“小品大王”陳佩斯，沉淀十年作品《戲臺(tái)》臨門一腳上映被資本打斷，才知道陳道明那句“流量為王”有多無(wú)奈。

委屈退讓不曾想還得出面道歉，藝術(shù)什么時(shí)候能不向“錢”看？

陳佩斯可謂是一代喜劇大師，連續(xù)多年參加了春晚，在70、80后眼中是不可磨滅的童年記憶。

1984年他和朱時(shí)茂搭檔在春晚舞臺(tái)表演小品《吃面條》，

這是中國(guó)春晚歷史上第一個(gè)真正意義上的小品，是第一個(gè)吃螃蟹的人，陳佩斯可謂是中國(guó)喜劇事業(yè)的引路人。

在1984年到1998年間，陳佩斯11次登上央視春晚舞臺(tái)，帶來(lái)了《主角與配角》《羊肉串》《警察與小偷》等許多經(jīng)典作品。

他擅長(zhǎng)用夸張的肢體以及豐富靈活的表情表達(dá)人物情緒，塑造出一個(gè)個(gè)鮮活立體又滑稽可笑的角色，給觀眾留下深刻印象。

在舞臺(tái)上陳佩斯松弛有度，自然悠閑，但舞臺(tái)之下卻是一個(gè)有著苛刻之心的匠人藝術(shù)家。

他的諸多作品都來(lái)源于生活，腦中有了個(gè)具體的故事框架，便會(huì)在創(chuàng)作初期反復(fù)打磨，讓“笑點(diǎn)”不生硬，不多余。

比如《吃面條》的劇本，最初也只是一個(gè)簡(jiǎn)單的“搶戲”故事，經(jīng)過和搭檔朱時(shí)茂數(shù)次的反復(fù)推敲

琢磨，才得出中國(guó)第一個(gè)小品節(jié)目。

小品類似于話劇，一切的故事都發(fā)生在一個(gè)狹小簡(jiǎn)單的舞臺(tái)，要如何生動(dòng)的展現(xiàn)人物矛盾和故事情節(jié)是件要下苦功夫的事兒。

陳佩斯也不例外，作為小品大師的他苦練肢體與表情，精益求精的要求實(shí)現(xiàn)完美的“無(wú)實(shí)物表演”。

在《吃面條》里，舞臺(tái)上他吃的一大碗面實(shí)際上只是一大碗水加上幾根面條。

要怎么表示出連續(xù)吃了十幾碗的難受之感呢？從最初的狼吞虎咽到后面被食物撐的直不起腰，

這種循序漸進(jìn)的過程實(shí)際上全靠他自己的把控，而這樣的表演所需要的就是大量的練習(xí)和揣摩。

除了“笑點(diǎn)”的設(shè)計(jì)，陳佩斯也追求紀(jì)實(shí)性的表演，他所創(chuàng)作的每個(gè)人物都立足于現(xiàn)實(shí)。

為了演好《羊肉串》，他還曾特意學(xué)習(xí)過不同地方的吆喝聲，小動(dòng)作，叫賣法，讓角色充滿真實(shí)感。表演一切以觀眾為重，為觀眾讓步。

登上過央視舞臺(tái)的陳佩斯，并沒有擺出高高在上的花架子，而是開始全國(guó)巡演，把自己的表演更親切的帶給全國(guó)人民。

他不斷的創(chuàng)作作品，有些作品甚至沒在春晚舞臺(tái)上展示就在巡演中表演出來(lái)了，為的就是要觀眾反饋，以至于更好改良自己的作品。

正如《主角與配角》，在舞臺(tái)上的他也不忘觀察觀眾對(duì)于他某個(gè)包袱的反應(yīng)，

如果觀眾沒笑，就立刻修改節(jié)奏或是情節(jié)。從觀眾角度出發(fā)，精準(zhǔn)挖掘內(nèi)容。

作為最成功的小品大師，他最難的可貴的是堅(jiān)持獨(dú)立創(chuàng)作，堅(jiān)持“喜劇的結(jié)構(gòu)”，摒除低俗，守住藝術(shù)創(chuàng)作底線。

