在中國電影導(dǎo)演中，張藝謀是最善于和作家合作的，通過作家的眼睛，看到不同生活的側(cè)面，挖掘生活幽深的黑與白。從早期的《紅高粱》到今天的《懸崖之上》，從張藝謀作品的成色看，改編小說的如果內(nèi)核扎實(shí)、感情線明細(xì)、故事情節(jié)出色，張導(dǎo)的電影問題都不是非常大。在國內(nèi)，能有他的光影技術(shù)和視覺水平的導(dǎo)演，并不多見。當(dāng)然，有他這樣被資本和大牌影星青睞和巴結(jié)的導(dǎo)演，更不多見。

《懸崖之上》用的編劇是全先勇，他是資深的小說家和編劇。之前，他編劇的《懸崖》和《零下38度》，與《潛伏》、《黎明之前》、《風(fēng)箏》、《風(fēng)聲》等片子相比，雖稍有遜色，但觀影感受上看，其實(shí)，也差不太多，堪稱諜戰(zhàn)類型片里的佳作。全先勇善于講故事，作為小說家，對(duì)東北抗日的歷史研究很深，他編出的故事有歷史依據(jù)和原型，能夠高度還原東北當(dāng)時(shí)抗日的歷史真實(shí)。只是無論是《懸崖》還是《零下38度》，在故事結(jié)構(gòu)和人物結(jié)構(gòu)上，他的突破沒有，幾乎是在抄襲其他的佳作，比如《潛伏》。

這次《懸崖之上》故事，根據(jù)真實(shí)故事改編。在歷史上，日軍在東北建立731部隊(duì)之前，曾經(jīng)建立類似的部隊(duì)，拿人體做實(shí)驗(yàn)，研制細(xì)菌。當(dāng)時(shí)，有一些中國被當(dāng)作實(shí)驗(yàn)品。一天，一些“實(shí)驗(yàn)品”逃出生天，之后，大部分人又被日軍抓出回來。一個(gè)王子陽的中國人，最終逃脫。抗聯(lián)為揭露日軍的暴行，決定營救這個(gè)人，作為證人，到國際社會(huì)上指證日軍。這是一個(gè)真實(shí)故事。

全先勇和張藝謀努力把這個(gè)故事改編成了一個(gè)電影，而電影的主人公是營救人員，而不是被救的。這是《懸崖之上》的背景，能不能救出來，如何救出來，自然是電影的基本懸念。但救人的故事，不好寫，大家都知道，不小心容易寫成公路片和探險(xiǎn)片。而這個(gè)電影設(shè)定的類型是諜戰(zhàn)，諜戰(zhàn)片的基本元素和偵探片、懸疑片類似，可以說，是偵探片和懸疑片的混合體。

電影從開始設(shè)定的懸念不是能否把王子陽救出來，而是前來營救的人，能否不被抓住。這源于一次意外。

在營救人員來到東北之前，抗聯(lián)里的地下人員出現(xiàn)叛徒，叛徒向偽滿洲國警察廳交代了這次代號(hào)為“烏特拉”的營救行動(dòng)，并把接頭暗號(hào)也交代了。從這一刻起，這部電影講的故事進(jìn)入“偵探模式”的模式。只是觀眾擁有“上帝”視角，而普通的偵探或者懸疑不同，觀眾清楚的是，營救的中共地下黨很危險(xiǎn)，不清楚的是，究竟哪一個(gè)地下黨有危險(xiǎn)。當(dāng)電影轉(zhuǎn)到這樣的故事軌道上時(shí)，就開始進(jìn)入了一個(gè)貌似嚴(yán)肅而實(shí)則荒誕的情景中了。

