“做紙人兩大禁忌，不能給活人做紙人，不能給紙人點睛，可我師父把這兩條禁忌全破了。”

回想2022年，院線電影市場疲軟之際，中國電影人也沒有閑著，網絡電影市場柳暗花明又一村，過去一年，電影人推出了大量優秀的網絡電影，讓年度網絡電影市場達到歷史最高點。進入2023年，延續去年的正勁兒的風頭，一部《紙人回魂》開年打頭陣，韓棟、陳紫函、陳國坤等明星云集，憑借獵奇的故事、精良的制作和發人深省的故事主題，博得頭彩，給華語網絡電影在2023年開了一個好頭。

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由于網絡電影審查相對寬松，再加上獵奇、噱頭等因素的左右，民俗驚悚類型一直是網絡電影領域長盛不衰的題材之一。但比起頭幾年掛著很多打著民俗、妖魔等“羊頭賣狗肉”的不入流作品，近幾年隨著觀眾欣賞口味的日益提升，同類電影也擺脫了昔日被吐槽的局面，伴隨著大量精品出現，比如《興安嶺獵人傳說》《陰陽鎮怪談》等電影都是代表作，還有去年的《山村狐妻》更是精品。

《紙人回魂》也屬同類型作品，以民俗傳說為起點，電影擁有精良的服化道配置，代入感頗強的驚悚氛圍營造，更有一個讓人拍案叫絕的劇本、引人深思的故事主題，絕對要比大多數院線電影強。

電影改編自民間紙扎鋪做紙人禁忌的傳說，開場就是“大招”：喬家大宅鬧鬼傳說，全員上吊，民俗記者夜探兇宅，氛圍極強的驚悚場面撲面而來，民俗+恐怖效果十足。隨后就是本文開場紙扎鋪學徒的那句話，紙人兩大禁忌全被破了，一下子就把觀眾吸引到故事之中。

因此，《紙人回魂》依舊是以口口相傳的傳說為由頭，通過驚悚和懸念氛圍營造帶入故事，此乃網絡電影的慣用路數——用“戲中講故事”的方式突出觀影的效果。但該片獨特之處在于，電影隨后的三段故事，其實是當年同一個故事，不同角度、不同當事人的演繹，此乃該片妙筆。

該片的結構有些類似黑澤明的《羅生門》，尤其是氛圍感，陰森的古宅，與芥川龍之介小說里氤氳的古廟氛圍格外相似。但不同的是，沒有多角度的敘事，而是多角色的角度，由知情人南裳進行講述，這樣的敘事角度，乃是獨此一家。說白了，就是多年前的“紙人回魂案”，沒有不同版本，而是三位角色在當時的經歷，串起來的前因后果。

而且該片的特色在于，三個故事不但角度不同，而且風格各異，融合了恐怖、驚悚、愛情、懸疑等多類型元素，總有一款適合你。

第一個故事《紙童》，是紙扎鋪師傅劉三的故事，乃是典型的恐怖電影，打破為活人做紙人的禁忌，喬家大宅波橘云詭的儀式，陰風陣陣的亂葬崗，紙人回魂，這段故事將恐怖電影的氛圍效果和jump scare格式運用到爐火純青，非常刺激，讓恐怖電影粉絲一本滿足。而在這個故事中，期間喬家出殯時遇到了一個瘋子攔路，由這個情節延伸出來第二個《紙妻》故事。

這個故事主角時“瘋子”陳國生，風格變化，這是一個愛情故事，但獵奇感相當強，國生與小蓮之間純美但悲劇的愛情，尤其是暴雨之夜的叫魂、窗外游移不定的鬼影，以及隨后國生與紙妻相濡以沫的場面，格外怪誕。所以這個故事突出的是詭異和驚悚，并且引入了第三個《紙祭》的故事。

不得不說，該片前一個小時環環相扣，引人入勝，兩個故事拼湊出一個民俗靈異往事，同時讓事情的真相撲朔迷離。而隨后的劇情，則是對前面事件的再次顛覆，還原出一個故事的真相。

在《紙祭》真相大白的故事里，是懸疑推理風格，從陰謀到祭祀，都是欲蓋彌彰的謊言。而導致這一切的，則是為了霸占財產而出此歹毒主意的惡人，以及迷信愚昧的人心，更是令人五味雜陳。故事的結局，有的人隱姓埋名，有的人為了他人的幸福而犧牲自己。讓人看到了人與人之間天壤之別的差距。

你以為這就完了，并沒有。最后一個小故事，從另一個不為人知的較角度，向觀眾還原出“紙人回魂”傳說的由來。為什么有這樣的傳說，都是為了守護自己最愛的人。

所以在我們民俗里，紙人祭祀，本來乃是乃是寄托我們對故去親人的哀思，卻因多年口口相傳的民間詭異傳說，導致存在鮮明鮮明的兩面性——一面是流傳至今的祭奠儀式，一面是古靈精怪的人嚇人的故事。

世界上哪兒有什么紙人回魂，只不過都是人心而已。最終的故事結局發人深省，善惡就在一念之間，尤其是結合電影字幕之后的彩蛋，劉三師父那句話，重新審視這個故事，更加讓人回味無窮：

“行里的規矩，紙人不點睛，不是怕引鬼上身，怕的是，生著將過多的哀思，寄托在紙人身上，傷心過度……可今日，只有點睛回魂，才能將一切真相，隱藏在謠言之中。”

可見，該片這個精彩而又發人深省的故事，對民俗文化的傳承，對封建糟粕的鄙夷，對民間正能量的弘揚，對真善美的歌頌，是電影《紙人回魂》和核心主題。電影除了精彩的故事，必須稱贊的是電影的服化道，讓故事中的民俗場景和氛圍效果極佳，為電影增色不少。

終究而言，好的作品，不在于流量和外表，而在于誠意的內核。希望這樣既有濃郁民俗文化又能弘揚真善美主題的電影，多多益善。