1998年之后，他再也沒有登上過春晚舞臺(tái)，許多人相當(dāng)費(fèi)解，

經(jīng)過他多年的打拼登上春晚對(duì)他來(lái)說基本板上釘釘，全國(guó)觀眾都認(rèn)識(shí)他，是“鐵飯碗”，這樣一個(gè)讓無(wú)數(shù)人望塵莫及的成就卻被他輕浮拋去。

他轉(zhuǎn)而投身到話劇表演中，從零開始發(fā)展他新的事業(yè)。多年之后他接受了媒體的采訪，話題也繞到了自己離開春晚的原因，

他直白的說：“那時(shí)候的春晚沒有創(chuàng)作的氛圍，隨便一個(gè)人都可以對(duì)你說no，他們都是爺，哪怕是一個(gè)小助理都有底氣。”

陳佩斯的創(chuàng)作處處掣肘，新想出來(lái)的“笑點(diǎn)”被外行人否定，

插手的人太多了，藝術(shù)已經(jīng)不再純粹，忍無(wú)可忍的他終于說“no”了，但這代價(jià)很大，直接離開了春晚。

離開春晚只是最直接的代價(jià)，他許多的小品和影視作品一夜之間下架，

作品播放被限制，類似于“封殺”，演藝圈對(duì)他矢口不提，喜劇大師就這樣在沉默中“消失”。

這樣的選擇并不是沖動(dòng)的結(jié)果，而是無(wú)奈的反抗。

他想要的是一方干凈的舞臺(tái)，但偏偏有人打攪，拗不過干脆一身清的離開。

陳佩斯沒有獲得過任何一個(gè)主流的獎(jiǎng)項(xiàng)，什么一級(jí)演員，小品大王都沒有。

在喜劇事業(yè)上謂登峰造極的他，是讓人仰望的大山，但他顆粒無(wú)收，他曾自嘲過自己是“很干凈的演員”，其中內(nèi)涵深刻。

不過他也不是追求榮譽(yù)的人，從他孤身離開春晚就可以知道，

他說：“對(duì)物質(zhì)要求不高，人會(huì)因?yàn)閽晏噱X而迷失自我”。

名和利都是虛無(wú)縹緲的，比起在意別人的指指點(diǎn)點(diǎn)，他更愿意看觀眾對(duì)他作品的反應(yīng)。

闊別熒幕32年的他，終于帶來(lái)自己打磨多年的作品《戲臺(tái)》。

原本這部電影是要在7月17日上映的，但在上映前三天緊急宣布延遲上映。

官方回應(yīng)是“制作技術(shù)出了問題。”但從當(dāng)前環(huán)境可以看出一二。

每年的暑期檔都是一場(chǎng)硬戰(zhàn)，今年有《長(zhǎng)安的荔枝》和姜文的《你行，你上》，還有一些大熱國(guó)外電影。

《戲臺(tái)》換檔是因?yàn)橛性S多電影突然擠壓上映，比如姜文和大鵬的電影都提檔到7月18號(hào)上映，這就直接干擾了《戲臺(tái)》第一時(shí)間的票房。

《戲臺(tái)》沒有流量明星，沒有特效大片，屬于小眾藝術(shù)喜劇，與暑期檔許多商業(yè)片相比在票房吸引上不占優(yōu)勢(shì)。

主演里只有黃渤的影響力大些，更多的是依靠陳佩斯扎實(shí)的創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行宣傳。

反觀《長(zhǎng)安的荔枝》，不僅有楊冪，劉德華這樣的一線明星，其他小角色也都是當(dāng)紅熟悉的，

在宣發(fā)上更是干下1.2億的資金，跟電影相關(guān)的話題也頻頻上熱搜，幾乎是碾壓式的宣傳。

當(dāng)前掌控排片的五大院線方向“錢”出發(fā)，因?yàn)槠渌捌奶釞n導(dǎo)致對(duì)《戲臺(tái)》信心缺失。陳佩斯只好委曲求全，讓步后退。

好的電影波折連連，“小品大師”因?yàn)槌窓n的事對(duì)觀眾真心致歉，藝術(shù)創(chuàng)作的圈子什么才能“干凈”？