安排故事情節、矛盾沖突，對事件中的人物，有精神面貌的描寫和心理描寫。一篇成功的報告文學，借用《中國作家》編輯部主任佟鑫老師的話說是，用散文的筆法，有詩歌的靈動。

上游文化：每個人都有興趣愛好，你認為寫作能夠給人帶來什么益處？

陳剛權：會寫的人很多，但愛好寫作的人不多。一個人如果把寫作當成了自己的愛好，他就會在寫作這條路上走下去。寫作的人不寂寞，只要達到一定水平，不僅能創作文學作品，其他方面的寫作任務也會找上門來，我在最近十年就主持或參與編著文史、文學類書籍十多部，這也是一生中的收獲。

上游文化：退休后有了更多的自由時間，打算怎樣“堅守”你的文學之路？

陳剛權：退休后自我安排的時間更充裕，正是延續文學之路的好時機，閱讀、訓練是每天的必修課。有人說，打麻將可以預防阿爾茨海默病，我認為，閱讀、思考、寫作，也可以預防。

上游文化：能否談談你的創作計劃？

陳剛權：在這之前，我寫作的散文、紀實方面的作品相對多一點。散文寫作的素材是有限的，寫著寫著就感覺沒什么可寫的了，我還是想從小說方面發展，當然，能夠創作出長篇小說更好。

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