義勇軍進行曲（油畫） 400×480厘米 2009年 全山石 翁誕憲 中國美術館藏

不同歷史時期的美術家通過杰出的創作，反映對抗戰歷史的文化觀照與藝術表達。他們以強烈的愛國熱情和責任感投入創作，探索歷史真實與藝術創造的統一，以創新性藝術語言和多樣化藝術風格，抒寫中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利的壯麗篇章，形成全民族眾志成城、奮勇抗戰的視覺藝術史詩。

2005年，由中宣部、文化部、財政部主辦的“國家重大歷史題材美術創作工程”啟動。美術界眾多優秀藝術家積極響應，老中青三代藝術家懷著強烈的責任意識投身其中。中國美術館藏由全山石、翁誕憲于2009年創作的表現國歌《義勇軍進行曲》題材的油畫作品《義勇軍進行曲》就是其中一幅。

《義勇軍進行曲》是1935年5月24日首映的故事影片《風云兒女》的主題歌，由田漢作詞、聶耳作曲。這首歌曲雄壯激昂，喚起了全國人民萬眾一心抗擊侵略者的愛國熱情，成為激勵中國人民奮勇抗戰的號角。在1949年10月1日的開國大典上，《義勇軍進行曲》作為國歌第一次在天安門廣場響起。

兩位藝術家摒棄了通常描繪田漢、聶耳等歷史人物肖像的傳統思路，而是將“歌詞意象”轉化為強烈的視覺語言，以象征性的方式實現藝術突破。為此，全山石先生曾提出“歷史畫家需兼具史學思維與藝術表達能力”的創作理念，在草圖階段完成13幅色彩稿和3幅素描稿，最終選擇以長城意象統攝畫面核心，重點表現中華民族在危難之際，萬眾一心、眾志成城的精神。

油畫《義勇軍進行曲》歷時兩年完成，實現了歌詞意象的視覺創造，彰顯了中國式油畫的藝術特色。

在章法上，人物布局突破傳統歷史畫的單一敘事模式，前景群像由持槍的八路軍戰士，持矛、持刀的民兵、群眾、號手、旗手、傷病員等構成，眾人的目光堅定、動作果敢，形成一道堅不可摧的雄壯豐碑，后面是數不清的戰士以及游行隊伍，與烏云、硝煙、烽火融為一體，強化了特殊的時空意味。前景的人物動態線呈放射狀分布，制造視覺張力，與背景的長城形成疊壓式的空間結構，呈橫向展開，體現畫面的恢宏感，產生莊重而嚴肅的舞臺效果。

在形體上，群像中的人物造型堅實，巧妙地借鑒雕塑的體量感、塊面性，在形體比例上進行適度夸張，以突出力量感。對于人物服裝的描繪，作者采用刀刮法體現褶皺，增強質感。人們的眼神朝向較為統一，形成明確的心理聚焦效應。雖然畫面展現的是相對靜止的造型，但在整體上凝聚著無限的力量，迸發出大無畏精神，開創了主題性繪畫創作的新范式，塑造出表現民族精神的新圖譜，通過視覺藝術重構民族集體記憶。

在色調上，作品主要采用濃郁的赭暖色調，主要由赭石、土黃與深褐等暖色構成，并強化由十余面旗幟與紅霞形成的紅色塊，局部使用冷色與朱紅形成色彩對比，隱喻臨戰前的烽火與曙光。該作品以濃重的色彩烘托出畫面的凝重感，反映出中華民族不畏強暴、不怕犧牲的堅定信念和勇往直前的血性擔當。

在意象上，這件油畫不但通過精湛的寫實技法、象征性的表現，有效解決了歷史真實與藝術表現的不平衡問題，實現歷史敘事、圖像建構與油畫審美的高度統一，而且以高度的視覺創造，通過堅毅的人物群像與長城烽火臺、漫天硝煙的意象性組合，展現“筑成我們新的長城”的視覺主題，傳承并深化了以愛國主義為核心的中華民族精神。

（作者為中國美術館展覽部主任）

2025年7月12日《中國文化報》

第1版刊發特別報道

《民族精神的視覺創造》