“溫暖的”是對(duì)家庭的期許，“甜蜜的”是對(duì)愛(ài)情的渴望。

都市情感劇《溫暖的甜蜜的》，用了這個(gè)極具創(chuàng)意的“填空題”，對(duì)故事主題進(jìn)行了高度概括。該劇自從在五一假期最后一天登陸湖南衛(wèi)視和芒果TV之后，便立刻登上全國(guó)衛(wèi)視黃金檔收視率榜首及全網(wǎng)70多個(gè)熱搜，也將觀眾們追劇的熱情，從節(jié)假日延續(xù)至今，并成為觀眾茶余飯后的談資。

從《媳婦的美好時(shí)代》中對(duì)“婆媳關(guān)系”的呈現(xiàn)，到《咱們結(jié)婚吧》聚焦“婚姻問(wèn)題”，有過(guò)多部?jī)?yōu)秀都市情感劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷的導(dǎo)演劉江，在《溫暖的甜蜜的》中做了堪稱一次“總結(jié)+升華”式的發(fā)言——以小切口入手呈現(xiàn)時(shí)代主題，精準(zhǔn)把控當(dāng)下年輕人的婚戀觀，關(guān)照親情、友情、愛(ài)情對(duì)于個(gè)體的影響與抉擇，更重要的是，讓觀眾從這個(gè)與我們休戚相關(guān)的故事中領(lǐng)悟到真諦：

生活與愛(ài)情不是盡善盡美，也不是委曲求全，而是要在當(dāng)下這個(gè)環(huán)境下，嘗試學(xué)會(huì)如何與這個(gè)世界交鋒，如何接受和適應(yīng)變化，并從中找到理想的結(jié)果。這是該劇推陳出新的地方。而劇中人物對(duì)愛(ài)情與家庭的處理和抉擇也非常值得借鑒與參考，所以該劇也稱得上是當(dāng)代年輕人理想的婚戀指南。

新意一：女性視角下的情感困境

傳統(tǒng)意義上的都市情感劇，通常會(huì)選擇步步為營(yíng)的開(kāi)端，節(jié)奏相對(duì)比較舒緩，但《溫暖的甜蜜的》卻是例外，開(kāi)篇前幾集節(jié)奏極快，劇情轉(zhuǎn)折、矛盾沖突接踵而至，讓觀眾一下子進(jìn)入劇情，同時(shí)緊扣“家庭與愛(ài)情”的大命題，將我們?nèi)粘Ｉ钪锌赡軙?huì)面對(duì)的兩難困境，呈現(xiàn)給觀看。

南飛與齊家宜是一對(duì)相識(shí)多年的好閨蜜，雖然身居兩地，卻均在感情生活上遭遇各種各樣的問(wèn)題。

南飛（宋茜飾）是留學(xué)海歸醫(yī)生，性格直爽，獨(dú)立自信，她與獨(dú)立策展人陳放熱戀多年，且并不在乎對(duì)方離過(guò)婚，敢于大膽追求自己的愛(ài)。南飛的父母希望女兒早日結(jié)婚，但她卻面臨一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題——陳放（陸毅飾）與前妻離異多年，但迫于父母的壓力和孩子的成長(zhǎng)他選擇暫時(shí)“隱離婚”，短時(shí)間內(nèi)無(wú)法與南飛喜結(jié)連理。更要命的是，這一舉動(dòng)也無(wú)意間導(dǎo)致南飛被傳“小三”，為其生活和事業(yè)帶來(lái)極大的影響，多方的壓力導(dǎo)致南飛一直想著逃離現(xiàn)實(shí)。

