“世子覺得江湖如何？”

“肆意灑脫，令人向往”

“江也好，湖也罷，原本無足輕重，朝堂之爭才是水下暗流，能激起滔天巨浪。”

這段對話，出自《雪中悍刀行》中，北椋世子徐鳳年（張若昀）問武當掌門王重樓，面對隋珠公主的刁難，武當派為什么要幫自己，王重樓說出了自己的觀點，向來處于中立的武當，此刻已在急水灘頭，隨后王重樓更是將大黃庭傳給了徐鳳年，至此，之前從未學過武功的徐鳳年擁有了深厚的內力，也為他的江湖之路開出了一段坦途。

這也是《雪中悍刀行》的縮影，該劇定義為玄幻勵志武俠劇，其實從風格還是人設上，是非常典型的武俠片，但從其表現方式以及內容上來看，很少有武俠片有這樣的故事和格局——把廟堂權謀與江湖恩怨結合的如此緊密。如果說金庸武俠有著家國情懷，古龍武俠更多是快意恩仇，那么《雪中悍刀行》基本上巧妙地融合了二者的特點，廟堂權謀的部分埋線深，江湖恩怨情懷可見，徐鳳年身處廟堂與江湖的重重危機中，在這二者之中左沖右突，呈現出一幅別樣的次時代武俠畫卷。

隨著開場前幾集讓人大呼過癮的視角和格局，這意味著《雪中悍刀行》絕不是一部打著武俠旗號撒狗血的爽劇，雖然廟堂之內的權謀情節燒腦，不斷反轉，但并不一味追求刻意緊張和反轉，而把更多功夫花在人物內心和江湖廟堂格局的雕琢，從而引發對人物命運的權衡，也留給了觀眾強烈的追劇欲望——徐鳳年又如何在爾虞吾詐的世界保持自己那份初心？又如何在風雨飄搖之中迎來成長， 有著“天下第一紈绔”之稱的北椋世子徐鳳年，外出三年歷練，回去之后又躲過了三次刺殺，看似按老爹徐驍的布局一步一步地成長，實則踏雪獨闖天涯，力抗命運安排，而廟堂與江湖，他的未來之路在哪里？

《雪中悍刀行》的主線故事中，江湖和廟堂故事是并行的，但我們都知道傳統武俠片中江湖與廟堂是矛盾關系，江湖有江湖規矩，廟堂則是有著內部秩序，這也決定了徐鳳年這個角色，其實是一個矛盾的統一體。

本文開篇那句話很明顯，徐鳳年身為世子，但向往江湖，因為他厭倦了高高在上的王者之路，也有著闖蕩江湖的夢想。但他并不像俠客那樣灑脫自如，他心中牽掛自己的家人，放不下身邊的人，所以他也一直沒有習武，在他狂放不羈的身形下，這個矛盾的內心被體現得淋漓盡致，說實話，他的人設有點令狐沖和張無忌的結合體。

不過他身邊的人，每時每刻都影響著他，比如小編最喜歡的兩個角色——老黃和父親徐驍。

在第5、6集中，平日里嘻嘻哈哈的老黃，亮出真實身份——用劍高手劍九黃，一直追隨世子的他也像對方告別，要完成30年前未了的心愿，當年與王仙芝的比武，自己害怕打一半跑了。而在與世子的相處過程中，被對方的正義和果敢所感染，決定赴30年前約。這個角色塑造得非常精彩，當然楊皓宇演得也是非常棒。該角色的故事，也從側面反映出徐鳳年的為人處世之道，間接強化了人設。而后來老黃比武身死的傳聞，也是推動了徐鳳年開始習武，并闖蕩江湖的故事。

