《十二生肖·鼠》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·牛》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·虎》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·兔》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

文/鄒躍進（中央美術學院教授）

節選自藝術評論文章《歷史的意味》

傅文俊創作的系列作品為《十二生肖》。對重大事件的回應和攝影的觀念性是這批作品的兩個主要特征。前者與今年發生的一件事情相關聯：佳士得在2009年2月23日至25日在法國巴黎舉辦“伊夫;圣羅蘭與皮埃爾;貝杰珍藏”專場拍賣，拍品中就包括1860年英法聯軍自圓明園掠走、流失海外輾轉多年的鼠首和兔首銅像。這一事件引起了中國人的強烈反應，也引起了中國政府、中國文物界的高度關注，原因在于這是一個超出了拍賣的經濟范圍而涉及到中國歷史和民族情感的一件大事。正是這一點促使傅文俊從藝術的角度來表現圓明園十二生肖雕塑與圓明園，以及上述發生的事件之間的關系。從某種意義上說，對事件的及時反應，甚至能與事件同時發生和出現，正是攝影，特別是紀實攝影、新聞攝影的長處和優勢，就此而言，傅文俊用攝影回應當下發生的重大事件，并沒有什么可稱道的。然而，傅文俊這批作品的意義在于，它們并不像新聞攝影那樣記錄當時發生的事件，而是在這一事件發生之后，把它置入一個更深廣的歷史中去對它進行反思。這顯然與他采取了觀念攝影這一當代藝術的方法來回應這一事件有關系。

《十二生肖·龍》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·蛇》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·馬》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·羊》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

傅文俊對這一事件的反思是通過把過去與現在聯系起來，或者說是讓當下切入到歷史之中的方式進行的。為此目的，傅文俊在《十二生肖》的十二幅攝影品中，通過重復圓明園遺址的形象，強化了佳士得這次拍賣活動后面深層的歷史意味；而被作者強行置入圓明園遺址前面的十二個手提電腦，以及這十二個手提電腦中的十二個圓明園生肖圖像和中英文對照的說明文字，則無疑掲示和呈現了圓明園作為歷史留傳下來的遺址與當下世界的聯系，或者說當下發生的拍賣事件在重構和敘述那段歷史中的重要作用。在此意義上說，《十二生肖》對當下重大事件的回應，作為一種歷史觀，無疑強調了現在對于重新理解和反思歷史所具有的重要意義和價值。

《十二生肖·猴》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·雞》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·狗》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009

《十二生肖·豬》傅文俊 數繪攝影 230x110cm 2009