由陳思誠編劇并監制，來牧寬、姚文逸導演的電影《惡意》，用環環相扣的劇情和演員張弛有度的演繹，把極其難講的網絡暴力題材推到了一個新的高度。扎實的敘事技巧和驚艷的演技，都讓這部電影成為暑期檔的驚喜之作。

張小斐的國民度和驚艷演繹，為這部題材稍顯小眾的電影增添了票房助力，使其在當下的電影市場下，依然具備了不錯的票房潛力。

《惡意》的驚喜之處，首先在于創作者老老實實地講好了故事，情節扣人心弦，從開場起就是一個事件接著一個事件，沒有給觀眾任何看手機的縫隙。

電影開場，抗癌網紅靜靜和醫院護士李悅在醫院的離奇墜樓，瞬間吸引了大眾的目光。這本是一場令人痛心的悲劇，然而，隨著媒體人葉攀的介入和調查，事件卻逐漸演變成一場失控的輿論風暴。

葉攀為了追求獨家新聞和流量，在尚未掌握全部真相的情況下，就將自己的懷疑和猜測公之于眾。她先后將懷疑的矛頭指向了護士李悅和靜靜母親尤茜，使得這兩個原本普通的女性，瞬間成為了眾矢之的，遭受了鋪天蓋地的網絡暴力。隨著事實真相的不斷揭露，惡女的標簽像接力棒一樣，擊鼓傳花似地傳到了葉攀身上。

觀眾也隨著劇情反轉，不斷地對角色進行道德審判，直到謎底揭開，觀眾才恍然大悟，真正的惡意恰恰來自于大眾的借題發揮。整個故事一氣呵成，看了讓人直呼過癮。

其次，在節奏緊湊的好故事之外，電影給了人物極大的發揮空間，演員的精彩演繹，把這場由案件引發的輿論風暴背后，人性的復雜幽暗之處暴露無遺。

梅婷飾演的尤茜，將一個失去女兒的母親的悲痛、絕望以及內心的掙扎演繹得入木三分。李庚希飾演的實習生晨晨，看似職場菜鳥，卻掌控全程。當結尾電影揭示她的另一重身份時，她與張小斐的對話引人深思。

事件中喪生的兩個女孩雖然著墨不多，但導演用寥寥幾筆就把人物性格描寫得十分立體。兩個鮮活生命的逝去給整個電影帶來了巨大的悲劇色彩和戲劇張力。觀眾對受害者的共情，也推動著電影對網絡暴力的思考。

在整部電影中，最讓人驚艷的，就是張小斐飾演的記者葉攀，她巧妙地把握了這個角色在職場的干練氣息之外，作為普通人的糾結，遲疑，謹慎，懊悔，用出神入化的眼神戲將角色帶到了一個新的高度。

可以說，張小斐的出色演出，不僅讓她繼李煥英之后，又收獲了一個代表角色，也讓整部電影的質感都提升了一個檔次。

電影中，她無論是裝束還是體態都凸顯著專業至上的干練氣息，但唯獨眼睛和眼神透出的柔軟和共情，讓人印象深刻。

身為媒體人，葉攀的初衷是追求真相，作為曾經因為一篇試藥報道而間接導致當事人去世的記者，她深知輿論對人有多大的影響。在發出報道前，她不斷猶豫，不斷拷問自己，但在流量至上的大環境下，數據和生存讓她的報道身不由己。曾經告訴她新聞人有底線，新聞才有底線的老編輯，為了獲得更多的關注和點擊量，不停催促著她發布未完全證實的新聞。

無論是在進行直播，采訪，還是發稿，葉攀在干練自信的外表下，眼神都有遲疑和糾結，這種糾結不僅是作為職業記者的糾結，還有作為一個內心柔軟的女性的掙扎。

張小斐很巧妙地把握了這個角色在職場的自信和猶疑之前的撕裂感，讓這個女記者的形象擺脫了以往影視作品中“女強人”的單薄標簽。

當大學生說出“殺人記者”的時候，她一邊自信地陳述報道拿獎的事實，雙手摳緊講臺卻顯示出她內心的緊張。當爆料人拷問她“報道是真的正義嗎，報道真的嚴謹嗎”，她雖然坐著不動，最大程度上保持著冷靜，眼神卻顯露出被刺痛的無奈。

憑借干練的外在形象，和細膩的眼神戲，張小斐將一個雷霆手段，菩薩心腸的自媒體主編，內心的矛盾和痛苦展現得淋漓盡致。

電影的高光時刻也來自于張小斐的設計。葉攀在學校講課，突遭輿論反轉，面對千夫所指，張小斐挺直脊背，眼神堅定且銳利，努力展現出葉攀作為資深媒體人的專業與自信。

可當鏡頭一轉，在背對大眾的時刻，她帶血的面龐和猩紅的眼神又凌厲可怖，讓觀眾感受到了被打上“惡女”標簽后葉攀的凄厲和憤怒。流著血淚的葉攀望向銀幕，也完成了《惡意》中最令人汗毛直立的叩問，也正是此時，一直站在看客視角的觀眾，生生感受到“惡意”失控的萬箭穿心。

張小斐細膩的表演也讓人感受到，在喜劇之外，這個大青衣類型的女演員擁有極強的可塑性。

精準的角色形象設計和強大的共情能力，讓她的眼神可以溫柔也可以凌厲，她的臉可以親切也可以高冷。她既可以在三十歲演出二十歲的少女同時又有媽媽的親切味道，也可以在職業感之外演出角色干練外殼之中的柔軟善良。