而胡軍飾演徐驍就更精彩了，這個平時嘻嘻哈哈，讓徐鳳年一回來就喊著“打死不孝爹”進行趣味打鬧的父親，是個被稱為“人屠”的狠角色。各種運籌帷幄掌控全局，比如一開始就故意放出兒子徐鳳年的畫像，而引出刺客，又用舒羞姑娘假扮刺客，引出林探花對世子的刺殺，隨后又打算將計就計，用寧峨眉當替死鬼，幫助兒子樹立權威。一步一步好似“棋局”，仿佛所有人都是他的棋子，就連自己兒子也不例外。這也是徐鳳年討厭老爹、并拒絕接過徐家大旗的原因，用他的話說“不想為了這事，一直有人犧牲”。

而后來徐驍帶著徐鳳年在密室里，給他講述了創業600老兵的故事，也能看出這個角色立體的一面，他也是用心良苦：“如果把天下比作一顆大樹，那么世家就是最粗壯的枝葉，奪去了所有的陽光，大部分人都只是樹下的雜草，漸漸枯萎腐爛。所以，斬斷世家，這世間才能有新生。”這就是徐驍哪怕豁出去、背負罵名也要保住徐家大旗的原因，否則軍中派系橫生，35萬鐵騎必將引發天下大亂。

在這樣的條件下，大姐嫁去江南換回江南的支持，二姐去了上陰學宮，讓文人對北椋支持，就連徐鳳年的弟弟，也去了龍虎山，家人一個個的離開，強敵覬覦，皇室忌憚，為了讓北椋存活，為了讓天下太平，只能這樣，好似一個詛咒。到了徐鳳年這里，他也最終決定接手北椋三州，之后他還要去江湖游歷，順便找王仙芝要回劍匣，也將廟堂之事與江湖情懷更加緊密的結合在一起。

對矛盾統一體徐鳳年的成功塑造，也是該劇亮點。貌似狂放不羈，實為棄刀藏拙。而當他決定踏入江湖時，他也會迎來成長，初混江湖的痞勁，到深入江湖的沉穩，以及登頂北涼王王座后的霸氣。

但從上述的故事來看，徐鳳年每走一步，都是在布局之下，也就像江河之中的無根之萍，被一步步地推著走，可以看出，作為矛盾統一體的徐鳳年，既是該劇戲膽，也將左右著故事走向。這就是《雪中悍刀行》的格局，江湖，廟堂，是武功、修為，徐鳳年身處廟堂與江湖的重重危機中，武功歷練不再是人物成長主線，權力斗爭也只不過是表象而已，行走江湖之人，他們可以是風雨縱橫里不知疲倦的俠客，他們無力左右時局，只不過是大時代里渺小的小角色。

該劇可謂抓住了原著這一出精髓。來自《慶余年》的編劇王倦，對烽火戲諸侯筆下480萬字的作品進行了提煉，相比《慶余年》總體偏喜輕松的風格，該劇在輕松的外衣下，的整體基調是厚重的。

“所謂江湖門派，只不過是水面上的幾葉扁舟，若無根基，隨時會有傾覆的危險。兩下最大的兩股暗流，京城與北椋，武當已處于急水灘頭，若再是瞻前顧后，兩不相幫，終將被巨浪吞沒”

回到開篇，武當掌門王重樓這番話，是說給徐鳳年的，也是講給觀眾聽的。王重樓自知時日無多，外有龍虎山虎視眈眈，內有師弟無法獨挑大梁，想要保住武當，唯有投入北椋旗，而他也刻意安排師弟洪洗象故意帶著隋珠公主看到王重樓傳授大黃庭給徐鳳年，讓師弟假意投靠對方，達成“借北椋之威震懾龍虎山，再讓京城為你助力”的雙保險愿望。

看到沒有，武林大派為了立足武林，都算計成這樣，更何況在江湖中沉浮的小角色呢？《雪中悍刀行》，盡管武功打斗的傳統情節仍可時時窺見，但卻離開傳統武俠作品的視野和標準，即這里描述的江湖，雖然是虛構的，但又是那么真實、又現實的江湖。不同于舊派以還珠樓主為首的仙俠玄幻；也不同于金庸、梁羽生等大家為首的新派武俠中歷史背景下縹緲江湖。這里的故事，在曲折離奇的廟堂故事中，格外注重現實的駁雜，廟堂與江湖的故事，也在此融為一體。