當(dāng)工作室的圍墻消隱，創(chuàng)作者們將孕育靈感的溫床、雕琢技藝的現(xiàn)場(chǎng)，乃至探索中的猶疑與等待，悉數(shù)呈現(xiàn)于公共視野之下，工作室也就不再僅是產(chǎn)出的終端，而成為思想生發(fā)、技藝傳承與社群聯(lián)結(jié)的鮮活場(chǎng)域，這片開放與共享的土壤又會(huì)成為創(chuàng)作豐沛的養(yǎng)分。

本期，我們走進(jìn)五間形態(tài)各異卻精神相通的工作室——從攝影師在暗房中與銀鹽光影的低語(yǔ)，到陶瓷藝術(shù)家于窯火旁與泥土共舞的印記；從建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所在咖啡香里編織靈感的綠洲，到多學(xué)科藝術(shù)家在數(shù)字熒幕前與AI共創(chuàng)的邊界探索……它們不再僅僅是創(chuàng)作的私密堡壘，而是主動(dòng)向世界敞開的空間，以開放的姿態(tài)將創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為可感可知的公共敘事。敲開工作室之門，半步入室，靈感共新！

攝影師 孫瑞祥

走進(jìn)影像的真實(shí)之觸

攝影師孫瑞祥在工作室拍攝8×10大畫幅相機(jī)

走進(jìn)上海平武路117弄，乘坐一臺(tái)老式電梯上行。隨著電梯門打開，窗外的綠意被陽(yáng)光投進(jìn)房間，我們便到達(dá)了攝影師孫瑞祥的工作室。他將工作室的空間、連同影像創(chuàng)作的整個(gè)工作流程向公眾打開，并以“接觸印相”這一個(gè)傳統(tǒng)工藝作為主題呈現(xiàn)過(guò)去一年使用8×10大畫幅相機(jī)拍攝的肖像作品，通過(guò)傳統(tǒng)接觸印相這項(xiàng)工藝進(jìn)行制作——底片與相紙緊密貼合，光線在化學(xué)藥劑的浸潤(rùn)中緩慢滲透，最終在紙基上停駐成影。

“接觸印相”是一種最早期、最基礎(chǔ)卻也最能還原底片細(xì)節(jié)的傳統(tǒng)攝影工藝，歷史可追溯至19世紀(jì)攝影術(shù)的誕生時(shí)期。在20世紀(jì)初大畫幅攝影的黃金時(shí)代，接觸印相不僅是技術(shù)手段，更是一種美學(xué)選擇。像愛德華·韋斯頓（Edward Weston）、保羅·斯特蘭德（Paul Strand）等攝影大師，常以8x10英寸的大畫幅相機(jī)拍攝，再以同樣尺寸的接觸印相呈現(xiàn)影像，使作品具備極高的清晰度和質(zhì)感，仿佛讓觀者面對(duì)原初的“光的雕塑”。隨著20世紀(jì)中葉放大技術(shù)的發(fā)展，以及21世紀(jì)數(shù)字影像的全面普及，接觸印相逐漸從主流攝影流程中淡出。一度，它被視作“上個(gè)世紀(jì)的浪漫”—— 一種屬于暗房與手工、時(shí)間與耐心的藝術(shù)。

上圖：工作室中精心布置的暗房

下圖：“接觸印相”展覽開放日，諸多藝術(shù)家、訪客相聚在工作室

“接觸印相”展覽入口的9件作品，既是起點(diǎn)亦是終點(diǎn)。觀展動(dòng)線以此開始，逐漸延伸至藝術(shù)家工作室的整理空間、會(huì)客廳、暗房、影棚、化妝室，最終回到入口——而此時(shí)，觀者會(huì)對(duì)于這些作品擁有全新的認(rèn)知。

