“希望，是這個年代像鉆石一樣珍貴的東西”——忘了誰說的了，反正有人說過。

看《獨行月球》，有個值得深思的關注點。

當獨孤月被丟在月球之后，他不得不檢查了月球基地的生活情況，發現這里生活物資管夠，只要他愿意的話完全可以“孤獨終老”。

雖然電影里沒有具體表示，但作為一個原先幾百人的大基地，這里娛樂設施肯定不缺（游戲廳、健身房？）。

而且以后再也不用擔心上班、操心金錢問題了，超級大house任你選擇，睡到自然醒那是常態。

最后，他不是一個人，還有金剛鼠作伴，雖然這貨脾氣不好，但朝夕相處可以搞定（電影里也展示了），未來一段時間肯定不會孤獨。

如此“宅家+萌寵”的愜意時光，換做旁人，我覺得會有相當一部分人會琢磨“要不就在這吧”。

但《獨行月球》里的獨孤月，卻不這樣想，他一心想要回到地球，他為何如此“一意孤行”？

“好看”是硬道理

《獨行月球》,優秀的喜劇文本和表演，與硬核的科幻背景融合，也是國產電影第一次不同類型大膽的融合。

同樣，這也是大眾級幽默與笑料，與頂級電影工業的成功結合。

沈騰、馬麗與“開心麻花”，決定了電影的基調，大量幽默的橋段和令人捧腹的臺詞，已是電影的標配。

而比較意外的是，展現出了相當的國產電影工業水準，從金剛鼠的毛發到作為背景的月球宏觀CG特效場面，視覺效果一本滿足。這方面不再多提，畢竟是“體感式”的效果，各位眼見為實。

在觀影之前我就一直在琢磨電影該如何表達故事，畢竟“獨角戲”是非常難以撐起戲劇結構，沈騰最擅長的“語言幽默”在這樣的環境下也是用處不大。

所以電影的表現方式，是一大特色。

首先把獨孤月塑造成一個樂觀主義者，在孤獨的月球，真的可以把牢籠活成天堂，一邊努力對抗各種問題，一邊還能喋喋不休地吐槽，無論是自言自語，還是跟“金剛鼠”說話，這是電影的基調——開心。

很多表現獨自漂泊的電影都是盡力表現角色在孤島上的遭遇，生活如何枯燥如何求生，也極大展現了人類面對困境如何度難關。

而且按理說《獨行月球》在這方面的展示應該更進一步，但電影并沒有這樣做，反而將沈騰在月球上的日常拍得很輕松，有吃有喝，還有“萌寵”作伴。

電影這樣做，就是為了讓電影沒有進入到求生欄目的設定上，因為這類電影很容易會讓觀眾跟隨角色進入到“揪心”模式。而在電影“求生”環節，拍得很接地氣，跳躍性也很大——

被意外遺落到月球，給了他一個居住環境和充裕的物資；覺得孤獨，給了他金剛鼠“解悶”；喪失了生活動力，給了他重返地球的希望……

從這個角度來看，本片的重心不在“如何活下去”，而是在“活下去之后該怎么辦”。

“重返地球”是該片的重頭戲，也是故事發展的推動力。

地球與月球兩條線索并舉，將本片帶離單一的月球生活，引入“人間”的生活氣息，地月之間“錯位式”互動造成大量的戲劇+喜劇效果，所以電影的故事平鋪直述，但段落之間和兩條線之間的互動顯得比較可觀。

隨后，電影用做任務的方式，從寄希望與地球建立聯系、到獨自尋找返回地球的方法，期間遭遇過各種危機、也有著振奮人心的時刻，角色也經歷了失望、躺平、希望、絕望、重燃希望的情緒設定，讓角色和故事盡量飽滿。

終究而言，《獨行月球》兩條線索平鋪直敘，敘事并不復雜，拍得干凈利落，獨孤月的反向之旅，就像打游戲過關一樣，編劇不但給角色的任務制造大量阻力，而且在“闖關”過程中，情緒上的累加也逐步遞進。

電影的故事性和蒙太奇藝術下所表現出來的故事張力，本片地月之間雙線“做任務”的交替切換，讓原本的敘事變得跌宕。

當然，電影在科幻背景下也沒有變得嚴肅，依然覺得很輕松歡樂，除了整體的嫻熟的喜劇橋段，演員沈騰自帶的喜劇屬性和理想的觀眾緣，也是讓觀眾頗具幽默代入感的地方。

而飽滿的情緒和視覺方面的效果，以及最終電影呈現出來了積極樂觀、不放棄希望的主題，也完成感官與心靈上的共情效果，這也是為什么說本片是“大眾級幽默與笑料，與工業化電影的成功結合”的原因。

