序

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閑云山莊主人陳永杰君，與余相交三十余載，先生謙恭仁厚，君子之風為人稱道。孔子曰：“知之者不如樂之者，樂之者不如好之者。”先生好古熱情，實難出其右，數十年來從未間斷，畢生致力鉆研中華文物，世界各地博物館皆為常客。收藏之豐，水平之高，令人欽羨。所藏珍品，上至高古青銅、歷代陶瓷、金銀玉石、傢俬木器、文房四寶、漆器剔紅、竹刻牙雕等物，無所不備，下至近代椰殼核雕，皆琳瑯滿目。三十年來先生不辭勞苦，奔波於世界各地骨董市場，回購中華文物，不使外流，殊堪敬重。

古往今來收藏之道，不外曾經擁有，如今先生年屆古稀，愿將部分珍藏割愛，回歸社會，另覓有緣，實收藏界之幸事，命余為序，吾亦與有榮焉。

——關善明博士

敏求精舍前主席、沐文堂主人

二零二三年春月於沐文堂

陳永杰是香港知名收藏團體“敏求精舍”的會員，會齡超過三十年，曾經連任過該會二屆主席（2015-2017）。他也是臺灣聞名收藏社團“清翫雅集”僅有的兩位海外會員之一，會齡逾20載。同時具有港、臺兩大收藏團體會員身份者，他是第一人。無論審美品味、才學修養和情誼經營，永杰堪稱溫文儒雅的謙謙君子，誠如沈春澤為《長物志》作序所言：“非有真韻、真才與真情者，其調弗同也”。

陳永杰先生在香港家中

四十余載漫長的收藏旅途，從早期的高古文物、古玉和明清官窰，垂及中期的明式家具、玉器、漆器，乃至后期的文房清供、竹木牙角、筆墨爐硯以及香道具，玩古興致廣泛、深入且與時俱進。一輩子能擁有如此美雅兼具且規模不少的奇珍異品，他謙稱完全肇始於對古人生命的情懷與美學造詣的一份憐惜與守護。事實上，他始終堅信“物緣隨人”的收藏態度，才真正是他隨遇而安卻能成其大的原因。

目前，世界文物市場幾為拍賣公司所取代。這與過往各地骨董商林立、可以過街穿巷尋幽訪勝的時代，不可同日而語。在之前的三、四十年間，陳永杰遍訪香港、日本各地的主要資深骨董商。在日本，就只憑“陳先生”三個字，即使初識的骨董商，他仍可以先取件后付款。在真誠親切的交往中，獨到的文物見解和審美眼光，讓日本首屈一指的京都大骨董商柳孝、東京松森美術的森田武夫、坂本五郎的大弟子池田哲，還有前首相細川護熙，都和他譜出相知互重的情誼。

中國嘉德香港2023春家具版塊，隆重呈獻《翠壟閑云——閑云山莊藏明式家具》專場，共計19件拍品。閑云山莊主人陳永杰累積四十余年收藏的家具結晶，幾乎皆為黃花梨、紫檀用材，系出名門，遞藏有序。

以下是我們為藏家梳理的本場亮點：

Part_1

念念不忘，必有回響/

閑云山莊所藏兩件稀見家具

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近幾年的中國古代家具藝術品市場，頻有驚喜，二、三十年前驚鴻一瞥的家具，又偶有現身，頗有“念念不忘，必有回響”的感覺，是次香港嘉德呈現兩件經典家具亦然如此。

稀見家具其一

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Lot 1218

明末清初

黃花梨有束腰六足折疊榻

228×123×54 cm

HKD 6,000,000-9,000,000

來源：

畢格史夫婦（The Mr. and Mrs. Robert P. Piccus）舊藏；

1997年9月紐約佳士得，編號88；

1998年9月Christie ’s New York，編號0916

展覽：

《聚道傳承：敏求精舍60周年》，

香港藝術館與“敏求精舍”合辦， 2021年。

本例折疊榻選料甚精，均為黃花梨順紋大料，黃褐色條紋相間，色澤均勻，質感深沉、含蓄，皮殼溫潤、雅潔，顯示出齊整、統一的木材質量，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，顯然是在材料充裕時期，亦即明式家具制作的黃金期制作。