一個(gè)荒誕是，電影中，朱亞文說，“為此次任務(wù)，接受過7個(gè)月的專業(yè)培訓(xùn)。”需要培訓(xùn)這么長時(shí)間么？抗聯(lián)里的人，不說都是久經(jīng)沙場的將士，但善于擒拿格斗、鋤奸殺人和喬裝改扮之類的人，應(yīng)該不在少數(shù)，很多人之前也都是東北本地人，也就是在老家在曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的地方營救一個(gè)人，至于需要讓“老毛子”培訓(xùn)7個(gè)月么？難道說，沒有底子好，本領(lǐng)高，心眼多的老手可用么？培訓(xùn)7個(gè)月，是不是太小題大做了。更何況，也就是把一個(gè)逃離日軍魔掌的人帶回蘇聯(lián)，又不是從日本的監(jiān)獄或者集中營里救一個(gè)人，難度真的很大么？如果執(zhí)行這樣的任務(wù)，相關(guān)人員都需要培訓(xùn)7個(gè)月，抗聯(lián)是如何和日軍戰(zhàn)斗了14年呢？

第二個(gè)荒誕是，抗聯(lián)，以及受到黨中央領(lǐng)導(dǎo)的地下組織，竟然會(huì)派出一對(duì)夫妻和一對(duì)戀人執(zhí)行這個(gè)任務(wù)，這是誰安排的這個(gè)事？夫妻一起上戰(zhàn)場，執(zhí)行統(tǒng)一的任務(wù)，大概也就是臥底時(shí)，偶爾會(huì)用一下，一般不會(huì)用。畢竟戰(zhàn)場上的殘酷難以想象，夫妻一同執(zhí)行任務(wù)，會(huì)受感情的羈絆，降低效率，甚至?xí)霈F(xiàn)不必要的危險(xiǎn)。如果不是萬不得已，國內(nèi)外的特工組織都不敢冒的險(xiǎn)。在《懸崖之上》，張譯和秦海璐一起執(zhí)行這樣的任務(wù)，不管怎樣看，都好像不是必須的。劉浩存和朱亞文是戀人，一起執(zhí)行任務(wù)，也遇到類似問題。所以，電影為了使后面的感情戲有嚼頭，讓兩男兩女，一對(duì)夫妻，一對(duì)戀人共同執(zhí)行任務(wù)，徹底拋開常識(shí)，這是典型的藝術(shù)高于生活后，脫離生活，糊弄?dú)v史成績很不好的童鞋們的做法。

第三個(gè)荒誕是，派出的四個(gè)抗聯(lián)的精英，在之后的格斗、逃脫等橋段中，表現(xiàn)出來的姿態(tài)，實(shí)在令人不敢恭維。張譯看似一個(gè)老特工，在火車的小房間里，和一個(gè)不知名的警察廳特工動(dòng)手，竟然糾纏了很久，甚至一度落在下風(fēng)。如果不是劉浩存出手，去救劉浩存的張譯，很可能被特工制服。作為被派來執(zhí)行特殊任務(wù)的抗聯(lián)精英，收拾一個(gè)不知名的警察廳特工，都如此費(fèi)勁？他接受的7個(gè)月培訓(xùn)，以及之前戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)及技能，看來也不咋地。從一開始，抗聯(lián)就沒派出真正有能力的營救人員。那么，后來這四人遇到的種種困難，是不是有點(diǎn)不太真實(shí)了。很像導(dǎo)演和編劇人為造成的。

第四個(gè)荒誕是，在火車上，日軍檢查去哈爾濱的一對(duì)男女，抓捕他們四人。張譯見狀，臨時(shí)去忽悠一對(duì)男女，騙來兩張不去哈爾濱的火車票。等回頭拿給劉浩存時(shí)，劉浩存竟然不見了。劉浩存和張譯的算是在一起培訓(xùn)過，面對(duì)突發(fā)情況，必要的默契和配合，是應(yīng)該有的。張譯去干什么突然離開劉浩存，好像也沒給她說清楚。即便如此，劉浩存為什么不等張譯回來，竟然自己跑了。而張譯沒找到劉浩存，也沒做過多糾纏，竟然拿著騙來的火車票，獨(dú)自順利地離開火車站。沒有票的劉浩存不得不爬火車，躲追捕，期間，還不得不和一個(gè)身強(qiáng)力壯的男特工對(duì)戰(zhàn)一下，鏡頭相當(dāng)驚險(xiǎn)，讓觀眾屢遭緊張感。作為戰(zhàn)友，且是一個(gè)行動(dòng)小組的，張譯如此而為，顯得莫名其妙。劉浩存不辭而別，顯得更加難以理解。這是什么樣的作戰(zhàn)營救小組呢？