齊家宜（陳妍希飾）是一名室內(nèi)設(shè)計(jì)師，雖然學(xué)歷不高但情商不低，懂得人情世故，善于和人打交道，是一位非常典型的事業(yè)型女性，并年紀(jì)輕輕就已經(jīng)購(gòu)置了一套房產(chǎn)。她與未婚夫徐西即將步入婚姻的殿堂，但對(duì)方則是那種出身于傳統(tǒng)家庭的男子，準(zhǔn)婆婆希望未來(lái)的媳婦操勞家務(wù)并相夫教子，未婚夫?yàn)榱俗屇赣H安心而謊稱房子是自己所買，這更加導(dǎo)致婆媳關(guān)系的天平傾斜，也讓齊家宜身心疲憊，甚至在婚禮現(xiàn)場(chǎng)有了逃婚的打算。

該劇開(kāi)場(chǎng)，就通過(guò)幾對(duì)鮮明的角色以及他們之間頗為寫(xiě)實(shí)的關(guān)系，將該劇愛(ài)情與家庭的矛盾全盤托出——個(gè)性獨(dú)立與傳統(tǒng)觀念，戀愛(ài)的自由與家庭的責(zé)任、生活的隱私與環(huán)境的壓力……這些像一張張無(wú)形的網(wǎng)，將所有人網(wǎng)羅其間，也使得《溫暖的甜蜜的》露出了鋒利的現(xiàn)實(shí)筆鋒。

諸如南飛與齊家宜，她們的人設(shè)，不僅僅是當(dāng)代獨(dú)立女性的代表，更是無(wú)數(shù)都市年輕人的真實(shí)寫(xiě)照——在大城市渴望獨(dú)立，有自己的事業(yè)和追求。而她們?cè)谑聵I(yè)上對(duì)自己的高度要求，也轉(zhuǎn)化為對(duì)婚戀的高度要求。

當(dāng)被現(xiàn)實(shí)壓垮的南飛淚流滿面地向陳放提出分手時(shí)，我們不由得一聲嘆息，明明相愛(ài)的人卻不能在一起，為何會(huì)無(wú)疾而終？當(dāng)本該新婚燕爾齊家宜向丈夫心碎地提出離婚時(shí)，觀眾也會(huì)憤憤不平，為何會(huì)有徐西這樣的媽寶男，置妻子感受于不顧。

然而在感慨之余，我們也要為她們的抉擇而拍手叫好，與其將就妥協(xié)，不如徹底放手。

在生活與事業(yè)處處受到挫折和排擠的情況下，她們沒(méi)有自暴自棄，反而以一種堅(jiān)韌的態(tài)度去迎合自己的新生活，這其中夾雜著對(duì)家庭的情懷和對(duì)事業(yè)的拼搏，斷舍離之后，她們選擇站著討生活。而該劇故事中種種事態(tài)也折射出，南飛與齊家宜作為獨(dú)立女性堅(jiān)韌的一面，是“她力量”的呈現(xiàn)，也是當(dāng)代所有年輕人現(xiàn)實(shí)心態(tài)的深刻解讀——對(duì)完美愛(ài)情的向往和追求。

所以，該劇隨后的劇情發(fā)展，并沒(méi)有一味的消沉。無(wú)論是離開(kāi)“傷心地”北京的南飛，還是走出婚姻陰影迎來(lái)事業(yè)又一春的齊家宜，她們相互扶持彼此照應(yīng)，在上海合買一座洋房公寓，朝著全新生活邁進(jìn)，并引導(dǎo)故事柳暗花明又一村。

新意二：多維輸出的家庭話題

南飛與齊家宜都屬于當(dāng)代追求獨(dú)立的女性形象，個(gè)性的獨(dú)立和被牽扯的婚戀關(guān)系讓她們疲于應(yīng)對(duì)，但這樣的困境并不是個(gè)例，而是兼顧了現(xiàn)實(shí)冷暖。所以《溫暖的甜蜜的》在情感話題的深入呈現(xiàn)和女性主題的拓寬之外，隨著故事的發(fā)展，該劇另一大創(chuàng)新點(diǎn)也得以呈現(xiàn)，那就是建立在立體、多元、個(gè)性的群像式角色塑造之上，剪不斷理還亂的家庭關(guān)系。