榻的正、側、背紋飾有簡繁之分，充滿變化。正面的螭龍紋與披肩花為其他三面所無，擺放方向明確。正面有兩組相對的螭龍紋，造型稍簡，C形口大張，上喙尖翹而長，獨角，如意云頭式耳，身軀拱起，卷草尾飄浮，隨壸門牙板曲線變化而起伏，自然靈動。倘仔細觀察，又可見相對的兩螭有簡繁之別，外側者刻畫具體體，四足明顯，形象復雜，為大螭形象；內側者簡練活潑，后兩足衍為簡略草牙，為幼螭形象。以圖像寓意角度看，為子母螭，有望子成龍之意；以設計和工藝角度看，統一中有變化，顯現匠心。

三彎腿的造型律動自然，如象鼻，如獸蹯，優雅大方且不失力度，其造型源頭可追溯至商周時期青銅器的獸蹄足。將堅硬的細木加工成了具有彈性的造型，而下方的如意云紋增其輕盈，加以螭龍紋、卷草紋點綴，生機勃勃，一個床榻處理的如此優美、浪漫，不得不慨嘆東方藝術之匠心獨運。

稀見家具其二

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Lot 1215

清康熙 紫檀百納鑲天華錦面百寶嵌螭龍紋炕桌

100×68×30 cm

HKD: 8,000,000-12,000,000

來源：

2004年10月香港蘇富比《龍游帝苑》專場，編號 0017

展覽：

“博古存珍：敏求精舍金禧紀念展”，香港藝術博物館，

2010年9月25日至2011年 1月2日。

此炕桌尺寸巨大而工藝復雜，裝飾繁華，確切的名稱應該為“紫檀百納鑲天華錦面百寶嵌螭龍折枝花卉紋高束腰三彎腿炕桌”，為典型清康熙時期制品，從紋飾和工藝看，應是宮廷御用器。

別例參考

此種百納鑲面工藝的炕桌，目前查證三例，一是北京故宮藏黃花梨嵌螺鈿夔龍紋炕案，另一件是香港攻玉山房葉承耀醫生藏故宮同款炕案。第三是本例，其非案形結體，而是炕桌，風格雄偉而生動，是一件木工、雕工、嵌工皆精美的藝術品。

Part_2

書齋長物，任性風流/

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“閑云山莊明式家具”專拍正隆重推出，這是閑云山莊主人陳永杰累積四十余年收藏的心血結晶。樂于將格韻兼勝的明人藝術精華，也就是“幾榻有度、器具有式、位置有定，貴其精而便、簡而裁，巧而自然”的明式家具，一應俱全地呈現在大家眼前，毋寧是文物界一大幸事。

閑云山莊主人陳永杰書齋墻上掛著一件橫幅，撰有“任性風流”隸書四字，其旁釋文曰：“任本性如風之流動一般自然”。雙清館主人以為，此乃他人生品味的真實寫照，也就是聽憑本性行事，率真不做作，隨緣而自在，總是把持風雅灑脫之流風余韻。他逛骨董店，樂在不期而遇的緣分；他玩賞骨董，醉心於與古人的智慧、技藝和靈性的對話；他結交道友，無非向往共享其間感性的溫暖和學術的交流。這一份“風流雅儒亦吾師”的修為，恐怕不是一般人所能輕易及之。

此季嘉德香港春拍，難得一次性呈現閑云山莊主人四十載家具珍藏，尤以其書齋長物最為動人心魄：

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Lot 1210

明晚期 黃花梨一腿三牙頂牙羅鍋棖方桌

105.5×105.5×88 cm

HKD: 1,200,000-2,200,000

來源：

雅典襍舊藏

參閱：

古斯塔夫?艾克（Gustav Ecke）《中國花梨家具圖考》圖版54，北京法文圖書館，1944年，第74頁。

王世襄《明式家具研究》圖版卷乙49、50、51，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第82-83頁。

