歷經(jīng)蛻變煥新歸來的舞劇《白蛇》將于7月26日、27日亮相林肯表演藝術(shù)中心大衛(wèi)·寇克劇院，這部上海原創(chuàng)作品迎來在海外的首次亮相。8月1日、2日，知名舞者齊聚的《華人之光·芭蕾明星GALA》將在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)綻放熠熠星輝。在兩份演員表中，孫佳勇的名字赫然在列。

作為華人舞者中的佼佼者，37歲的孫佳勇“通關(guān)”了瑞士三大名團(tuán)——蘇黎世芭蕾舞團(tuán)、巴塞爾芭蕾舞團(tuán)、洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)。“在歐洲15年的舞臺(tái)經(jīng)歷，我看到了形形色色的各國(guó)舞者，盡管舞動(dòng)方式截然不同，卻又獨(dú)具美感。同時(shí)也讓我思考，如何展現(xiàn)中國(guó)芭蕾的魅力，如何在舞臺(tái)上尋找自己。”他說：“芭蕾不是‘精美而易碎的瓷器’，它可以生活化，直觀表達(dá)當(dāng)下人的所思所想。我渴望在舞臺(tái)上盡情展現(xiàn)自己的這份感悟。”

拼一把，爭(zhēng)口氣！

“12歲那年，我在大操場(chǎng)上做廣播操時(shí)，被舞蹈學(xué)校的老師挑中了。或許這就是與舞有緣吧！”孫佳勇原在遼寧學(xué)習(xí)舞蹈，后考入同濟(jì)大學(xué)。在上海習(xí)舞四年，他的舞蹈技巧持續(xù)精進(jìn)，先后獲得了瑞士洛桑國(guó)際芭蕾舞比賽、上海國(guó)際芭蕾舞比賽的嘉獎(jiǎng)。

按慣例，選手參加芭蕾比賽，一方面是為了展示技藝，另一方面，也是讓來自各大舞團(tuán)和經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的代表發(fā)現(xiàn)自己的才華。很快，英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)給他發(fā)來了邀約。“那時(shí)候夢(mèng)想著出去闖一闖！在上海的學(xué)習(xí)和比賽給了這么棒的機(jī)會(huì)，我更要走好通向國(guó)際舞臺(tái)的道路。”孫佳勇說。

2008年底，瑞士蘇黎世芭蕾舞團(tuán)來滬演出《仲夏夜之夢(mèng)》，孫佳勇又獲得了單獨(dú)面試的機(jī)會(huì)，被舞團(tuán)總監(jiān)海恩茲·史波利一眼相中。“機(jī)會(huì)難得！蘇黎世芭團(tuán)發(fā)來了一份‘獨(dú)舞演員’的offer（職位邀請(qǐng)），跨過了群舞、領(lǐng)舞兩個(gè)等級(jí)的門檻。而且這支舞團(tuán)偏重新古典主義風(fēng)格，與我所學(xué)的更合拍。”幾個(gè)月后，孫佳勇登上飛機(jī)，奔赴位于歐洲中部的藝術(shù)之鄉(xiāng)。

“可能是在遼寧和上海的求學(xué)階段，我被保護(hù)得太好了，只需要專注于技巧動(dòng)作的提升，其他都不用煩心。所以，初到蘇黎世時(shí)，我反而感覺到了全方位的不適應(yīng)。”21歲的孫佳勇沉浸在全新舞蹈節(jié)目的繁重排練里，日程排得滿滿當(dāng)當(dāng)，幾乎全年無休。“作為獨(dú)舞，我承擔(dān)了大部分演出的B角，需要重頭排練的新節(jié)目太多了。身在異鄉(xiāng)，我心里有一種執(zhí)念——‘拼一把、爭(zhēng)口氣’。”為了迅速趕上同級(jí)別的海外舞者，他連星期天都安排了加練。

A角首秀前，骨裂了

2011年春天，傷病不期而至。“有一天排練中，我突然感到左腿有點(diǎn)疼。剛開始，完全沒在意，以為咬咬牙能挺過去，后來越來越嚴(yán)重了。朋友知曉后，催我趕緊去醫(yī)院檢查，沒想到竟是小腿迎面骨骨裂。”孫佳勇告訴記者，與診斷報(bào)告幾乎同時(shí)來到的還有一份團(tuán)方通知——A角首秀即將到來。“當(dāng)時(shí)，我正在排練編舞大師威廉·福賽斯創(chuàng)作的芭蕾作品《精確所致的眩暈狂喜》。沒想到，首演之前，A組演員也意外受傷了。”

