在之前的《流浪地球2》的首映禮上，有一個主題詞叫做“比一好一點”。如今看完電影之后，感覺主創還是太謙虛了。開門見山一句話，如果說《流浪地球》打開了中國科幻電影的一扇大門，那么《流浪地球2》就是將這扇門拓展，并且讓屋外朝陽的陽光溫暖滿屋。

這一部只有中國才能拍出來的電影，來自東方人的含蓄情緒構架成的主體，其中包括了對故土的眷戀，對未來的承諾。這是一部極具東方浪漫主義色彩的人類史詩，也是我們中國人寫給地球的情詩。

從2040年代起，《流浪地球2》跨越了三十年，深入探討了人類如何最終建造了行星發動機，將地球推離即將氦閃的太陽的背景故事，正如在第一部中看到的那樣。原來，作為地球移出太陽系的替代方案，其他人提議通過數字技術將人類的意識保存在計算機上。

小編認為，《流浪地球2》作為中國科幻電影，同樣具備了如同第一部的里程碑式意義，這個意義在于，在深度與廣度上的拓展。通常情況下，硬科幻代表著科幻概念，而軟科幻則象征著科幻外衣中的人性思考。而本片就是在題材和格局上，具備硬科幻的特征，而在內容和深度上，兼顧軟科幻的電影。

先來說片中的深度體現。電影中MOSS認為保護人類最好的方法，就是從實體上“消滅人類”。而我們則認為，只有人類自己，才會延續人類文明。

這個觀點貌似在很多科幻電影里都有呈現，說白了就是人工智能和人類的沖突，參考《終結者》。但是《流浪地球2》的特殊之處，就是在此基礎上，又引申出一個獨特的話題——人類只有在形成社會之后，那么我們的文明，才真正稱得上是文明。

人類之所以能夠延續至今，是因為我們形成了一個社會，說白了就是人類的社會性，正如李雪健老師在大會上發言，他舉例的那個骨骼——在5000年前，一個人的大腿骨折了，依照當時的環境來說，這么嚴重的傷這個人只能等死。但化石上卻顯露出了愈合的痕跡，因為有人給他送食物，有人保護他。

這個觀點在電影里面就有直接的體現，說白了，就是我們東方式的集體主義體現。人類的軍隊、科學家都希望人們能長久地活下去，盡管活下去的人可能不是自己，這就是集體主義。比如要去炸掉月球的時候，沙溢所扮演的角色說：“月球是我們的，交給你們這群小兔崽子我不放心，中國宇航員，50歲以上的出列！”其目的就是為了更好地保護其他人，就是舍己為人。

包括劉德華飾演的圖恒宇，也一直在努力，希望讓自己的女兒能夠在電子世界中永生。而他的根本動機，也是真誠渴望別人活下去。這個角色的出現，也從側面反映了人類情感和個性的復雜。所以圖恒宇這個角色讓這個系列真正有了科幻應有的深度，結尾彩蛋劉德華和MOSS的對話，將電影升格到數字生命與人工智能的思辨層面，有點致敬庫布里克的意思。永恒女兒在劉德華的介入下，成為最大變數，這里又是很有原著作者劉慈欣的思辨性。

電影里，小編最喜歡的就是劉培強被面試的段落，像是一次“反向的圖靈測試”。如果說圖靈測試測的是機器能否真正具備人類的感情與自主意識，那么這次面試測的則是人類是否可能像機器一樣擁有絕對的理性，并完全以收益的衡量去做每一次決定。圖恒宇試圖用永恒的生命重新定義死亡，而劉培強則通過對絕對理性的質疑，再度定義了人性。

所謂集體主義，不是那種機械化的統一，而是保持著內部主觀能動性和自主思維，并在正確的道路上一呼百應。

從某種程度而言，這是東方人，對人類最浪漫的幻想。這個浪漫，是對整個宇宙、人生、包括歷史在內的未來的思索與遨游。所以小編會說，這是只有中國人才能拍出的科幻電影。

從故事層面來看，一個家庭為主擴展到多線敘事，全球凝聚起來對抗人類滅亡的宿命。173分鐘的時長，劇作難度高，也可以說法是非常實惠，因為該片的故事體量，分成上下集也毫無問題，這一點必須稱贊以導演郭帆為首的創作團隊，給的多！

視覺效果不必多言，再多的語言是蒼白的，太空電梯、月球瓦解、無人機大戰等大場面頗具震撼感，肉眼可見的視效升級。這么好的影片，需要更多人走進影院去支持，為中國科幻的這一小步加油鼓勁。