在片中的幾對(duì)情侶很有代表性，他們崇尚婚戀自由，但每個(gè)家庭都存在著傳統(tǒng)的婚姻價(jià)值觀，使得各自不由自主遭遇圍城之困，就連追求獨(dú)立的男女主角也不例外。

陳放這個(gè)角色屬于又可恨又可憐之類型，他極具爭(zhēng)議的“隱離婚”，已經(jīng)給自己的女友南飛造成極大的影響，而面對(duì)兒子的成長(zhǎng)與父母要求他復(fù)婚的懇求，陳放兩難之處在無(wú)形中也被逐漸放大：遵循父母的愿望，還是追求自己的愛(ài)情？?jī)?yōu)柔寡斷或許是他的標(biāo)簽，但深層的一面，則是愛(ài)情的私心與家庭的責(zé)任，這一對(duì)矛盾統(tǒng)一體的真實(shí)再現(xiàn)。

而另一位男主角焦岳（經(jīng)超飾）則是另一種情況。作為另一名海歸，焦岳家庭成長(zhǎng)條件優(yōu)渥，思想前衛(wèi)，陽(yáng)光、活潑、風(fēng)趣、朝氣蓬勃，而追求獨(dú)立的他也不得不面對(duì)來(lái)自父母的花式催婚，從而導(dǎo)致心力憔悴。此時(shí)戲劇性的一幕出現(xiàn)了，作為齊家宜新家的鄰居兼客戶，后者發(fā)現(xiàn)焦岳與好姐妹南飛相似的一面，都是海歸，都是向往獨(dú)立，都面臨催婚的家庭壓力，所以在齊家宜的安排之下，南飛與焦岳不得不假扮情侶，去過(guò)彼此父母那一關(guān)，這是傳統(tǒng)“門當(dāng)戶對(duì)”的家庭觀念的左右。

來(lái)自家庭的壓力和傳統(tǒng)觀念的束縛，成了該劇故事展開(kāi)之后，對(duì)情感困局的一種解釋，無(wú)疑也再度命中的當(dāng)代大多數(shù)年輕人的話題熱點(diǎn)。

兩代人之間的婚戀價(jià)值觀不同，才會(huì)引發(fā)代際沖突。無(wú)論是“男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁”，還是“男主外女主內(nèi)”、“門當(dāng)戶對(duì)”等觀念的外在表現(xiàn)，幾位年輕主角對(duì)婚戀的態(tài)度，體現(xiàn)的都是兩代人的不同的婚戀觀。父母希望孩子早點(diǎn)結(jié)婚，從而不停的催婚；而年輕人找不到合適的伴侶，從而選擇單身。這樣一來(lái)，雙方就逐漸形成漸行漸遠(yuǎn)的逆反態(tài)勢(shì)，也就導(dǎo)致了家庭與愛(ài)情之間的矛盾不斷擴(kuò)大，這正是當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象的縮影。

此外，《溫暖的甜蜜的》通過(guò)不同角色的塑造和對(duì)他們家庭的挖掘，立體剖析了社會(huì)熱點(diǎn)話題，并且對(duì)其進(jìn)行了辯證式的呈現(xiàn)。

不同時(shí)代的人會(huì)因?yàn)槌砷L(zhǎng)環(huán)境以及生活閱歷等因素產(chǎn)生不同的婚戀價(jià)值觀，我們并不能因此否認(rèn)彼此的觀念，沖突的雙方，并沒(méi)有大是大非的對(duì)與錯(cuò)，只是時(shí)代下兩代人的代際差異。就連劇中公認(rèn)的“渣男”徐西，一個(gè)從小奮斗、毫無(wú)安全感的鳳凰男，老媽非常傳統(tǒng)且重視學(xué)歷，徐西所做的一切，放置在他所處家庭環(huán)境之下，便也有了他成立的理由。

