這次春節(jié)檔的電影票房，經(jīng)歷了“一家獨(dú)大”和“兩強(qiáng)爭霸”兩個(gè)階段。

先是《唐探3》展現(xiàn)暴強(qiáng)吸金能力，首日瘋狂收割10.5億元，一舉打破《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》保持的內(nèi)地首日票房7.28億元的紀(jì)錄，成為內(nèi)地影史首部單日破10億的影片，而且超過《復(fù)聯(lián)4》在北美首日1.5746億美元票房，創(chuàng)單市場單片首日和單日全球最高票房紀(jì)錄！

隨后，《你好，李煥英》依靠口碑迎頭趕上，以黑馬的姿態(tài)邁入了30億的門檻，超越《唐探3》已是板上釘釘，自2017年以來春節(jié)檔“領(lǐng)跑者不能最終奪冠”的魔咒很可能再次應(yīng)驗(yàn)。

不管怎樣，已經(jīng)沒有人會(huì)懷疑，《唐探3》和《你好，李煥英》將攜手進(jìn)入中國影史票房前5，甚至?xí)壳啊?/p>

這樣，除了《戰(zhàn)狼2》，中國影史票房前5名將被近兩年的電影囊括。

但破紀(jì)錄并不是近兩年才有的新鮮事。

自《英雄》后，票房榜前幾名的金額就一路高歌猛進(jìn)。

2012年，徐崢的《泰囧》成為國內(nèi)首部“10億”票房電影，觀影人次超過3900萬人，僅僅過了一年（2013年），票房單片冠軍就被周星馳的《西游降魔篇》取代。

2015年，《捉妖記》將單片冠軍從“10億”提升到“20億”，又過了不到一年時(shí)間，在春節(jié)檔上映僅12天的星爺電影《美人魚》，輕松沖破《捉妖記》盤桓院線長達(dá)兩月之久創(chuàng)下的票房紀(jì)錄，最終邁過了“30億”。

2017年，《戰(zhàn)狼2》更是“越級(jí)”突破了令人咋舌的50億！

2019年，首次出現(xiàn)了有兩部電影（《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》）同時(shí)超過40億的盛況。

可以說，中國電影票房榜單的前幾名每年都在變化，舊電影屁股還沒坐熱，就要被新電影趕下王座。

再看看全球電影票房榜。

前5名有3部都是2015年前的電影，1997年《泰坦尼克號(hào)》保持的票房紀(jì)錄，過了12年才被《阿凡達(dá)》打破。而《阿凡達(dá)》的紀(jì)錄也保持了10年之久，直到2019年被《復(fù)聯(lián)4》打破。

很多票房怪物都是“歷史”級(jí)別的。

這說明什么？

全球電影市場已經(jīng)趨于穩(wěn)定，甚至達(dá)到了飽和，除非有像《復(fù)聯(lián)4》這樣十年難得一遇的“票房滅霸”問世，榜單前幾名才會(huì)發(fā)生變化。

而中國電影市場還大有潛力可挖，要知道即使是國內(nèi)第一的《戰(zhàn)狼2》在全球也僅僅排72名！

《唐探3》預(yù)測票房一度達(dá)到60億。如果它能保持《唐1》《唐2》的水準(zhǔn)，口碑沒有掉得這么慘，又怎么會(huì)被《李煥英》逆襲？60億或許還是保守估計(jì)，甚至70億80億也不是沒有可能。

自2002年起，電影“院線制”改革已經(jīng)近20年了，中國電影卻依然是個(gè)新興市場。主要有以下原因。

銀幕數(shù)量仍有增長空間

2010年《阿凡達(dá)》在國內(nèi)斬獲13.78億，當(dāng)時(shí)內(nèi)地銀幕數(shù)量約4700塊。

2018年全國銀幕總數(shù)已突破6萬塊，增長了近13倍！如今這個(gè)數(shù)字已經(jīng)接近8萬塊。隨著城鎮(zhèn)化速度的加快，三四線城市的潛能釋放，未來5至10年內(nèi)，這個(gè)數(shù)字的提升空間還非常大。