是抓住期盼已久的首演機(jī)會(huì)，還是退而養(yǎng)傷，選擇權(quán)捏在孫佳勇手里：“這么難得的機(jī)會(huì)，我沒怎么考慮，就點(diǎn)頭答應(yīng)頂上。”這部舞蹈作品以極度精準(zhǔn)、高速的肢體控制聞名，極具挑戰(zhàn)難度。“首演上臺(tái)，我?guī)缀跬浟颂弁础５枪勺优d奮勁兒，好像一瞬間就過去了。因?yàn)檠萃赀@場(chǎng)，我已徹底躺倒。”

“疼，鉆心的疼！”劇烈的傷痛讓孫佳勇暫時(shí)告別了舞臺(tái)，他前前后后看了7個(gè)骨科專家，醫(yī)生說必須休息6個(gè)月以上。“但我心里急呀，怕在舞團(tuán)掉隊(duì)，所以稍微感覺好一點(diǎn)，就偷偷練功。我以為自己可以撐下去，但腿傷遲遲不見好轉(zhuǎn)。”

在醫(yī)生的嚴(yán)令下，孫佳勇不得不停下舞步。他再度審視自己的舞蹈能力，規(guī)劃另一條藝術(shù)路徑，2012年去往巴塞爾芭蕾舞團(tuán)。“這個(gè)團(tuán)以現(xiàn)代舞表演為核心，面試主要考察肢體的律動(dòng)感、協(xié)調(diào)性，不強(qiáng)調(diào)大跳、旋轉(zhuǎn)等高難度技術(shù)動(dòng)作。”他告訴記者，巴塞爾舞團(tuán)在圈內(nèi)有著“NDT（荷蘭舞蹈劇場(chǎng)）NO.2”之稱，看重舞者的古典芭蕾氣質(zhì)與線條感，而這正是他的強(qiáng)項(xiàng)。“我的腿傷其實(shí)并沒痊愈，但依舊過關(guān)了。”

“在新舞團(tuán)，我打開懷抱，像海綿那樣吸收營(yíng)養(yǎng)，尤其是音樂的深度理解、情緒外放表達(dá)。”在孫佳勇看來，計(jì)劃中的“過渡期”過得很充實(shí)，彌補(bǔ)了自己在藝術(shù)感悟上缺失的一課。“舞蹈可以不再被置于放大鏡下，而是追求音樂的視覺化，傳達(dá)極致的感染力。”

找到屬于自己的舞步

在巴塞爾邊跳舞邊養(yǎng)傷，孫佳勇的心思又活泛了。2013年，他考進(jìn)了聞名全球的洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)。“貝嘉的風(fēng)格深入到哲學(xué)層面。”他認(rèn)為，莫里斯·貝嘉是極具創(chuàng)意和爭(zhēng)議的編舞大師，他的作品不僅把搖滾樂混搭莫扎特作品，還大膽取材印度、日本、中國(guó)等東方文化。“起初，我難以進(jìn)入舞蹈理念的核心，摸不準(zhǔn)肢體表達(dá)的方式。為此，我讀了很多資料，最后在東方神話中找到了部分姿態(tài)、手勢(shì)的根源。”

瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團(tuán)是上海舞臺(tái)的常客。2013年，舞團(tuán)的現(xiàn)代芭蕾《馬勒之夜》款款而來，充滿想象力的舞蹈折服申城；2014年，舞團(tuán)帶來陣容恢弘的交響舞蹈《貝多芬第九交響曲》，給觀眾留下深刻印象；2017年，舞團(tuán)攜《魔笛》再度來滬演出。作為舞團(tuán)主要演員，在海外打拼多年的孫佳勇數(shù)次回到熟悉的舞臺(tái)：“回家的感覺真好！”

不久前，孫佳勇離開了貝嘉芭蕾舞團(tuán)，將工作和生活重心轉(zhuǎn)移到上海。由譚元元擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、上海大劇院出品的舞劇《白蛇》激發(fā)了他的創(chuàng)作沖動(dòng)。“許仙是家喻戶曉的人物，我希望能完美呈現(xiàn)這個(gè)純粹的情感故事。”這幾天，孫佳勇正在上海歌劇院舞劇團(tuán)排練廳與舞伴們合練，為即將到來的《白蛇》海外首秀打磨細(xì)節(jié)。他還透露，在“華人之光·芭蕾明星GALA”中，將帶來自己編創(chuàng)的作品《未盡之言》。“未盡之言、虛位以待，是我目前的狀態(tài)，渴望嘗試更多可能性。中國(guó)舞者要走得更遠(yuǎn)，一定要找到屬于自己的舞步。”