孫瑞祥與“接觸印相”的初次相遇發(fā)生在2005年的巴黎，彼時(shí)他作為模特“被要求擺一個(gè)受難姿勢(shì)，很久很久不能動(dòng)”。20年后，鏡頭前的等待轉(zhuǎn)變?yōu)殓R頭后的深思?！皩?duì)我而言，這是一場(chǎng)重新學(xué)習(xí)攝影本質(zhì)的旅程。”近年來(lái)，他將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)膠片攝影，探索影像中更具溫度與偶然性的表達(dá)。2024年秋，他重返巴黎，深入學(xué)習(xí)暗房放大與手工顯影工藝，“從零開始”開啟了8×10大畫幅的人像拍攝實(shí)踐，借助這項(xiàng)古老工藝所獨(dú)具的質(zhì)感與深度，重建人與鏡頭之間更私密、更真實(shí)的對(duì)話。

自拍，2025，銀鹽明膠

“堅(jiān)持了20年，我終于完成了真正想做的事情，通過(guò)自己的手從頭開始完成照片的完整制作過(guò)程。如今，我選擇打開工作室分享膠片?！卑屠韫ぷ魇业陌菖c開放，以及年輕人對(duì)于膠片攝影的熱忱讓孫瑞祥印象深刻?；氐缴虾：?，他創(chuàng)立瑞祥攝影俱樂部，聚攏志同道合的膠片攝影愛好者與專業(yè)創(chuàng)作者，在工作室中分享這種拍攝方式中人與人之間的接觸、印相與肖像攝影的微妙關(guān)系。

Q：為什么要將工作室向公眾開放？

孫瑞祥：把自己的工作室打開其實(shí)意味著尋找一種新的平衡。我原本是習(xí)慣完全獨(dú)處的創(chuàng)作狀態(tài)，工作室除了非常親密的朋友之外是沒有陌生人來(lái)的。但從去年到巴黎去學(xué)習(xí)暗房之后，我發(fā)現(xiàn)巴黎的藝術(shù)家都會(huì)打開自己與公眾進(jìn)行分享，和更多的年輕人進(jìn)行交流，進(jìn)行一種“雙向的互補(bǔ)”。所以在今年，我說(shuō)服自己把工作室的部分公共空間整理出來(lái)，讓大家能更近距離去感受這種小眾文化的魅力，將接觸印相面向年輕人進(jìn)行更好的傳播。

陶瓷藝術(shù)家 于昌志&譚文蔚

流動(dòng)的庇護(hù)所

于昌志與譚文蔚的工作室

在景德鎮(zhèn)這座手工藝與青年創(chuàng)作者交融的城市里，于昌志與譚文蔚位于陶溪川文創(chuàng)園區(qū)的核心地帶的工作室始終敞開著門。他們不只是專注于陶瓷與藝術(shù)的日常創(chuàng)作，也以“開放工作室”的方式，讓不同背景的人們走進(jìn)這個(gè)被貓咪和陽(yáng)光共同填滿的空間。

今年是于昌志與譚文蔚專注藝術(shù)創(chuàng)作的第三年。身為年輕的藝術(shù)家，兩人都不是埋頭只顧自身創(chuàng)作的類型，最初選擇工作室的緣由之一便是方便與外界交流。工作室所處的同一棟樓里全都是入駐的藝術(shù)家們，昌志與文蔚都是生性熱情好客的人，只要自己有空都十分樂意接待訪客。除此之外，來(lái)工作室參觀的還有各行各業(yè)的朋友們，以及通過(guò)自媒體預(yù)約的陌生訪客。隨著景德鎮(zhèn)越來(lái)越受到游客們的追捧，那些訂不到住宿的朋友索性在他們工作室里扎帳篷過(guò)夜，有時(shí)昌志養(yǎng)的貓咪阿貍會(huì)在半夜去撓撓有人睡著的帳篷。而這種開放工作室的流動(dòng)日常令昌志與文蔚能夠與不同的思想交流碰撞。

工作室里堆放的畫、陶瓷與改造的家具

自2023年春天正式搬入工作室以來(lái)，自嘲是“極繁主義者”的兩人將此處空間填滿了兩年多來(lái)的創(chuàng)作痕跡，包括各種陶瓷、畫作、裝置以及半成品。在他們的巧思布置之下，大家走進(jìn)工作室的時(shí)刻，都覺得好像走入了一個(gè)小型畫廊，只是這里的氛圍更加活潑、自在、充滿生趣。