第五個(gè)荒誕是，朱亞文和秦海璐小組被冒充地下黨的警察廳特務(wù)（李乃文、于和偉余凱磊）接到一處住所。在這里，由警察廳派來的女特工假冒地下黨的人員，配合這三個(gè)人演一場戲。在吃飯時(shí)，女特工竟然在朱亞文的口袋里發(fā)現(xiàn)他帶的一本古書，由此判斷這是營救小組帶來的電碼本。鏡頭一轉(zhuǎn)，張譯竟然假扮成女人，去書店里買密碼本，最終被抓。可笑的是，這本書在哈爾濱書店里有賣的，朱亞文為什么要隨身帶一本，咱不能一本不帶，到哈爾濱買一本么？如果這樣，這不就不會(huì)被聰明的警察廳特工發(fā)現(xiàn)了？張譯也就不會(huì)被抓了么？即便需要?jiǎng)倧娘w機(jī)上降落后，給后方或者在東北當(dāng)?shù)氐牡叵曼h聯(lián)系，帶上這本書，這本書也應(yīng)該在作為譯電員的劉浩存手上，為什么在朱亞文手上？退一步說，營救小組分成兩個(gè)小組，朱亞文手上也需要這本書，來的時(shí)候，不能多帶一本？朱亞文一本，劉浩存一本，如果這樣，張譯也不需要去書店再買一本，也就不會(huì)被抓了。

第六個(gè)荒誕是，張譯去書店買書（密碼本），竟然路過馬迭爾酒店門口時(shí)，看到門口要飯的孩子，一時(shí)想起自己的孩子也在其中，父愛涌上心頭，忍不住下車，回去，去打聽孩子的下落。對(duì)這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)，真的很想問問導(dǎo)演和編劇，在躲避近在眼前的追殺，作為接受過蘇聯(lián)訓(xùn)練且有豐富實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的張譯，真的如此“短路”么？愛孩子，想孩子，由此導(dǎo)致內(nèi)疚、自責(zé)等情緒，導(dǎo)致張譯迫不及待地想尋找到孩子，可以理解，畢竟革命者也是有七情六欲的真實(shí)的人。但能不能先逃脫險(xiǎn)境，等警察廳的特務(wù)們都走了，再回來專門找孩子呢？這樣做，既能把密碼本交給劉浩存，又能有充足的時(shí)間找到孩子。真的很難相信，抗聯(lián)和蘇聯(lián)能把張譯這樣的地下黨派來。但導(dǎo)演和編劇如此而為，難道為了煽情，啥都不顧了？

第七個(gè)荒誕是，作為警察廳里的超級(jí)臥底于和偉（周乙），看到張譯被抓，他竟然忍不住，或者覺得張譯他們身負(fù)重任，主動(dòng)聯(lián)系上級(jí)，展開營救。但張譯被救后，他發(fā)現(xiàn)自己被打得太狠了，根本無法離開警察廳。作為老牌特工，在電視劇《懸崖》里的絕對(duì)男一號(hào)（在電視劇里，周乙是張嘉譯演的），難道看不出，即使張譯僥幸逃脫，身負(fù)重傷的他，也很難離開警察廳。他必須冒著暴露的危險(xiǎn)，把張譯救出。他難道看不出，他們兩個(gè)共同努力，能否成功逃離警察廳，也還是未知？后來，張譯坐到于和偉的車上，對(duì)于和偉說，“我身負(fù)重傷，我們都逃不出去。即便逃出去，也無法完成任務(wù)”。作為久經(jīng)沙場的地下黨，肯定不是在坐車上，準(zhǔn)備強(qiáng)行闖門時(shí)才知道吧？應(yīng)該早就知道，這次越獄，是徒勞的，那么，于和偉和張譯為什么還要折騰一下？難道說，僅僅是為了給觀眾一個(gè)驚喜，讓觀眾知道于和偉其實(shí)是隱藏在警察廳的中共地下黨么？僅僅是為了讓張譯在下車前，給于和偉怯怯地說，如果于和偉方便的話，救一下他的孩子，以顯示作為犧牲者的偉大的情感，以戳痛觀眾們的敏感神經(jīng)。電影在這里，從營救王子陽，悄悄地轉(zhuǎn)向了救孩子了。當(dāng)時(shí)，關(guān)注其實(shí)還不知道。