另外，從2021春節(jié)檔來看，中國電影市場銀幕數(shù)還不夠，比如一開始的《唐探3》和隨后的《你好，李煥英》排片一家獨(dú)大的情況還比較明顯。

其他影片比如《人潮洶涌》《刺殺小說家》雖然口碑不錯(cuò)，但排片跟不上。

出現(xiàn)這種影片壟斷檔期的重要原因就是市場上的銀幕數(shù)不夠，影院放映必須要計(jì)算單位時(shí)間的產(chǎn)量（票房），尤其是黃金檔。因?yàn)閲鴥?nèi)的銀幕資源還相對(duì)不足，假如上映的《唐探3》上座率接近滿座，那么影院就沒有理由冒風(fēng)險(xiǎn)上映其他影片。

看電影成為生活剛需

據(jù)《2019年中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，中國年人均觀影1.23次，追近了日本的1.33。但與北美的3.59和韓國的4.24相比，仍有較大潛力。

作為一種重要的休閑娛樂方式，看電影也被越來越多的人接受并喜愛。

通過看電影解壓已不再是年輕人的專利，而越來越成為全體國人的“剛需”，電影作為一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，也越來越深入到人們的生活之中。如《你好，李煥英》將70后80后甚至90后早期那一代人泛黃的生活細(xì)節(jié)又重現(xiàn)在全國人民面前，喚起了一個(gè)時(shí)代的記憶，引發(fā)人們的情感共鳴。

而且，國產(chǎn)片越來越與時(shí)俱進(jìn)，與節(jié)日特色緊密融合。比如國內(nèi)最重要的春節(jié)檔和國慶檔。春節(jié)檔有最早的馮氏賀歲喜劇，如今的電影也越來越賀歲，越來越有年味。2020國慶檔有《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》等主旋律影片上映。

在特定的節(jié)日上映，不僅應(yīng)景，節(jié)目氛圍更加濃厚，也越來越成為人們慶祝節(jié)日的一部分。

3.互聯(lián)網(wǎng)與電影的融合是重要因素

現(xiàn)代社會(huì)，人手一部手機(jī)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)大大提升了售票渠道整合能力。

移動(dòng)售票平臺(tái)為合作影院和電影制片發(fā)行方，提供覆蓋海量電影消費(fèi)者的精準(zhǔn)營銷方案，助力影片票房。春節(jié)檔預(yù)售票房破10億，貓眼、淘票票等移動(dòng)售票平臺(tái)作用不容忽視。

移動(dòng)售票渠道也已不是單純的影院合作，從電影制作開始就深入合作，甚至成為電影的制作單位之一，享受分賬紅利，相應(yīng)的推廣資源自然傾向這部影片，又進(jìn)一步提升了營銷質(zhì)量。如2015年，貓眼電影就與博納聯(lián)合發(fā)行《殺破狼2》，助力影片成為端午檔票房冠軍。

再看近年的春節(jié)檔，盡管國產(chǎn)電影質(zhì)量進(jìn)步明顯，《侍神令》《哪吒重生》等片特效水準(zhǔn)大幅提升，甚至可以與好萊塢大片等量齊觀，但并不代表他們已經(jīng)具有很強(qiáng)的競爭力，劇本弱仍是通病。

《唐探3》破了首日票房記錄，卻難逃惡評(píng)如潮，《唐1》《唐2》中作為最大賣點(diǎn)的“推理”變?nèi)酰弧叭诠！比〈瑴S為各種元素和知名演員的堆砌。

對(duì)比漫威宇宙一部接一部的爆款，國內(nèi)IP還缺乏其價(jià)值延續(xù)性。

《你好，李煥英》作為“8分電影”中的獨(dú)苗，獲得觀眾的認(rèn)可，最終問鼎春節(jié)檔是意料之外、情理之中。吳京說得好，“觀眾鑒賞能力越來越高，拿陳詞濫調(diào)去騙觀眾就是自尋死路。”

春節(jié)檔再次告訴我們，觀眾的審美日漸提高，單純地迎合市場，并不會(huì)獲得長足的進(jìn)步，更是會(huì)被反噬，只有做出真正優(yōu)質(zhì)的影片，觀眾才會(huì)買單。

簡而言之，營銷是金鑰匙，但提升內(nèi)容才是王道。

不管怎樣，中國電影票房榜的快速變化將成為常態(tài)，也許過不了多久，《唐探3》就會(huì)被擠出前5。

但前提是我們的電影必須提高質(zhì)量，獲得觀眾的認(rèn)可，才能走得更遠(yuǎn)。