步入工作室，人們第一眼看到的便是入口處堆疊的陶瓷作品集，這塊區(qū)域被叫做“Shelter”。在昌志的詮釋里，“這仿佛瓷器的Shelter，也是我們的Shelter?！敝醒氲拈L(zhǎng)桌上陳列著兩人日常淘來(lái)的景德鎮(zhèn)本土的1960年代的雕塑、傳統(tǒng)中國(guó)畫，以及近來(lái)嘗試的3D打印結(jié)合陶瓷作品。

工作室入口處的區(qū)域，“Shelter”

熱衷嘗試新鮮事物的昌志還添置了打碟設(shè)備，當(dāng)朋友們拜訪時(shí)會(huì)為他們即興演奏。樣式古早的電視機(jī)則是從二手市場(chǎng)淘來(lái)的，時(shí)常播放著經(jīng)典老電影。他們都不喜歡購(gòu)買新物品，便索性親手打造了如今安置角落的藝術(shù)家具裝置。

如今昌志帶進(jìn)工作室的貓咪阿貍也已經(jīng)三歲多了。它時(shí)而在工作室落地玻璃傾瀉的陽(yáng)光里打盹，時(shí)而四處跑酷，順帶不小心打碎陳列的陶瓷。昌志后來(lái)干脆把工作室里幸存下來(lái)的作品戲稱為“阿貍甄選”。在這里，看似雜亂無(wú)章，又充滿生機(jī)的豐盈空間映照著主人們的好奇心與探索欲。兩人一貓的具體生活與潛心創(chuàng)作慢慢浸潤(rùn)著每一處角落，讓工作室逐漸生長(zhǎng)成了如今的模樣。

左圖：于昌志在畫畫

右圖：混跡在陶瓷作品中央的阿貍

盡管景德鎮(zhèn)被許多年輕人視為治愈人心的躺平古鎮(zhèn)，昌志與文蔚依舊在這里保持著自己的創(chuàng)作節(jié)奏。每隔一段時(shí)間，他們喜歡去附近的山林里漫步放空。更多的時(shí)候，兩人都在暗暗與自我較勁，在工作室里沒日沒夜地創(chuàng)作。此地獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍也感染著他們，在躺平與內(nèi)卷之間，兩人戲稱自己的狀態(tài)是仰臥起坐。在更久遠(yuǎn)的未來(lái)，他們期待著“去往更多場(chǎng)所，去更大的舞臺(tái)?！?/p>

Q：朋友或者陌生訪客來(lái)拜訪工作室的時(shí)候，有沒有發(fā)生過(guò)什么讓你們印象深刻的事情？

譚文蔚：我記憶中有一個(gè)神奇的畫面。平時(shí)朋友過(guò)來(lái)留宿駐扎帳篷的地方，旁邊放置些瓷器和工具。有一天晚上我們用工作室的窯爐燒窯，當(dāng)時(shí)那個(gè)帳篷還支在那。燒窯期間窯爐的蓋有一個(gè)縫，那種像火光一樣的光線是能看到一點(diǎn)點(diǎn)的。當(dāng)時(shí)感覺此刻正在發(fā)生著的一切，此刻自己正在制作著的這個(gè)東西，以及這個(gè)行業(yè)真的非常古老。

Q：未來(lái)你們會(huì)一直在陶溪川工作室創(chuàng)作，在景德鎮(zhèn)這樣住下去嗎？

于昌志：我們一直都是需要到處走動(dòng)的，但是近兩年應(yīng)該還會(huì)在這里。在我看來(lái)，藝術(shù)家這種職業(yè)就是需要四處走動(dòng)，去感受世界上不同地方的歷史、人文與自然，有點(diǎn)像去冒險(xiǎn)一樣。我自己可能是在這個(gè)過(guò)程中追求一種所謂的純真體驗(yàn)，有點(diǎn)像童年時(shí)去探索世界的那種感覺，而不是帶著一個(gè)認(rèn)知去探索世界。