王世襄《明式家具萃珍》圖版35，美國中華藝文基金會，芝加哥?舊金山，1997年，第72-73頁。

朱家溍主編，《明清家具》（上）圖版68、75，故宮博物院藏文物珍品大系，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2002年，第84、91頁。

此件黃花梨大方桌集明代家具用材及工巧的優點，體現了中國均勻的建筑式樣比例和木結構建筑中的樑柱營造，既悅目又可增加穩定性，體現了明式家具構造卯榫結構的科學性、高超工藝的技術性與完美的裝飾性。一腿三牙，使得方桌無論從哪個面看都為看面。讓方桌更為立體耐看。這也是大方桌作為廳堂核心家具的特色。實是一件完美的明代黃花梨家具經典珍品。

此件和中國古典家具博物館舊藏的同款黃花梨一腿三牙方桌高度相同，面寬僅差0.5厘米，幾乎可成一對陳設。見：Masterpieces from the Museum of Classical Chinese Furniture, 1995, Catalogue p. 98-99, no. 46. Square Table with Corner Spandrels.

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Lot 1214

清早期 黃花梨有束腰馬蹄足卐字紋六柱架子床

202×126×203 cm

HKD: 2,000,000-3,000,000

來源：

雅典襍舊藏

參閱：

1.古斯塔夫?艾克（Gustav Ecke）《中國花梨家具圖考》圖版17，北京法文圖書館，1944年，第21頁。

2.朱家溍主編，《明清家具》（上）圖版2，故宮博物院藏文物珍品大系，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2002年，第6-9頁。

此床全黃花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安頂架，正面另加兩根門柱，並有圍子與角柱相連，上承頂架，角柱及門柱下端的“蘑菇頭”，仿傳統建筑中的“柱礎”造型，榫接成典型的明式六柱床。床頂四周掛檐，絳環板搜挖開海棠如意紋孔洞並起線，下無角牙或飾條。床圍子攢接技法拼接正卍字紋，床面格角榫攢邊裝軟屜。床框邊抹厚實，下沿微收；束腰與牙條一木連做，與腿足以抱肩榫結構結合，內翻矮馬蹄，沿邊起立體寬皮條線並打洼收結。架子床通體用方材，在方直幾何圖型下，通體用打洼線腳交圈為裝飾，而床身及馬蹄足的弧線留空線條，整體直中有圜，此床方圓諧調，比例完美而優雅。

中國空間及器物的圖案設計，上至帝王，下至平凡百姓，凡有圖者必有吉祥寓意，及對生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑裝飾，如宋代李誠《營造法式》卷二十九《單鉤闌》欄板所見。至明代，它已在家具上廣泛使用。如本件黃花梨架子床和北京故宮所藏【黃花梨六柱式架子床】的床圍子為同款設計，其圍子即是一件充滿吉祥萬意的正卍字紋圍子，亦稱”卍字不到頭”，有長壽吉祥不斷之意。

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Lot 1203

清早期 黃花梨無束腰直棖帶矮老方腿大禪凳成對

62×62×50 cm

HKD: 600,000-900,000

來源：

來源：恒藝舘舊藏

出版：

出版：《羅博報告》（Robb Report Lifestyle），

《黃花梨，20年的變與不變》一文，

2013年2月，P190-194。

禪凳成對，存世難得，62厘米見方，坐面寬闊，可以跌坐養性。以黃花梨為材，質地細密，紋路清晰，包漿沉穩自然。凳面藤編軟屜，下有兩根穿帶支承，可見棕繩。無束腰，四面平式，攢光素厚牙子，安橫棖，嵌矮老，又安攢接的拐子紋角牙，可見榫卯。所有牙子立面和腿足立面均打洼作，做工考究，直足落地。

全器用料厚實，方材，簡潔清爽，樸質無華，與修禪者追求的空靈、肅默之境相合。

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Lot 1204

清早期 黃花梨嵌癭木靠背燈掛椅

60×44×79 cm.

