7月13日，電視劇《浴血榮光》發布定檔預告片，7月15日起，央視一套正式首播。這部電視劇由王仁君、王志飛、陳龍等多位知名演員主演，講的則是國共合作破裂到遵義會議之間的歷史內容。該劇導演陳力，持續耕耘在主旋律題材當中，已經是一位非常成熟的主旋律題材導演，屬于電影和電視劇雙豐收的，獲獎無數。

大家不妨先來看這部電視劇的劇情梗概：

1927年國共兩黨合作破裂后，年輕的中國共產黨組織了南昌起義、秋收起義，并在井岡山開辟了革命根據地，創建了人民軍隊。隨后，轉戰閩西，歷經血與火的考驗和不斷探索，終于在古田會議上確定了思想建黨、政治建軍的偉大原則。

第五次反圍剿失敗后，紅軍開始了二萬五千里長征。長征路上，紅軍歷經艱難險阻，沖過四道封鎖線，血戰湘江，突破烏江。在中國革命面臨生死存亡的緊要關頭，毛澤東力挽狂瀾，與周恩來、朱德、張聞天、王稼祥等老一輩無產階級革命家一同于1935年1月15日召開了遵義會議，中國革命歷經了偉大的轉折，開創了中國革命勝利的偉大征程。

結合這部電視劇的定檔預告片來看，《浴血榮光》是一部走主旋律正能量路線的重大革命歷史題材，劇情內容講的則是國共合作破裂之后，年輕的中國共產黨如何找到最終勝利方向的故事。這樣的題材內容，在以往的主旋律影視劇作品當中，也曾經反復出現過。甚至于可以說，在老編我小時候，這樣的題材內容，就已經司空見慣了。

而最近這幾年，這一題材重新回歸劇迷視野。這一類型的電視劇作品，和曾經的對比，最為明顯的區別便是，拍攝的陣仗更為宏大了，尤其是在場面戲份上，是幾十年前的這類電視劇無法比擬的。《浴血榮光》這部戲的場面戲，還是非常值得期待一下的。該劇導演陳力，善于運用鏡頭調度和音效鋪陳的方式，來實現大場面的烘托。這種導演技法，在《守島人》當中，便已經體現的非常明確。

陳力導演善于鋪陳，但不怎么遵從藝術留白原則。這種鋪陳技法，在電影藝術的烘托上，還是有著獨特的味道感的。在電視劇拍攝上，我比較擔心的便是，鋪陳造成的情緒化的內容，會讓觀眾們覺得追起來很累。陳力導演喜歡在鏡頭語言當中幫助觀眾抒情。這種技法，在90分鐘到120分鐘的電影當中，還是可行的。到了40集的電視劇作品當中，則容易“累著”觀眾。

如何拿出一些不一樣的來，是《浴血榮光》成功與否的關鍵。在故事內容當中，很多劇迷已經如數家珍了。畢竟，這些內容，就是近現代歷史課上的必考內容。即便是理科生，在初中階段，也是學習過這些內容的。在觀眾們都熟悉劇情內容的前提下，就需要劇作以細節見長，以哲學和社會學的思考見長的。這方面，比較成功的，便是《覺醒年代》——這是一部以哲學見長的作品。

陳力導演的作品，能否在哲學和社會學維度上見長，而不是把大家熟悉的歷史用流水賬的方式重新拍攝一遍呢？壓力在編劇那里，不在導演那里，除非，導演也參與了劇本創作，也是編劇當中的一員。按照歷史教科書的樣子拍攝，不難，加入真正的哲學和社會學的思考，則是中學歷史教科書無法完成的任務了。所以，該劇重中之重，看編劇。

《浴血榮光》的編劇是丁涵。這位編劇，是《守島人》的第二署名編劇，也是《山花爛漫時》的第二署名編劇。在以往的創作履歷當中，丁涵尚未有自己第一署名的經歷，這部《浴血榮光》算是首部。《山花爛漫時》在敘事邏輯上，是存在問題的。《守島人》則屬于典型的陳力風格，畫面和音效的大規模鋪陳。所以，丁涵能否在《浴血榮光》當中證明自己的實力，在其以往的履歷作品當中，無法獲得答案。

值得注意的是，我見很多宣傳當中說，這部《浴血榮光》是《古田軍號》的原班人馬。這是典型的外行話。這兩部作品的編劇是不同的。編劇，編劇，才是一劇之本。兩部戲，不是同樣的編劇，就不能說是原班人馬。除非，說這種話的人，根本不重視編劇。當一部戲，不重視編劇的時候，就是頂危險的時候了。

基于以上這些，我建議，暫時調低對于《浴血榮光》的質量期待值，如是，或許我們才能獲得追劇的質量驚喜。（文/馬慶云）