設(shè)計(jì)事務(wù)所 拾集建筑

咖啡香里的靈感之地

ARC盎然咖啡，攝影：朱潤(rùn)資

踏入拾集建筑在上海西岸夢(mèng)中心的新工作室，“開放自由”的基因早已超越物理空間的簡(jiǎn)單打通，演變?yōu)橐环N激發(fā)創(chuàng)意、促進(jìn)交流的工作哲學(xué)。這里既是一間設(shè)計(jì)事務(wù)所，也是一家對(duì)外開放的咖啡館；是團(tuán)隊(duì)交流的日常場(chǎng)所，也是城市中一種可被分享的工作方式的縮影。

綠植環(huán)繞的ARC盎然咖啡如一片隱匿于鬧市的靜謐綠洲，這家咖啡店正屬于拾集建筑全新辦公室的一部分。茂盛的鹿角蕨墻給人帶來(lái)不少驚喜，空間內(nèi)的綠植都由拾集同事們一起養(yǎng)護(hù)，可移動(dòng)的簡(jiǎn)約家具很多也是由同事們自行購(gòu)買材料動(dòng)手DIY組裝的作品。屋頂天窗與大面積玻璃環(huán)繞的空間令人們即使置身三樓，也能享受如庭院般的自然光感。就連咖啡介紹卡、菜單等視覺物料也延續(xù)著拾集一貫的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，形成完整的品牌體驗(yàn)。特別值得一提的還有“建筑大師”咖啡單品滴濾系列，以高迪、柯布西耶、扎哈、貝聿銘等知名建筑大師命名，通過(guò)味覺之旅演繹了建筑文化。

鹿角蕨墻與綠意盎然的咖啡區(qū)，攝影：拾集建筑

拾集建筑聯(lián)合創(chuàng)始人、項(xiàng)目主創(chuàng)設(shè)計(jì)師許施瑾和我們分享了辦公室入駐西岸夢(mèng)中心的契機(jī)，其實(shí)是源于團(tuán)隊(duì)承接了該項(xiàng)目公共區(qū)域的室內(nèi)設(shè)計(jì)。在甲方的邀請(qǐng)下，拾集團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了全新辦公室并在今年完成搬遷。新的辦公樓匯聚多所國(guó)內(nèi)知名設(shè)計(jì)工作室，亦滿足了團(tuán)隊(duì)想與同行交流學(xué)習(xí)的期待。而設(shè)計(jì)咖啡外擺區(qū)的初衷則是希望能夠創(chuàng)造一個(gè)開放友好與松弛自由的辦公環(huán)境。這個(gè)兼具員工茶水休憩功能的咖啡區(qū)巧妙銜接了辦公私域與商場(chǎng)公區(qū)，形成了半開放的空間過(guò)渡。

如今，在綠意盎然的咖啡區(qū)畫圖設(shè)計(jì)、開會(huì)討論，或和其他同行交流，已經(jīng)成為了同事們的新日常。在許施瑾的觀察里，“現(xiàn)在大家最喜歡拿著咖啡去外擺區(qū)域‘放空’一下，觀賞鹿角蕨和熱植的生長(zhǎng)。”

ARC盎然咖啡，攝影：拾集建筑

材料展示架，攝影：拾集建筑

全新辦公室延續(xù)了舊空間“員工之家”的溫暖基調(diào)，并在功能細(xì)微處完全服務(wù)于設(shè)計(jì)師的日常需求?？Х韧鈹[區(qū)與辦公區(qū)摒棄傳統(tǒng)圍合式布局，形成流動(dòng)的空間對(duì)話。許施瑾分享道，“新的辦公環(huán)境有著更自由的布局，以及室內(nèi)與公區(qū)開放的動(dòng)線，大家都覺得上班更Chill了?！痹谶@個(gè)模糊邊界、自由流動(dòng)的空間中，室內(nèi)與共區(qū)開放的動(dòng)線讓設(shè)計(jì)師們不再局限于獨(dú)立工位，一種更松弛、更自在的工作氛圍正在被生動(dòng)地“編織”，讓這里成為一處環(huán)繞著綠植與咖啡香的靈感之地。

Q：新工作室空間一大特色是將茶水休憩功能結(jié)合對(duì)外營(yíng)業(yè)的咖啡區(qū)，最初為什么會(huì)這么設(shè)計(jì)？實(shí)際運(yùn)作中，內(nèi)部工作氛圍與咖啡店氛圍融合得如何？