HKD: 500,000-800,000

來源：

嘉木堂舊藏

參閱：

黃定中《留餘齋藏明清家具》版圖21號，

三聯書店（香港）有限公司，2009年，第106-111頁。

臺北, 國立故宮博物院, 1983年

留餘齋藏有一對此種形制的黃花梨靠背椅，為不同時間、不同地方入藏，成為收藏佳話。書中如此描述：“此器搭腦向上硬折拱起，別樣清奇；牙板一木連作，清麗簡美；靠背板尺度異常，平直寬大，中間的嵌片早已遺失……此椅樣式，堪稱孤品。”

此椅最大特色是搭腦的方折拱起，第二特色是尺寸較低若小禪椅。留餘齋所藏為整板中部嵌玉石，而閑云山莊所藏為攢框鑲嵌癭木，尺寸相差兩厘米，後者稍高。相同處是四面牙板均為一木整挖；邊抹漸次低落，線腳豐富；腿間管腳棖均前後低、兩側高，正面腳踏棖下安刀牙條加固。不同者除了靠背板，本件為硬屜面，底部髹漆灰，部分脫落，十分自然，設兩根穿帶支承；四足為圓材，非外圓里方；腿足不穿銅靴。其通體圓材，禪意盎然，癭木靠背板更將人如置自然林木中。

留餘齋主人入藏此類樣式的靠背椅時，將其定為孤品，可見其存世確實鳳毛麟角，加之閑云山莊秘藏多年，此次專場釋出，為收藏界又增一例明式家具稀少精品。

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Lot 1209

清早期 黃花梨南官帽椅成對

57×46×99 cm

HKD: 1,000,000-2,000,000

來源：

恒藝舘舊藏

出版：

《羅博報告》（Robb Report Lifestyle），

《黃花梨，20年的變與不變》一文，

2013年2月，P190-194。

坐具在漢代始有，但將有倚之杌稱為椅則從唐宋起，且僅為尊者使用，南宋詩人陸游《老學庵筆記》可以為證：“往時士大夫家，婦女坐椅子幾子，則人皆譏笑其無法度。”此為古時風氣，今日迥異。上海潘允澂墓出土有一件明萬歷南官帽椅，頗有威嚴。

此對椅風格雍容大度，不失威嚴感，且保存完好。採用黃花梨製作，色澤紅潤，紋理清晰美觀。後腿上截以挖煙袋鍋的造法連接搭腦兩端，向下穿過椅盤成為腿足，一木連做。靠背板呈C形，與後腿的反C形造成對比。其搭腦弧度有力，中部後仰，亦呈C形。扶手則為S形，線條婉轉，盡顯曲線之流暢美觀。鵝脖退後安裝，不與前腿一木連作，扶手與鵝脖同樣以煙袋鍋榫連接，相交處安小角牙。聯幫棍為一條直線，新穎別致，與其餘構件的粗重用材和彎曲用線形成對比，十分有趣，可見定制者在設計時的求新之心。

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Lot 1207

清早期 紫檀雙門大書柜

69×44×81 cm

HKD: 400,000-600,000

來源：

翰明家具舊藏

此柜“一封書”式，方方正正，如同一部裝入函套的線裝書。其高81厘米，為目前所見最大書柜，也可作為炕柜。

書柜采用珍貴紫檀制，紋理美觀，正面起伏若山巒，側面若綢緞。四面平式，周身光素，平頂，柜角以粽角包榫制作，嚴謹而牢固。硬擠門，攢框鑲板，內有一根穿帶加固。正面鑲嵌圓形面葉，鏤空卐字紋吊牌，周身鑲嵌條形面葉加固。銅活的質地與紫檀的沉穆，相得益彰。門內設一層屜板，將空間一分為二，底層屜板下安兩根穿帶支承，牢固結實。底設光素臺階式底座，此外別無裝飾，造型簡約，注重實用性，為標準的明式家具。

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Lot 1213

清早期 黃花梨刻詩文方材四出頭官帽椅

60×46×105 cm.

