去看《長安的荔枝》，近300座的IMAX廳座無虛席，暑期檔終于被點燃。

看完電影，非常明確的知道這部電影成了，大鵬不負觀眾期待，這部高品質(zhì)大片，標志著大鵬正式邁入“3.0時代”。

調(diào)動更多的資源拍大制作，大鵬并沒有忘記自己一貫求真的創(chuàng)作初衷：對觀眾真心實意，對故事和角色真情實感，讓電影真能值回票價。

《長安的荔枝》肉眼可見的真。

這是一部真娛樂大片。

原著圍繞那句“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”展開，完整演繹了從嶺南到長安五千四百多里的遙遠距離成功運送荔枝的全過程。下令運送荔枝的荒誕開頭，完成荔枝轉(zhuǎn)運的奇跡收尾，小說并非循規(guī)蹈矩的書寫歷史，而是從負責(zé)轉(zhuǎn)運事宜的李善德視角切入，整個過程像推倒多米諾骨牌般環(huán)環(huán)相扣、首尾相顧、邏輯縝密，細節(jié)描繪引人入勝。

電影充分忠于原著，大鵬用視聽語言實現(xiàn)了文字再升級，引領(lǐng)觀眾從旁觀者逐漸變成參與者，從李善德的視角出發(fā)，沉浸式的把運荔枝的過程走了一遍。

這個過程快到飛起，改編成三十多集電視劇的小說“濃縮”電影，節(jié)奏想不快都不行。不能晃神、最好不要眨眼，兩個小時的電影從頭到尾都是“干貨”，清晰的故事主線為引、細節(jié)鋪路，電影全程沒有廢戲、找不到水詞兒，一氣呵成、情緒層層遞進，過癮！

即便看過原著和劇版，電影版依然值得一看。

大鵬帶來了保質(zhì)超量的視覺轟炸和美學(xué)享受。影片中每一幀畫面設(shè)計都很用心，置景和細節(jié)設(shè)計到位，運鏡有大片質(zhì)感。宏偉、清冷且刻板的皇宮內(nèi)院；喧囂熱鬧、有煙火氣的長安市井；盡是茅草屋、破敗的官驛。不同場景反差強烈，結(jié)尾高潮處李善德縱馬疾馳，身后的木棉花漫天飛舞，是令人心馳神往的中式美學(xué)。

電影每處場景、每個段落都讓人印象深刻，大鵬還是覺得給的不夠。于是荔枝運送難度加碼，增加了原著沒有的中途截殺。

滾木礌石傾瀉而下，烈火圍困刺客絞殺，馬匹失控墜下懸崖……由伍剛操刀的動作大戲，讓電影“加量不加價”，對得起每一位觀眾手上的電影票。

表面的真炫目，包裹的內(nèi)核真深刻。

李善德這個九品小吏，接下荔枝轉(zhuǎn)運這趟死差，活脫脫一出大唐盛世下的“古代版牛馬遭殃”。

大鵬深諳這是原著的重要內(nèi)核，在創(chuàng)作過程中進一步深挖，電影已經(jīng)不是對職場的映射，而是最大程度“現(xiàn)代化”的真職場，讓觀眾深度共鳴。

電影開場那句“當差一絲不茍，力爭長安戶口”就奠定了電影借古喻今的寫實基調(diào)，996伏案工作，之后貸款買房成了鄰居口中的“購置豪宅”，兢兢業(yè)業(yè)反讓欺壓變本加厲，不懂鉆營導(dǎo)致自己成為背鍋俠。那些讓全場觀眾會心一笑的幽默橋段，細品都是底層打工人的悲涼。

電影行至中段，用獨特、生動的運鏡解構(gòu)官僚體系下的踢皮球藝術(shù)，大全景的固定機位，李善德在長廊內(nèi)奔走，眼神間的焦灼無助，和各部官員的冷漠輕慢形成強烈反差，這個華彩段落每一幕都能精準刺痛現(xiàn)代社畜的神經(jīng)。

更深一層，《長安的荔枝》是歷史的回響，荔枝轉(zhuǎn)運這事兒承載的是古裝職場喜劇，而這出喜劇又是一把尖刀，剖開擁有詩仙詩圣的浮華盛唐，一睹封建體制下的逐級傾軋，以及對龐大帝國衰落和民計民生的思考，以“有種”還擊、人性升華筑起高潮，最后用劫后余生的釋懷圓滿收尾。

分秒必爭的電影，后半段開啟荔枝采摘和運輸背后的任務(wù)加碼、驛卒累斃、果園強征、魚肉百姓，到這一步多米諾骨牌倒的越來越快、幾近失控，每一環(huán)的細節(jié)都鋪設(shè)到位，讓李善德一步步完成意識覺醒，給了結(jié)尾敢于舍命和右相對峙的合理解釋。

那場大鵬和劉德華的對手戲是全片的高潮，情緒到頂、張力拉滿，看得人血脈僨張、拳頭緊握！供給觀眾情緒價值之余，大鵬其實用兩小時的電影揭示了大唐由盛轉(zhuǎn)衰的原因，上層貪腐、體制崩壞、民不聊生，讓安史之亂成為必然。

而貴妃纖纖玉手拿起又放下的那顆荔枝，既是對勞民傷財、奢淫無度的巨大嘲諷，也是盛唐衰敗的隱喻，這處有別于原著的改編，堪稱精妙。

大鵬的真用心，是他屢戰(zhàn)屢勝的不二法門。

看電影的過程中，會不時感慨細節(jié)用心。《長安的荔枝》還原盛世大唐極繁主義美學(xué)，也少見地展現(xiàn)底層茅草土坯的風(fēng)土人情，還有前文提到的市井的粗糲感和煙火氣。

而幾次荔枝轉(zhuǎn)運過程又秒變“公路電影”，整部作品場景繁多、轉(zhuǎn)場頻繁、調(diào)度復(fù)雜，有時代感的場景搭建、道具鋪設(shè)都非常到位。

細節(jié)處也毫不含糊，處處彰顯匠心，計算路線、格眼賬本，還有官驛留下的那疊厚厚的賬單，原著里出現(xiàn)的元素電影里都充分具象化，原著里沒有的，電影也巧妙設(shè)計，用來強化人物或情緒，比如右相痛打李善德的那場戲，佛祖的慈悲和右相的貪欲狠辣形成強烈反差，同時讓觀眾看到別具一格的大唐美學(xué)。

之所以文首說大鵬邁入“3.0時代”，是因為他過往的作品，重在打磨故事、打磨調(diào)度、打磨表演和打磨情感，到了《長安的荔枝》，經(jīng)過多年的蓄力和積累，他終于邁上新臺階，給觀眾獻上這部創(chuàng)作難度更高的大制作電影。更大的演員陣容、火爆的大場面、更復(fù)雜的場面和演員調(diào)度，以及更加用心、精細到指甲泥垢的細節(jié)鋪設(shè)。

相信《長安的荔枝》能成為暑期檔爆款，而大鵬之所以每次都能成功，是因為他知道觀眾想要什么，就不計成本的盡量給更多。認真、守正、努力，真心待人最終得到回饋，說的既是銀幕內(nèi)的李善德，也是銀幕外的大鵬。真心對待觀眾是大鵬致勝的不二法門。