許施瑾：我們十分慶幸當(dāng)時(shí)做了這個(gè)決定，開放式的茶水間結(jié)合了對(duì)外營(yíng)業(yè)的咖啡區(qū)，讓空間變得更為開放友好。我們自己也多次使用了前場(chǎng)綠植外擺環(huán)繞的大圓桌。這里還來(lái)過(guò)很多大家耳熟能詳?shù)脑O(shè)計(jì)公司，大家在這里畫圖設(shè)計(jì)、熱烈探討、匯報(bào)交流。天氣好的時(shí)候，頂上的天光穿過(guò)樹葉灑落在空間里，像極了我們五原路小庭院里的場(chǎng)景。確實(shí)也有很多客人好奇這里面是一家什么公司，甚至有同行慕名而來(lái)，特意前來(lái)參觀一番。

Q：其實(shí)拾集建筑也參與了很多開放式商業(yè)空間的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，比如西岸夢(mèng)中心公區(qū)室內(nèi)設(shè)計(jì)，上生新所的建筑細(xì)化以及公區(qū)室內(nèi)設(shè)計(jì)等。這兩個(gè)開放式商業(yè)空間就上海城市而言也非常具有代表性，能否談一談你對(duì)開放式空間的理解？

許施瑾：疫情之后變化還是挺明顯的，人們更向往自由開放，輕松松弛，街區(qū)式商業(yè)恰好滿足了這一點(diǎn)，但傳統(tǒng)mall也能成為自由友好的“逛街”空間，未來(lái)城市更新、存量改建會(huì)越來(lái)越多，我們不是去塑造一個(gè)新的商業(yè)場(chǎng)所，而是營(yíng)造令人向往的城市生活場(chǎng)景。

多學(xué)科藝術(shù)家 Leon Krykhtin

影像與邏輯的聚場(chǎng)

在Gwantsi XR工作室進(jìn)行的沉浸式視聽藝術(shù)表演“后自然”（Post-Nature），舞蹈表演者 Lori Lu、Kristina Pascal，攝影：Pragya Lu

Leon Krykhtin的開放式工作坊外觀猶如一個(gè)倉(cāng)庫(kù)，它同時(shí)也是一個(gè)電影工作室。這座空間位于上海愚園路上，這條街道總是充滿活力，也匯聚著許多創(chuàng)意工作者。這座空間不僅是他創(chuàng)作 AI影像與生成藝術(shù)的根據(jù)地，也是他面向公眾開放工作坊的重要場(chǎng)域。它猶如一個(gè)高科技中心，擁有84平方米的微型 LED屏幕、讓人們身臨其境的 XR設(shè)備、現(xiàn)代化的咖啡廳設(shè)施和模塊化學(xué)習(xí)區(qū)域。在這里，Leon舉辦了一系列與人工智能相關(guān)的活動(dòng)，從電影放映到見面會(huì)和實(shí)踐工作坊。

Leon和他的合作伙伴Gwantsi在這里進(jìn)行沉浸式藝術(shù)表演、虛擬制作和一些實(shí)驗(yàn)活動(dòng)，同時(shí)他們也這里為公眾舉辦開放式工作坊，讓人們深度了解人工智能電影的制作，以及人工智能如何成為人類的協(xié)同創(chuàng)作伙伴。每月定期舉辦的人工智能電影研討會(huì)熱鬧得猶如一個(gè)迷你電影節(jié)。每一次，Leon會(huì)先放映三位獨(dú)立人工智能創(chuàng)作者的短片，邀請(qǐng)參與者們深入了解創(chuàng)作過(guò)程、工具和創(chuàng)作邏輯，放映結(jié)束后，則留有大段自由討論時(shí)間，讓初學(xué)者和專業(yè)電影制作者們進(jìn)行深度交流。這個(gè)空間也成為了知識(shí)共享與實(shí)踐連接的真實(shí)場(chǎng)域。

Leon借助人工智能生成的視覺影像

不僅如此，Leon還計(jì)劃在未來(lái)推出一個(gè)新的每周系列活動(dòng)，深入探討人工智能電影的實(shí)踐制作。每一次活動(dòng)將具體探討工作流程的某個(gè)特定環(huán)節(jié)，比如：故事板、視覺生成、人工智能配樂、視覺特效、剪輯等等，協(xié)助創(chuàng)作者們一起完善自己的技能。

