銅鏡，從距今四千多年前的甘肅齊家文化始，直至近代逐步被玻璃鏡取代，青銅鏡走過了漫長的歷程。青銅鏡的制作工藝和藝術(shù)風(fēng)格也從古拙簡樸的商周銅鏡走向精靈輕巧的戰(zhàn)國鏡，從豐滿奇異的漢鏡走向富麗堂皇的唐代鏡，從秀色纖纖的宋代花鳥鏡走向只重實用的商標(biāo)名號鏡和明清吉祥圖案、銘文鏡。中國青銅鏡從史前就這樣一路走到近代，給我們留下了無數(shù)珍貴的文化遺產(chǎn)。

前面我們認(rèn)識了銘文鏡，這期我們再來說說另一種鏡子。這類鏡子極為特殊，它有著很高的藝術(shù)價值，運(yùn)用所處時代的各種奇異工藝，將古代的青銅工藝點綴得華美壯觀，這就是特種工藝鏡。

特種工藝鏡從工藝上大體可分為兩類，第一類是制造中的特殊工藝，如復(fù)合鏡；另一類是裝飾方面的特殊工藝，如鑲嵌、錯金銀、彩繪、螺鈿、金銀平脫、鎏金、貼金、貼銀等等。這里我們先只說復(fù)合銅鏡。

復(fù)合鏡的制造工藝

復(fù)合銅鏡又可以分為嵌合鏡和鑄焊鏡兩種，所謂“復(fù)合”是指鏡面和鏡背為分鑄后的合成，所以又稱為夾層鏡、套鏡，最終再形成形制特殊的透空結(jié)構(gòu)，有些復(fù)合鏡還采用鑲嵌工藝、彩繪工藝。

戰(zhàn)國透空鑲嵌幾何紋方鏡

現(xiàn)藏于上海博物館

這面戰(zhàn)國透空鑲嵌幾何紋方鏡長、寬均為18.5厘米，重量929克，鏡面長、寬均為16.5厘米，厚度僅0.2厘米。鏡面和鏡背分鑄后嵌合為一體，鏡面嵌合在邊框內(nèi)，鏡背的紋飾主體是透空的幾何紋帶。紋飾帶上有寬度不足1mm的紅銅幾何形細(xì)線條，細(xì)線條形成的輪廓內(nèi)又嵌有綠松石。

錯金乳釘

圓形綠松石乳釘

鏡背四角各有一枚錯金乳釘，飾有火焰紋，鏡背的四周分布12個圓形綠松石乳釘。此鏡紋飾設(shè)計和色彩搭配很是考究，足顯戰(zhàn)國時期青銅裝飾技藝的精彩絕倫。

嵌合技術(shù)

關(guān)于嵌合技術(shù)，目前無法完全明確其中詳情，可能是多種方法共存。何堂坤先生在《中國古代銅鏡的技術(shù)研究》中說：復(fù)合鏡的嵌合技術(shù)十分高超，先澆鑄鏡背，之后澆鑄鏡面，在金屬冷凝后，與鏡面部分連在一起的鏡緣同榫卯一樣會產(chǎn)生一個緊箍力，從而加強(qiáng)了鏡面、鏡背兩部分金屬的嵌合。高西省老師則認(rèn)為鏡面和鏡背應(yīng)為兩次分鑄，然后再粘合在一起，或兩次鑄造后用鉚釘?shù)仁姑媾c背扣合為一體。但也有復(fù)合鏡上發(fā)現(xiàn)膠漆粘結(jié)的方法，鏡面鏡背二千多年后依舊沒有分離，令人驚嘆。各種方法各有依據(jù)，沒有定論。

鑄焊技術(shù)

復(fù)合銅鏡中另外一種復(fù)合方法是鑄焊，是將分鑄后的鏡面和鏡背二次鑄造在一起。如下圖戰(zhàn)國透空交龍紋鏡，現(xiàn)藏于上海博物館。

戰(zhàn)國透空交龍紋鏡

這面鏡為圓形，鏡背直徑8厘米，由透空的交錯穿行的十五條交龍紋和一周寬0.8厘米的邊框組成，鈕座和鈕區(qū)透空，邊框三等分處各有一個臥獸，為鏡背與鏡面的鑄焊點。鏡面直徑10.2厘米，背面有寬1厘米的邊框，上飾有二十五個長S形紋樣。邊框的內(nèi)緣三等分處各留有一個缺龕，與鏡背上的三個臥獸相對應(yīng)，為鏡面、鏡背鑄焊合成的結(jié)合點。

戰(zhàn)國透空交龍紋鏡勾線圖

戰(zhàn)國透空交龍紋鏡鏡面及鏡背

鑄造此鏡時，先分別鑄好鏡背和鏡面，并在鏡面的后背上留出三個缺龕。然后，將鏡背和鏡面合在一起，在背面結(jié)合處的缺龕部位各搭一個臥獸形狀的范型腔。澆鑄后銅液流入到預(yù)留的缺龕中，使得鏡背與鏡面在三點上得以固合，這一過程為焊鑄。整個原理就是青銅器鑄造中的二次鑄造，到戰(zhàn)國時期這個工藝已經(jīng)相對成熟，得以在銅鏡上大顯身手。

復(fù)合鏡的嵌合和鑄焊技術(shù)有什么不同呢？

復(fù)合鏡顧名思義，也就是鏡面和鏡背不是一體的，它是分鑄后合二為一形成的形制特殊的透空結(jié)構(gòu)的鏡子。而復(fù)合鏡合成的方式又有所不同，嵌合和鑄焊技術(shù)最大的區(qū)別在于是否進(jìn)行二次焊鑄。嵌合是通過嵌或者粘附合成，鑄焊則是將鏡面和鏡背通過缺龕再一次焊鑄融合。

復(fù)合鏡的制造工藝你知道了嗎?

作者：丁潔

編輯&設(shè)計：盧李

初審：張興國

終審：吳順東