HKD: 1,200,000-2,200,000

來源：

雅典襍舊藏

此黃花梨椅有鮮明的兩大特色：一是全采用方材；二是靠背板鐫刻詩文。

椅子比例美觀，構件統一為方材。搭腦造型彎弧美觀，中部凸起成枕形，靠背板微成弧形，面板紋理流暢美觀。扶手稍稍外彎，腿上格肩榫插入搭腦，向下穿過椅盤成為腿足，一木連做；前腿亦為相同造法。設微成C形的聯幫棍，上細下粗。座面硬屜，底有兩根穿帶支承，邊抹平直光素。椅盤下安光素刀牙板。腿間施步步高趕棖，腳踏下安一光素刀牙條。

靠背板陰刻兩行行書，一長一短曰：“仰不愧，俯不怍，天人理，全於此。”詩句出處為《孟子?盡心上》：“君子有三樂，而王天下不與存焉。父母具存，兄弟無故，一樂也；仰不愧於天，俯不怍於人，二樂也；得天下英才而教育之，三樂也。”可見椅子的主人十分認同孟子所述的第二大快樂，將其鐫刻於靠背之上，以明心志。同時從側面看出他對此椅的喜愛，必是書房陪伴左右之佳器。

香港詩書聯學會創會會長李智廣先生為閑云山莊主人寫下靠背銘文的書法，並鈐印，為此椅的收藏增加一份樂趣，亦是友人之間的佳話。

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Lot 1201

清早期 黃花梨大轎箱

80×19×17.5 cm.

HKD: 100,000-200,000

來源：

恒藝舘舊藏

參閱：

王世襄《明式家具萃珍》圖版69，1997年，第147頁。

王世襄《明式家具研究》圖版卷戊23，

三聯書店（香港）有限公司，1989年，第173頁。

此為目前所見最大尺寸的轎箱，長為80厘米，因轎箱為明清官吏專門在轎上使用的箱具，可以聯想轎子相應更大，官職也更高，非大戶人家莫屬。乘者上轎，轎箱擺好啟程；下轎時，侍從將其取下，隨身攜帶。此種使用場景，可在清陳枚等繪制的《清明上河圖卷》中見到，《明式家具萃珍》一書還摹寫了線圖。

轎箱選擇一段美好的黃花梨制作，紋理旖旎，若行云流水，分外美觀。箱底兩端縮進，架搭在兩根轎杠之上。正面平臥圓形面頁，云頭形拍子，開口容納鈕頭，立墻飾銅包角，背面安兩只長方形合葉，起到加固保護之用。打開蓋子，內置一屜，以存儲文件，兩端帶拍門小側室。轎箱榫卯嚴謹，銅飾保存完好。

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Lot 1205

清早期 黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足小畫桌

106×65.5×86 cm

HKD: 450,000-650,000

來源：

恒藝舘舊藏

此桌寬65.5厘米，為畫桌，全身無雕飾，以黃花梨美觀自然的紋理取勝，包漿自然沉著。桌面以格角榫攢邊平鑲獨板面心，底部披麻灰，氣息古樸，并設三根穿帶支承。牙、腳以圓格角相交，沿邊起流暢細致的燈草線。羅鍋棖為一木整挖，稍稍退後安裝，不用格肩榫而采用齊頭碰，故不與腿足交圈。四足方材，底收俊俏的高馬蹄。

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Lot 1206

清早期 黃花梨梳背玫瑰椅成對

58×46×90 cm

HKD: 600,000-900,000

來源：

小聽颿樓舊藏

這種形式的椅子，因其后背和扶手之內都裝有形似梳齒的直欞，故又被稱作稱“梳背椅”。此玫瑰椅通體的線腳源於仿竹圓材，扶手三面以直欞制成鋪排的梳條狀，梳條上方加橫棖，并留下鑲嵌雙環卡子花的空間。坐面軟屜下又安硬屜，設兩根穿帶支承，邊抹渾圓，牙板以橫豎不等的短材攢成三個長方格，背面亦如此造法，可見四面統一做工。腿足間安步步高趕棖，正面腳踏棖下又安頂牙羅鍋棖式牙條，結構嚴謹而穩固。

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Lot 1212

清早期 黃花梨無束腰直棖加矮老券口牙子劈料方凳成對

54.8×54.5×47.5 cm.