開放的工作坊在發(fā)展過(guò)程中也不斷吸引了更廣泛背景的人群，不僅僅是藝術(shù)院校的學(xué)生或新媒體藝術(shù)從業(yè)者，也有好萊塢背景的專業(yè)電影制片人來(lái)到這里尋找與 AI協(xié)作的靈感。正是在這樣真實(shí)交流與碰撞的氛圍中，公眾不僅看見了人工智能嶄新的可能性，也在實(shí)踐中獲得了與人工智能合作的具體經(jīng)驗(yàn)。

在北京Roca畫廊（Roca Gallery Beijing）開展的“城市映像”（City Reflections）系列新媒體藝術(shù)展，照片由北京Roca畫廊提供

Leon喜歡“流動(dòng)”的工作方式，雖然除了愚園路的開放式工作坊以外，他和合作伙伴還設(shè)有一間工作室空間，但他更喜歡帶著電腦去咖啡館以及城市的不同角落中工作，與不同場(chǎng)域發(fā)生互動(dòng)，讓AI生成的內(nèi)容在多元空間中被重新激活。Leon總是能在這個(gè)城市里輕松地連接到許多創(chuàng)意人，在移動(dòng)的創(chuàng)作過(guò)程中，他也總是體驗(yàn)到自己和人工智能邊界的融合。

Q：你的工作坊與其他類型的工作坊有何不同？工作坊給你帶來(lái)的最大感受是什么？

Leon Krykhtin：我們的工作坊與眾不同之處在于其社區(qū)優(yōu)先的理念。我們不僅放映電影，還創(chuàng)造對(duì)話。即使是經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)人士也能從中學(xué)到關(guān)于人工智能創(chuàng)造潛力的新知識(shí)。而這僅僅是個(gè)開始，我們已經(jīng)將活動(dòng)擴(kuò)展到人工智能節(jié)和比賽，將這一運(yùn)動(dòng)提升到一個(gè)新的文化規(guī)模。對(duì)我來(lái)說(shuō)，最大的收獲就是見證了這個(gè)社區(qū)的發(fā)展。我們看到作品的質(zhì)量不斷提高，聯(lián)系日益緊密，感覺我們所做的一切在上海和其他地方都非常重要。如今，我們的成員來(lái)自韓國(guó)、日本、法國(guó)、英國(guó)和中國(guó)，這已經(jīng)發(fā)展成為一個(gè)具有全球性的圈子了。

可持續(xù)工坊 第二好

再造流動(dòng)街區(qū)生活

“2nd NICE 第二好”工作室

上海新華路社區(qū)的一隅，一家名為“2nd NICE 第二好”的開放工作室，正悄悄改寫著傳統(tǒng)的鄰里格局。它并非靜態(tài)的舊物陳列，也不單純是商業(yè)空間，而是一個(gè)由兩位來(lái)自同濟(jì)大學(xué)的學(xué)者鞏瓏鈺、Hyejin Lee教授與社區(qū)居民共同打造的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)驗(yàn)室。這里的廢棄物品被翻新成藝術(shù)和實(shí)用品，而更為關(guān)鍵的是，人與人之間的聯(lián)系在這里被悄然修復(fù)，甚至煥發(fā)出新的生命。

“第二好”并非突如其來(lái)的靈感。當(dāng)鞏瓏鈺在專業(yè)課上對(duì)二手物品循環(huán)產(chǎn)生的興趣，與Hyejin Lee教授親歷波士頓居民將閑置物品視為流動(dòng)社會(huì)資源的思考碰撞到一起，“第二好”項(xiàng)目的起點(diǎn)就這樣浮現(xiàn)出來(lái)：為什么我們不能在上海也嘗試搭建社區(qū)橋梁，讓閑置資源和鄰里溫度流動(dòng)起來(lái)？“第二好”的初衷并非單純地為“二手”物品尋找新主人，而是要為社區(qū)帶來(lái)一種生活方式的變革—— 讓“舊物”不僅僅是廢棄的負(fù)擔(dān)，而是充滿創(chuàng)意和潛力的寶藏。