第八個(gè)荒誕是，于和偉向自己的上級(jí)問清楚這四人來哈爾濱的意圖，要求幫助這四人完成任務(wù)。從此，隨著于和偉的加入，整個(gè)形勢(shì)日趨明朗化，救人四人組剩下的使命就是逃亡了。救人這個(gè)大事，算是交給于和偉來完成了。觀眾們不知不覺中開始關(guān)心已經(jīng)暴露的四人，如何逃出魔掌。如果沒逃出，究竟誰犧牲了，誰逃走了。每個(gè)觀眾都有自己的看法，如果非要有人死，有的人希望女的都跑了，男的犧牲了，這類人應(yīng)該以男性為主；有的人持正好相反的觀點(diǎn)。當(dāng)然，看當(dāng)時(shí)的情形，張譯是沒救了，就看已經(jīng)暴露的秦海璐和朱亞文咋辦。秦海璐和朱亞文和警察廳的李乃文糾纏，顯得很沉穩(wěn)，這源于秦海璐和朱亞文在于和偉的幫助下，已經(jīng)知道警察廳發(fā)現(xiàn)他們，而于和偉給這兩位專設(shè)了逃跑途徑和方法，甚至連逃跑的汽車都備好了。具體逃跑策略是，秦海璐假稱，需要去羅馬尼亞大使館，會(huì)見地下黨，而后，朱亞文和秦海璐趁著羅馬尼亞大使館正在舉辦歡快的晚宴，穿過大使館，到后門，開上于和偉事前準(zhǔn)備好的汽車離開。導(dǎo)演和編劇當(dāng)然不會(huì)讓秦和朱這么輕松離開。李乃文雖然不知道秦和朱知道他是警察廳的特務(wù)，但也不會(huì)傻到把他們兩人同時(shí)放到大使館里，自己在大使館外面，認(rèn)真地冒充秦和朱的“同志”。這樣的橋段安排，失敗幾乎是必然的。作為超級(jí)特工，于和偉的備選方案在哪里呢？沒有備選方案，難道對(duì)逃出生天這么大的事，靠運(yùn)氣？電影里，因?yàn)闆]有備選方案，朱亞文必須犧牲，保護(hù)秦海璐逃離。又一次人為地設(shè)定出一個(gè)必須“犧牲才能成全”的感情戲。假得讓人坐臥不寧。