個人認為，無論是沈騰，還是“開心麻花”，在喜劇這個領域已經有了很了不起的成績。

但他們并沒有選擇躺平在舒適圈，而是窮則思變，在不變中應萬變，找到了自己進化的方式，拍了一部搞笑且硬核的科幻喜劇，上了一個臺階。

電影里的獨孤月不也是這樣嗎？這也是電影從內到外，都傳遞給我們的一個價值所在。

回家的動力

下面到了“上價值”的地方。

回到開篇的議題，這是一個值得深思的理念。

中國傳統文化里面有一種很高級的爽點，大概可以概括為“孤獨的愜意”。概括的說就是“寒風蕭蕭,飛雪飄零,長路漫漫,踏歌而行“這種感覺，具體可參考李白的各種詩篇。

但是這種愜意與所處環境無關，而是借助外部環境反襯的意象化特征。簡單來說，就在于外部環境。

比如《獨行月球》中的獨孤月，外面的世界，值得他去走出自己舒適圈。

★其一，就是東方式對故土的眷戀。

其實任何國家任何文化都對故鄉的依賴感，但在東方尤為體現得更為深刻，五千年文明的農耕文明，讓我們對于這片土地有著很濃厚的感情。“落葉歸根”、“解甲歸田”、“少小離家老大回”的情懷個中體會。

電影里獨孤月一度萬念俱灰，但陰差陽錯之下，他了解地球依然還在，故鄉就在遠方。在這樣的環境下，再瀟灑自如的生活條件，他也不會覺得“愜意”。所以他必須離開這里。

★其二，對親人的思念。

電影中獨孤月還有一個根本的動機就是對馬藍星的思念。

片中很多橋段展示了這位對心中女神的思念，將涉及到文化層面上的動力，轉移到個人情感之上——我之所以要回到故土，因為可以見到親人。

“獨孤月”與“馬藍星”這倆名字就代表了一切，電影將對故土的眷戀與個人情感二者融會貫通，相輔相成。

所以對待“家”和“親人”這個全球性的話題上，《獨行月球》與《流浪地球》有異曲同工之處。一個是哪怕全宇宙流浪也要帶上地球，一個是即便在不知道地球處境的情況下（獨孤月肯定知道，大概率不會太好），哪怕還有一絲希望，也要放棄衣食無憂的環境，回到地球，

因為那里是家，那里有掛念的人。

樂觀的向往

最后說下電影的基調——是樂觀的、是充滿希望的。

與《獨行月球》擁有類似設定的科幻電影其實不少，比如《月球》，但很多科幻片大多數主題都是悲壯的。而《獨行月球》剛好相反，因為電影本身就是喜劇片。

但喜劇不代表單純地搞笑，其中包含的情感訴求。

無論是獨孤月在月球上的處境，還是他對回到地球執念的渲染，電影從內到外都在提供著一種積極的基調。

★樂觀主義者真的可以把牢籠活成天堂，一邊努力對抗各種問題，一邊還能喋喋不休地吐槽。

★用樂觀的精神直面慘淡的人生，明明被意外落在了月球上了，還能振臂一揮“今天是元氣滿滿的一天啊”（后期配音，而且配錯了對象）。

造成角色如此樂觀積極的核心，前文說了，就是源于外部世界的反襯——

在一片迷茫之中，依然發現了一線希望。原來地球還在，我心有所屬，一定要回去的。

而且，其中也有著來自于角色本身的特質。主角在這樣的環境下，并沒有一味地悲觀和自暴自棄，他始終在尋找著希望，哪怕萬念俱灰之后。

如果這個時候，他依然垂頭喪氣，沒有抬頭看一眼，他根本是不會有希望的。

電影中非常燃的一幕，就是地球“打光”那一刻，才給了獨孤月最后的動力，這是一種雙向的隱喻。

我們，并沒有被小行星（生活）擊垮，依然有著頑強的生命力，且生生不息，你也要振作。

此刻，小人物的“閃光點”終于得到了來自這個世界的回應，我沒有放棄，原來這個世界也沒有放棄，這就是希望與動力的所在。

這個世界，還值得你去拼搏，值得你去改變。

只有信念還在，宇宙再大，也不會覺得孤獨。

其實獨孤月，就像蕓蕓眾生中的我們，因為“你不是（一）個人”（咋還罵人呢~~）