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從二舅的刷屏開始，我就回憶起身邊的人和事。

這些人的故事，不比二舅遜色，但因為是平凡的人，平淡的事，天天在身邊發生，再人熟悉不過，所以，并不會引起誰的注意。

若這種故事一旦進入創作者的視野，當然可以成為“典型”。并且可以深加工，深挖掘，讓其苦難更有故事性和可看性。

眾所周知，一搬上熒屏的內容，便有放大功效。主持人，平時走在眾人中，也是凡人一個，明星，有些在人群中，也顯不出她的閃亮，但，一到屏幕上，這種效果是立竿見影的。或美或丑，都會讓人另眼相看。

二舅也一樣，一個普通人生活了大半輩子，一旦到了熒屏上，藝術化的氣息，藝術化的鏡頭，鏡頭下厄運連連的二舅，竟成為了最閃亮的主角。

二舅當然想不到這些，更想不到自己曾經的苦難史被上億人看到。

當然，他一定知道，即使是這樣，也改變不了他曾經那些灰暗的日子里，曾期盼有人可以幫一把的日子里，抗下的所有苦難。

如果是我，我寧愿自己消化苦難，不需要別人知道。因為他們知道，對我沒有任何幫助，歷史改變不了，我的苦難不會因此少一點。

二舅的苦難被眾人歌頌，對于二舅來說，顯得悲涼。

消費苦難的背后，卻鮮有人挖掘苦難的原因，或以后如何去改變底層群體的苦難，或如何避免悲劇的上演。

事實上，苦難一直都在，只是它成為影視作品時，在放大鏡下的故事，更能戳痛內心敏感的神經。

與其說二舅感動了我們，不如說是自己感動了自己。

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其實，如果我們身邊人的故事，真的要去挖掘，素材真的不少，而且，更有甚者，我們可以自己把自己打造成二舅，可能也會成為一個動人勵志的故事。但這種操作，一般都是針對所謂的“成功人士”，寫自傳的時候，才有必要做的事情吧，否則一個普通人做這事，一定會被認為“有病”。

對，故事是寫給別人看的，也是為了感動別人。而真實的苦難是自己的，是任何人都不能完全體會與經歷的。

搞創作的人，可以放大故事性，突出主角光環，營造氛圍感，抓痛點，摸受眾心理，這都是創作的必要手段。

也許，創作者的目的是想讓這種苦難治愈我們的精神內耗，其實這也是我們的軟肋，人們習慣性的感覺，如果有比自己命運更悲慘的人，還在拼命，自己便有勇氣去面對困難。因為他們不如自己，自己還不是最慘的那個，內心便會有些許安慰。

事實上，我們自己，真的被治愈了嗎？

其實，我們只不過是喝了碗雞湯而已。

因為，自己的生活只能自己面對，自己的問題只能自己解決。本質問題解決不了，只能解決自己的心態。

經濟環境不好，但也不能因此停滯；房子爛尾，也不能失去信心；內卷嚴重，也不能失去斗志；存的錢不翼而飛，也不能怨天尤人；一切苦難，都需要積極面對，調整好心態，繼續奮斗。

創作者的潛臺詞便是如此：你看二舅命這么苦，他還在與命運抗爭，并沒有躺平，也沒有沉淪，你們，我們，有什么資格，有什么理由，消沉，不積極？

作為創作者中的一員，我深深的理解這種用心良苦，也懂得，創作者的使命之一，便是要喚醒民眾。而且，我承認，有時，自己也會無意識的走了這個線路，也許曾經的目的是為了讓更多人關注到弱勢群體，能夠幫助一下他們，解決他們眼前的困難。

對于創作者的初衷和創作的作品，的確沒得說，雖然有些細節值得被推敲，但對一部我創作不來的作品來說，再說問題，有點吃不到葡萄說葡萄酸的味了。

3

其實，二舅的熱點早就過了，但想起這個片子，依然會有想聊的沖動。“二舅”片子對我是有一點情緒的點燃，不過，《隱入塵土》的上映，更加燃燒了我的情緒，讓我思緒萬千。

對于苦難，關于農村，關于人生，關于愛情。

若是二十年前，我也許同樣會歌頌苦難：歌頌苦難的偉大，認為吃苦是人生必需的，磨礪中一定能綻放光芒。

但我現在，不會了。因為，我常想，同在藍天下，為什么非要有人天生就要注定吃一輩子的苦？為什么有人注定只能被命運擺布，自己怎樣掙扎都無用？苦難，值得歌頌嗎？苦難，不更應該被看見，更需要被解救嗎？