鞏瓏鈺與Hyejin Lee

最初，二人將對(duì)“共享與循環(huán)”的想象力，放入了同濟(jì)大學(xué)周邊的“未來(lái)生活原型街”中，在與創(chuàng)辦新華社區(qū)的大魚營(yíng)造接觸交流后，她們喜歡上了這塊從廢棄區(qū)域到煥發(fā)第二次生機(jī)的社區(qū)，并共享了社區(qū)中一間不大不小的房間。這里已有成熟的鄰里合作社和街坊網(wǎng)絡(luò)，可謂“改造社區(qū)”的沃土。鞏瓏鈺回憶，當(dāng)初選擇新華社區(qū)，就是被這里已有的社群活力所吸引，認(rèn)為能在此向更多人展示可持續(xù)理念的“土壤”更加肥沃。

當(dāng)你踏入“第二好”的工作室，不會(huì)看到冷冰冰的陳列架和品牌廣告牌，擺放的不僅有翻新的襯衫或改造的帆布袋，更承載著每個(gè)捐贈(zèng)者的生活故事。社區(qū)居民因這個(gè)項(xiàng)目而角色錯(cuò)位，有的人既是“買家”也是“捐贈(zèng)者”，有的人參加工作坊兼任義工?！拔覀儾⒉恢皇琴I賣關(guān)系，而是一個(gè)多維度的共創(chuàng)場(chǎng)域?！膘柇団曊f(shuō)。

“第二好”利用舊衣物設(shè)計(jì)的“回旋袋”

“第二好”歡迎任何可用物品的加入，把閑置資源納入循環(huán)：舊衣、舊包、舊書，只要還有生命力，它們都在這里“被喚醒”。參與方式也完全自愿：定價(jià)只需覆蓋基本成本，店里沒有正式員工，每個(gè)參與者都是志愿者。當(dāng)初鞏瓏鈺擔(dān)憂二手循環(huán)文化不被大眾接受，但參與者的熱情實(shí)在超乎想象，大家就這樣組成動(dòng)手能力極強(qiáng)的“草臺(tái)班子”，真的把“廢品”盤活了。

鞏瓏鈺說(shuō)：“‘第二好’并不是僅僅為了改造物品，它更希望能夠在這個(gè)過(guò)程中，拉近人們之間的距離。我們通過(guò)創(chuàng)意活動(dòng)，讓每一個(gè)人都能看到自己與他人之間的共鳴。”每一場(chǎng)活動(dòng)，都是一次鄰里之間的互動(dòng)與合作。那些原本陌生的面孔，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)手工活動(dòng)，開始變得熟悉而親切。通過(guò)共同創(chuàng)作，鄰里間不再只是互不相識(shí)的“隔壁人”，而是能在同一個(gè)空間里分享創(chuàng)意、討論生活、建立友誼的伙伴。而這一切，都在“第二好”中悄然發(fā)生。

Q：有沒有一次特別有趣或暖心的“共創(chuàng)”體驗(yàn)？

第二好：印象深刻的一次經(jīng)歷是在5月份，我們參與了新華社區(qū)舉辦的極繁主義交換市集。這個(gè)市集的理念是通過(guò)二手衣物交換，促進(jìn)風(fēng)格的碰撞，之后與朋友們分享我們的感受。當(dāng)我們參觀攤位時(shí)，看到了很多充滿創(chuàng)意和活力的手工作品。比如，我把一只手套縫在 T恤的肩膀處，效果就像一只手搭在肩膀上，又或者，我用流蘇和串珠裝飾手套，把它改造成一個(gè)獨(dú)特的包包。這些創(chuàng)意給我們帶來(lái)了很多啟發(fā)，讓我們看到了其他人無(wú)窮的創(chuàng)造力，也讓我感受到無(wú)限可能。

周末畫報(bào) 1386期 LIVE《半步入室，靈感共新》

監(jiān)制— Carrie Cao

編輯— 子秋、Luzy、遇婳

采訪、撰文—QQ、 Amber、Samoon、小徹、lz

圖片— 由受訪者提供 部分?jǐn)z影— 三水