第九個(gè)荒誕是，電影里，最無辜的就是于和偉，他在警察廳這里，應(yīng)該警察看到自己的同志被折磨和槍殺，忍受著常人難以承受的痛苦。但他都忍受住了之前所有的痛苦，就是在面對(duì)張譯時(shí)，沒忍住，出手相救了。如果他能在之前，救下那個(gè)不得不當(dāng)叛徒（雷佳音），或者早早地殺死雷佳音，多好啊。如此，救人四人組也不會(huì)暴露得這么徹底。很可惜，于和偉沒想到啊，如果有后來發(fā)生的這些事，于和偉應(yīng)該會(huì)后悔死了。于和偉在電影最后，在車?yán)铮７隆督谈?》里的經(jīng)典橋段，殺死雷佳音，他不覺得有點(diǎn)太晚了？更荒誕的是，四人組要救的王子陽，竟然最后是被于和偉救出來的。鬧了半天，這個(gè)任務(wù)交給這四人，本身就是巨大的錯(cuò)誤。除了白白讓張譯和朱亞文送命，差點(diǎn)導(dǎo)致在警察廳里的于和偉也暴露（如果暴露，損失可是太大了，地下黨把于和偉送到警察廳，且還有一點(diǎn)地位，真是太不容易了。不會(huì)輕易讓他暴露。為掩護(hù)這樣的高級(jí)地下黨，地下黨會(huì)付出怎樣的代價(jià)，參見《黎明之前》、《麻雀》、《風(fēng)箏》這類高級(jí)諜戰(zhàn)劇。）。救王子陽、殺陷害和除掉警察廳另一個(gè)特務(wù)余凱磊和救出張譯、秦海璐的孩子、殺叛徒雷佳音，竟然都是于和偉一人干的。那么，從飛機(jī)上空投這四人來哈爾濱，就是為了來演《懸崖之上》的么？作為觀眾的我，對(duì)于和偉做這些事后的感覺和情緒是什么，真的很感興趣。

第十個(gè)荒誕是，電影隨便向經(jīng)典致敬。比如，四人從飛機(jī)上被空投下來，之后的橋段是在向《八惡人》致敬，在電影院接頭，是向《無恥混蛋》之類的經(jīng)典致敬。在汽車?yán)铮诤蛡ビ靡桓?xì)線從后座勒死“叛徒”雷佳音，是向《教父1》的結(jié)尾橋段致敬，甚至雷佳音死前，用腳踢碎汽車前檔玻璃，也和《教父1》的情節(jié)設(shè)計(jì)一樣，“致敬”得非常到位。諸如此類。但這是在說明導(dǎo)演很崇拜昆汀·塔倫蒂諾和弗朗西斯.福特.科波拉么？在上個(gè)世紀(jì)30年代哈爾濱，英勇的抗聯(lián)、擁有堅(jiān)定信仰的中共地下黨，他們創(chuàng)造的抗敵事跡，沒有能夠被挖掘出來的精彩至極、驚心動(dòng)魄的橋段么？

整個(gè)電影的畫面非常單調(diào)，給人以冷峻、逼仄、肅殺的感覺，俯視鏡頭比比皆是，追蹤鏡頭也是一個(gè)接著一個(gè)，混音用的是杜比技術(shù)，槍聲，腳步聲，逼真到超越真實(shí)，演員們除了名氣大，就是演得好。群演們也無可挑剔。沙溢這樣沒演過叛徒、壞蛋的名角兒，也不惜演了一個(gè)叛徒，算是真的豁出去了，死相也比較難看。像李乃文這樣好人，也不惜演一個(gè)容易讓人出戲的警察廳特工。他們?yōu)榱藦埶囍\，真拼。朱亞文在《紅高粱》里的混不吝、在《大明風(fēng)華》里的自信，也都沒了。至于劉浩存，演得真好，這還不是最大的問題，是“演”得太好，而是長得有問題——長得太好看了，和隊(duì)友，潛入到東北，救人，實(shí)在害人不淺。在火車上，被特務(wù)莫名其妙地盤問，這就是長得好看的壞處。總之，特效絕對(duì)一流，演員也算一線，真的不差錢，除了少一個(gè)值得講述的事件和尊重歷史、個(gè)別觀眾智商的故事設(shè)計(jì)。

在“伸手不見五指之黑”的黑屋里，在音響環(huán)繞的密閉空間里，喝著可樂（也許是雪碧），吃著米花（或者其他膨化食品），其實(shí)感覺挺過癮的。唯一讓我不滿的是，“我為什么知道這么多”，“知道這么多的為什么偏偏是我”。如果讓我提點(diǎn)建議，“別輕易在《懸崖之上》玩電影”。

作者：卡爾達(dá)因

配音：小嬋