眾人愿意消費苦難的背后，是因為更多人在經歷苦難。這不是應該讓人悲哀的一件事嗎？

4

出生于農村，雖然沒有像父輩那樣深刻的農村生活的體驗，但也是被媽媽背到地頭，邊割麥子邊照顧長大的。

割麥，撿麥，揚場，打麥，被麥芒癢，都有經歷。

《隱入塵土》中的一些場景還是勾起了我的童年遙遠的記憶。

養雞，養豬的活也都干過，而且，特別享受，現在還記得，我們家曾有一只堅強母雞，只有一條腿，但卻孵了一窩小雞，還天天帶它們玩。

對于豬，我也是有感情的，媽媽養的最大的一頭豬，賣了700元，夠我一年的學費。它當時也是我們家的寵物，我們姊妹仨給它捉過虱子，給它梳毛，和它一起曬太陽。在《四十不惑》里，情節寫的更多。

總之，我的童年時光，農村生活多數是伴隨著歡樂度過的。

也許那時并不知道什么是苦難，而苦難大多都是成年人承擔了這一切。

比如，我理解不了，母親為什么再難，也要生三個娃。雖然現在理解了，曾經的重男輕女的老思想在農村環境里更能壓倒一個人。

諸如此類，在農村發生的事情，長大了才看得明白。

苦難，也是一樣。

記得，曾經想辦件小事，卻沒有門路，父親跑斷了腿，找人塞錢，好久才辦好。那時，我就在想，父親也是有高中學歷的黨員，這點小事都這么難辦，不要說是大字不識的村民了，找人辦事，哪怕是很小的事，對他們來說都是巨大的挑戰。

這個場景在《二舅》和《隱入塵土》中都有側影。

小時候，家里還種糧食，現在父親已經不種了，一方面是年齡大了，我們都常期不回家；另一方面，是種地的成本高，收益低，如果有其它方法賺錢，多數人是不愿種地的。

其實，《隱入塵土》中，收糧食的情景我更熟悉。因為父親就是在糧管所上班，交公糧時，是父親最忙的時候。后來我們家開了糧店，母親也經常收麥，父親開著三輪車，下鄉收麥換掛面也干過。我只知道，這行特別辛苦，都是體力活，利潤還特別薄，有時折秤還很厲害。

母親就是干這個落下病根的。我們也從沒有壓過別人的錢，都是別人賒賬，出了好多爛帳。

其實，我想說，電影中的情節設置是為了突出馬有鐵賣糧不容易，還被人克扣，但實事上，干這行的也是小商小販，也發不了財。

而包地者，是個開寶馬的，不給人地租，這明顯也是黑化了這個角兒。妹妹就包有地，該給的地租到期不給是要被收回的，用不著馬有鐵用免費獻血才能換回百姓的利益。她這個小老板當的更慘，只有她自己知道。

當然，電影都會被藝術深加工，為了突出主角兒的苦難和卑微，也能理解。況且，這部片子還是讓我很認真的從頭看到了尾，雖然都是業余演員（即使有海清這個主角，但詞也相當少），我還是覺得主要原因就是，它抓住了我，和大多數人的心理，想看一看關于苦難的故事，關于農村，這已久遠的記憶。

關于愛情，二舅和馬有鐵的事情，也是我們的關注點之一。因為，當下愛情的存在方式讓我們已經忘記了它原本的模樣。正因如此，才喚起內心的感動。

其實，就在我們老家對面，就有一個駝背男人，娶了個傻媳婦，男人勤懇的開店，十年如一日，女人就在門口傻傻的守著，從未分離。想起來，也算是個農村典型的家庭組合了吧。

但是，馬有鐵最終的結局，讓我有點不太能接受，一個能干的男人，在農村，有房，有糧食，因為一個女人的離去而自殺，總感覺不太合理。為了讓他歸于塵土而讓其滅亡，我是感覺心有不甘，與其這樣，不如設置其有重疾，不能被及時醫治身亡，這在農村應該更為多數。至少我想起我們村，癌癥死亡的人數的確不少，沒有調查就沒有發言權，我并不知道是什么原因，但知道，農村人為了省錢，若不是重病一般是不愿到醫院去的。母親就是這樣離開的。

5

自從離開農村，養豬，養雞，種菜，已經沒有了機會，這與馬有鐵說的一樣的，所以，時常在想，小時候向往的高樓，原來就是現在住的鴿子籠，小時候住的才是豪宅。這一點，經常遺憾。因為已經沒有機會了。

長大了，才知道，小時候的生活才是快樂，幸福，現在快樂也不是一件容易的事情了；

曾經，愛情也很單純，是愛就全力愛，痛心哭，現在，干什么都有套路；

曾經，認為人生只要奮斗，就只會更美好，現在，明白，奮斗就是為了能好好的活著。

其實苦難，一直都在，并且只能自我救贖，所以，當看到別人的苦難，我們更容易被感動，更需要被自己感動。

因為，我們，只能堅強的，活著，才能走完這不長不短的一生。

故事總歸是故事，看見真實的苦難，想必更迫在眉睫。

作者：

楊嬋嬋，資深媒體人，情感自媒體大V，曾任電臺夜話主持人、大河報婚嫁版運營總監、河南電視臺《榜樣》欄目制片人等職務。

華中科技大學新聞專業，嬋娟傳媒、星空配音網創始人，情感自媒體“小嬋在傾聽”及社群“高知幸福會”創辦人， 全網粉絲53W。

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