從被制片人當眾嘲諷 " 臉有問題 "，到拿下金雞獎影后——張小斐的 " 逆襲 "，藏著太多不為人知的辛酸。
她曾是舞蹈科班出身，卻在大熒幕屢屢碰壁，演小品跑龍套時被批 " 上不了臺面 "，那些年的她，仿佛被命運按下了 "靜音鍵"，再多努力都掀不起水花。
直到《你好，李煥英》橫空出世，她飾演的李煥英一角，用最質樸的演技戳中千萬觀眾淚點，不僅讓影片狂攬 54 億票房，更讓自己一夜爆紅。
各大平臺粉絲瘋漲千萬，媒體曝光度史無前例，第 34 屆金雞獎最佳女主角、第 24 屆上海國際電影節傳媒大獎等榮譽接踵而至。
那些曾被輕視的過往，忽然成了最動人的注腳——原來，張小斐之前所有的蟄伏，都在等一個厚積薄發的瞬間。
然而，爆火之后的張小斐卻出現資源斷層——僅僅在電影《我和我的父輩之少年行》中客串亮相，綜藝邀約也寥寥無幾，幾乎銷聲匿跡了 18 個月。
事業粉們為此急得團團轉，因而難免讓人懷疑《你好，李煥英》這部電影票房達到 54.13 億與張小斐沒有截然關系。
更令人不可思議的是，前不久，張小斐 " 突然 " 與賈玲分道揚鑣了，張小斐自稱是基于自身對職業發展的需求以及公司戰略調整，不過外界也有傳言說二人 " 拆伙 "，想必實情也只有她們自己心里清楚嘍。
離開賈玲的張小斐，像被抽走了主心骨的航船，在演藝浪濤里左搖右晃。
新劇一部接一部地拍，電視劇電影輪番登場，可曾經的熱度像被戳破的氣球，簌簌往下掉，差評反倒像潮水般涌來。
就說《交換人生》，她明晃晃掛著主角頭銜，鏡頭卻少得像吝嗇鬼撒錢，晃了幾下就沒了影。觀眾看得直撇嘴："預告片里的她，已經是全片能看的所有了，正片？不看也真沒啥損失。"
這話聽著刺耳，卻藏著幾分無奈——從前憑一個角色就能讓全網喊 " 媽 " 的她，如今攥著大女主角劇本，卻活成了故事里可有可無的影子。
雖無惡意，但這般落差，誰看了都得暗嘆一聲：這船，搖得確實有點兇。
或許是觀眾一時難以接受張小斐由 " 國民老媽 " 向 " 惡女 " 的轉型，導致票房很低，但更深層的原因，或許在于她對劇本的選擇未能貼合自身的特質——影片劇情邏輯松散且套路陳舊，與她的適配度不高。
我們固然不鼓勵演員被單一角色禁錮，卻也不認同毫無篩選地接演，仿佛急于抓住一切機會般缺乏規劃，像個餓狼似的。
當然，也不能全怪張小斐，在《惡意》這部作品中，雖然有多位演技扎實的大咖加盟，可奈何不爭氣的陳思誠再度沿用老套的創作模式，難免給人一種低估觀眾審美、試圖以固有套路博取票房的感覺，仿佛認為觀眾是只會送錢的 " 傻子 "。
而張小斐或許寄望于依托陳思誠的創作班底實現突破，卻沒料到現實給了一記清醒的耳光。
從目前來看，張小斐選擇出演《惡意》確實難言明智，如此一來，即便有陳思誠加持，也難以挽回頹勢。
《惡意》的票房像塊投入湖面的冰，沒激起多少漣漪就沉了底，但要
憑這就給張小斐的演藝路釘上 " 死局 " 的標簽，未免太急了些。
畢竟她手里的劇本沒斷過，從電視劇到電影，挑的角色也總想跳出從前的框框——可問題就出在這兒：選本子的眼光像蒙了層霧，總差著點準頭。
有的戲里，她鉚著勁想演出新花樣，劇本卻像塊沒發好的面，硬邦邦撐不起人物；有的角色看著光鮮，鏡頭卻剪得稀碎，觀眾剛想入戲，她的戲份就戛然而止。
就像這次《惡意》，她敢挑戰亦正亦邪的媒體人，勇氣確實可嘉，可故事里的邏輯漏洞比篩子還多，觀眾看得云里霧里，哪還有心思琢磨她的演技？
與其說票房遇冷是她的 " 滑鐵盧 "，不如說這更像個醒目的路標：演員選劇本，就像登山選路線，光有往上爬的勁兒不夠，還得看清腳下的路到底通不通往山頂。
現在的她，就像站在岔路口，左手是熟悉的舒適區，右手是沒走過的險坡。
偶爾走岔幾步不打緊，但下一次抬腳前，總得把地圖看仔細些——畢竟觀眾的眼睛亮著呢，劇本里藏著的誠意，比任何噱頭都管用。
回頭細想，賈玲與張小斐的合作雖成就了經典角色，卻也在無形中讓觀眾對張小斐形成了刻板印象，即便二人如今各自發展，這種印象仍未完全消解。
對演員而言，若演技尚未達到收放自如的境界，選擇自己更擅長的角色或許是更穩妥的做法——即便可能因角色重復遭詬病，至少能避免作品冷清的尷尬，也能保持一定的職業熱度。
這其實也是不少演員在發展中會選擇的路徑，畢竟在行業里穩步立足，本身就需要權衡與取舍。
真心期待張小斐能在未來的作品中，為觀眾帶來耳目一新的驚喜，徹底打破當下的瓶頸與尷尬。
畢竟，真正的演員從來不是被某一個角色定義的，而是在不斷的探索中，用一個個扎實的角色，為自己的演藝生涯寫下更豐富的注腳。
期待張小斐能在這條路上走得更穩、更遠，用實力帶來更多讓人眼前一亮的瞬間。
四川