HKD: 800,000-1,200,000

來源：

嘉木堂舊藏

出版：

伍嘉恩《明式家具經眼錄》，故宮出版社，2015年，第162頁。

此對方凳，黃花梨制作，全用圓材，圓潤若竹管，為仿竹之意。凳面軟屜，底部有棕繩，設四根穿帶斜角安裝。邊抹、四足及管腳棖均採用劈料做法，無束腰，下安直棖加矮老，棖下與管腳棖之間安圓材券口。四根管腳棖下均安頂牙羅鍋棖式細牙子，嚴謹而穩固。券口的轉角處是圓的，上角露出小的縫隙，恰好和足端羅鍋棖的空檔上下呼應。成對傳世，保存完好，十分難得。

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Lot 1202

清早期 黃花梨大衣箱

79×33×50 cm

HKD: 200,000-300,000

來源：

嘉木堂舊藏

參閱：

王世襄《明式家具萃珍》圖版67，美國中華藝文基金會，芝加哥?舊金山，1997年，第143頁。

作為日常家具，衣箱采用用珍貴木材制成的不多，常見樟木，所以黃花梨制衣箱是併不常見的明式家具種類。明萬歷刻清乾隆印《汪氏列女傳》版畫中可見衣箱亦可存儲書畫卷軸，或是在有收藏的大戶人家。

此件衣箱用材考究，幾乎黃花梨滿徹，兩拼蓋面微微鼓起，工藝微妙考究，內有三根穿帶，同樣黃花梨制作，箱底設兩根鐵力穿帶，穩固結實。口沿不起皮條線，彰顯簡潔美，正面平鑲白銅面葉、云頭紋拍子，立墻四角與蓋頂沿邊也以銅條包裹，兩側安弧形拉環，便於搬移。其全身光素，色澤紅潤，木紋清晰美觀。長度79 厘米，尺寸較大，制作精良。

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Lot 1216

清早期 黃花梨無束腰四屜馬蹄足火盆架

63.5×63.5×77.5 cm.

HKD: 800,000-1,200,000

來源：

恒藝館舊藏

參閱：

1.王世襄《明式家具研究》圖版卷戊45，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第187頁。

2.王世襄《明式家具萃珍》圖版81，美國中華藝文基金會，芝加哥?舊金山，1997年，第171頁。

火盆既可取暖，又可溫酒，是古時的生活用具。火盆燒炭，用以取暖，盆下的木架叫“火盆架”。古畫與版畫插圖中屢見古人圍著火盆取暖的場景。火盆架有高、矮之分，矮的高僅尺許，方框下承四足，結構簡單，多用一般木材制成。高火盆架像杌凳或幾。

此火盆架為高者，像一具方形香幾，板面開一大圓洞，以坐入火盆。此火盆架的用材和制作均十分考究，以黃花梨為材制作的火盆架屈指可數，因火盆架經常受火烘烤，易被炭火燒傷，一般用廉價木材造，黃花梨者罕見，十分合理。王世襄先生一九八九年編寫《明式家具研究》時曾感嘆“多年只見一例”，后來所見亦僅一二。

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Lot 1217

清早期 黃花梨雙門十四屜佛龕式大藥箱

59×37×81 cm

HKD: 300,000-500,000

來源：

小聽颿樓舊藏

參閱：

古斯塔夫?艾克（Gustav Ecke）《中國花梨家具圖考》圖版107，北京法文圖書館，1944年，第135頁。

藥箱選材黃花梨，色澤溫潤，包漿晶瑩，紋理華美清晰。其尺寸為目前所見最大者，八十一厘米，對開門式，雙門與側面兩板皆為獨板。門上鑲長方形面葉、方形合頁、鏤空吊牌。下承底座，有效保護箱體，設兩根穿帶支承，兩側立柱由瓶形站牙抵夾。提樑設銅條保護，頂部安弧形拉環，制作精美，且考慮到抬起的結實性。箱體沿邊亦包鑲銅片，與黃花梨溫潤的色調形成對比。