回顧張小斐的演藝歷程，她塑造的每個角色都各不相同，極具表演差異性。但不管是什么樣的角色，她都能憑借出色的形象塑造，和強大的共情力，用演技將她對角色的深刻理解傳遞給觀眾，讓人能夠對她在電影中的處境感同身受。

在《你好，李煥英》里，張小斐既要演出二十歲少女的少女感，又要演出穿越進她少女身體里的媽媽靈魂，同時這個媽媽感還不能強烈到讓觀眾比劇中賈玲飾演的女兒更早發現真相。這個設定讓表演的難度極高，只有這個角色的表演立住了，才能讓觀眾一下子接受劇本的精妙設計。

而張小斐用非常精準的表演，將少女時代李煥英的善良、堅韌與對女兒無私的愛演繹得細膩入微。張小斐的外在形象少女感十足，表情卻充滿了媽媽的味道，在和女兒相處時的輕聲細語、包容寵溺的眼神，在臺下為女兒鼓掌時的流淚，都儼然是媽媽的樣子。

憑借這種精準的表演，張小斐成為了觀眾心中“國民媽媽”的代表形象，也讓張小斐憑借此角一舉斬獲第34屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，開啟了演藝事業的新篇章。

在《拯救嫌疑人》中，她又化身正義勇敢、據理力爭的律師陳智琪，張小斐在影片中的形象塑造與李煥英完全不同，她身著干練的職業裝，眼神堅定，舉手投足間盡顯專業律師的氣場。

在法庭上據理力爭時，她條理清晰、慷慨激昂，用極具感染力的表演將陳智琪對真相的執著追求和維護正義的決心展現得淋漓盡致。

而在私下里，面對案件中的種種壓力和人性的復雜，她又能演出陳智琪內心的掙扎與柔軟，使角色充滿層次感，讓觀眾看到了她在不同題材作品中的強大適應能力和演技的爆發力。

而在《好事成雙》里，張小斐同樣用準確的形象塑造和強大的共情力，演繹了女主角林雙在不同階段的心境變化，從發現丈夫出軌時的震驚與痛苦，到決定重回職場時的堅定與決絕，再到在職場中摸爬滾打逐漸成長為獨立自信女性的過程。

為了演繹與自己相差甚遠的家庭主婦，她做了很多案頭工作，揣摩人物的處境。她把林雙遭受丈夫背叛時的復雜情緒，從最初的震驚、難以置信，到憤怒、失望，再到后來的冷靜與堅強，演繹得絲絲入扣。

林雙在瑜伽館發現丈夫出軌證據，怒扇“小三”江喜的那場戲，將林雙內心壓抑已久的委屈、不甘和憤怒一股腦釋放出來，她那飽含情緒的眼神和有力的動作，讓觀眾看得酣暢淋漓。

在面對職場競爭時，她眼神中的銳利與專注，展現出林雙的干練；而在與家人相處時，又能流露出作為妻子和母親的無奈與溫情 。

林雙讓觀眾看到了一個有血有肉、在困境中不斷掙扎成長的女性形象，也再一次展現了張小斐在強情緒表演上的控制力。

張小斐之所以能讓觀眾如此共情，不僅在于她對角色細致入微的揣摩和生動形象的表演，更在于她總能從角色的內心出發，挖掘出角色最真實、最動人的情感，將其毫無保留地呈現給觀眾。

在電影《惡意》中，為了真正演活這個角色，張小斐用了自己能想到的所有辦法去靠近她。除了請教從小就在報社長大的同事，聽人家講小時候認識的當調查記者的阿姨，還參考了《龍紋身的女孩》中角色的狀態，雖然這部電影和《惡意》看似毫無關聯，但她可以找到兩者的共性，為自己創作新的角色形象做參考。

在劇本圍讀的時候，她也一直在跟監制和導演溝通，直給這個人物尋找合理的情感點，直到感覺到自己塑造出的人物不再只是劇本世界里的角色，而是能夠被每個人投射自身情感的真實的人，她才感受到作為演員發自內心的滿足。

在面對尤茜跳樓直播事件時的場景，實拍時張小斐面對的只有藍幕，演員需要調動自己的想象力展現出角色看到直播后的表情。而她找到了角色在試藥人案的情感錨點，用強大的共情力演繹出葉攀震驚、慌亂與內疚交織的表情，將人物內心的煎熬與自責展現得入木三分。

電影中血淚同流的名場面也出自張小斐的設計，她特意跟導演商量，要做出半邊臉是血，半邊臉是淚的效果，同時眼神的變化，將葉攀在道德與名利之間的掙扎、悔恨演繹得淋漓盡致，觀眾仿佛能觸摸到葉攀復雜的內心世界，深刻感受到網絡暴力帶來的實打實的沖擊與傷害。

每一個看到這個鏡頭的觀眾都會為張小斐僅用眼神和表情展現出的巨大戲劇張力而感到震撼。

這部影片也證明了張小斐作為百億影后，毋庸置疑的演技實力。葉攀也將成為她繼李煥英之后另一個人生角色。這部電影證明了，她不是只靠一部作品走紅，而是在每一部作品中都用心詮釋角色，給觀眾留下深刻的印象。她能夠深入挖掘角色的內心世界，賦予角色獨特的魅力和深度，無論是溫暖的媽媽、正義的律師，還是復雜的媒體人，她都能輕松駕馭，成為作品中的靈魂人物。

好的角色是好演員與好劇本的雙向奔赴，在這個女性角色大放異彩的時代，擁有極強可塑性的張小斐，值得擁有更多在大銀幕閃閃發光的機會，繼續用自己強大的形象塑造能力和共情心，詮釋出更多立體的，多樣的，真實的女性處境。相信未來她還會用一個接一個的人生角色給觀眾持續帶來驚喜。