藥箱內部設計有十四具抽屜，寬窄高矮不一，空間布置亦有變化，適宜儲存多種物品，抽屜臉上安方形護眼和長方鏤空吊牌，抽屜架露明。中央位置為壼門形佛龕，龕的盡頭另有雙開門，結構隱約曲折，匠心獨運，甚為巧妙。此類多屜的佛龕式藥箱，實不多見，古斯塔夫?艾克《中國花梨家具圖考》可見一例，與此輝映，均為黃花梨藥箱中的佼佼者。

Part_3

宮廷御品，暫得于己/

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王羲之《蘭亭集序》最讓人吟詠難忘的一段話，就是：“當其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至”。永杰收藏研究骨董，“欣于所遇”逾四十載，相信已享盡“快然自足、不知老之將至”的樂趣。他說過：“每項東西收到差不多就行了，繼續再買，就是貪心。東西應該是每個人都要有點，全部都是你的時候就不好玩了”。現在他肯割愛讓出一系列精彩絕倫的“閑云山莊明式家具”分享于眾，或許正是他踐行“暫得於己”的感性告白吧！

本次閑云山莊釋出的19件稀有家具，除Part1重點提到的兩件重器之外，以下另有幾件“宮廷御品”型家具，供藏家珍賞：

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Lot 1219

清 “太和殿御用”款金絲團花錦宮毯

頂部中央款識：太和殿御用

314×250 cm

HKD: 600,000-900,000

來源：

2010年5月31日香港佳士得，編號1930。

地毯是清宮生活不可或缺的重要組成，質地奢靡，紋飾精美，數量之多都為前代所不及。清宮與皇家園囿內的建筑，其位置、內外裝飾、使用功能各不相同。其中禮朝正殿的地平、地面，寢宮明間的地平、地面、書庫等地面，均鋪用地毯。地毯的鋪陳與皇室喜好及殿堂的建筑格局、地處位置、使用功能等幾大要素息息相關。

毯頂中央的金黃絲線上有“太和殿御用”五字篆書款，毯的外沿以木紅色毯穗鎖邊，以牢固毯邊及美化毯形。整毯體量碩大，毯基縝密，牢固耐磨，栽絨厚實，富有彈性，絲線用料奢華富貴。

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Lot 1218

清早期 紫檀有束腰羅鍋棖帶矮老馬蹄足大禪凳

73×73×45 cm

HKD: 400,000-600,000

來源：

小聽颿樓舊藏

禪凳尺寸碩大，73厘米見方，坐面寬闊，適合跌坐養性，在當代居室中亦可作為茶幾使用。

取珍貴紫檀為材，且為紫檀木紋中最漂亮的虎皮紋，令人流連。牙板、腿足均用料厚實，頗為奢侈。凳面軟席下為硬屜，底部披麻灰，工藝考究，設兩根穿帶支承。邊抹光素，底部一道線條與高束腰下的托腮上下呼應。高束腰鎪挖三個漁門洞，牙腳沿邊起細致的陽線，羅鍋棖兩端出拐子紋，上嵌三雙矮老，結構嚴謹穩固。方材腿足，底收回紋方馬蹄。

結語/

關于古董的美好，萬般描述，都不如親自上手觸摸。如今疫情已過，春暖花開，藏家不妨抵港親臨預展現場一觀！

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拍賣日程

中國嘉德香港2023春季拍賣會

翠壟閑云——閑云山莊藏明式家具

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拍賣：4月6日 | 3pm

預展：4月2 - 4日 | 10am - 8pm

4月5日 | 10am - 6pm

地點：香港會議展覽中心丨展覽廳3DE

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