可見(jiàn)，該劇沒(méi)有為了抬高某一群體，而貶低另一群體的武斷設(shè)定，也沒(méi)有為了制造沖突而刻意設(shè)定某些夸張的動(dòng)機(jī)和人設(shè)，戲劇沖突是該劇的看點(diǎn)，但現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是底色。所謂“單絲不成線，孤木不成林”，劇中每個(gè)角色困境的起因無(wú)不扎根于現(xiàn)實(shí)，并且相互牽扯，打造出一條完整的因果鏈呈現(xiàn)給觀眾，為不同年齡階段的觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的吸入感，也能讓彼此找到共情之處

隨著故事的繼續(xù)拓展，當(dāng)觀眾認(rèn)為“門當(dāng)戶對(duì)”的假情侶南飛與焦岳可能會(huì)假戲真做時(shí)，該劇的故事走向卻再度發(fā)生變化，引出了最后一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。

新意三：溫暖的和解，甜蜜的治愈

在經(jīng)歷了風(fēng)雨波折之后，南飛與齊家宜這一對(duì)閨蜜，也終于迎來(lái)了屬于自己的溫馨時(shí)刻：一位是與南飛閱歷和經(jīng)歷都相仿的焦岳，另一位則是追求齊家宜多時(shí)、二者有著類似愛(ài)好的游戲設(shè)計(jì)師。然而隨著假情侶關(guān)系被識(shí)破，陳放再次出現(xiàn)，兩位女主角的情感將何去何從？或許“我們都猜中了開(kāi)頭，卻沒(méi)有猜中結(jié)尾”。

其實(shí)《溫暖的甜蜜的》一直在向觀眾呈遞一個(gè)觀念，那就是當(dāng)你認(rèn)清生活的真相之后，依舊要勇敢的面對(duì)生活，并且熱愛(ài)生活。

劇中幾位主要角色都遭遇過(guò)各式各樣的波折，他們?cè)?jīng)一度消沉，但她們堅(jiān)守本身的“不將就”和“不妥協(xié)”，敢于放棄和重新開(kāi)始，最終在自我摸索和不斷試錯(cuò)中，學(xué)會(huì)與自我和解，嘗試著理解他人，最終達(dá)成個(gè)體與社會(huì)的和解，愛(ài)情與家庭的共融。

正如南飛，一邊是為了父母瞞天過(guò)海的假男友焦岳，一邊是難以放下過(guò)去情結(jié)的前男友陳放，她將何去何從？最重要的是，是要正視自己的內(nèi)心，跟隨內(nèi)心的抉擇。而齊家宜經(jīng)歷了失敗的婚姻，告別錯(cuò)的人之后，頓悟出愛(ài)情的真諦，真正決定一段愛(ài)情走向，并不是什么門當(dāng)戶對(duì)，遇到真正合拍的自然就會(huì)水到渠成，而對(duì)的那個(gè)人，就在前方等她。

南飛最終也會(huì)理解母親的擔(dān)憂與堅(jiān)持，齊家宜也將學(xué)會(huì)改變與成長(zhǎng)。對(duì)于兩位女主角來(lái)說(shuō)，婚姻不再是她們恐懼的未來(lái)而是她們溫暖自己的港灣，家庭也不再是束縛而是保護(hù)她們勇往直前的堅(jiān)硬“鎧甲”。那些父母的苦口婆心，那些與愛(ài)人相濡以沫的時(shí)刻，那些與好友風(fēng)雨同路的兼程，都在頃刻之間形成溫暖且治愈的力量。

這一切映射到現(xiàn)實(shí)之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代年輕人的社恐、不戀愛(ài)、不結(jié)婚的態(tài)度，不是消極生活，相反年輕人希望脫單，相信愛(ài)情，也期待婚姻，更希望父母可以理解自己。而劇中兩位女主角自信、自尊、自愛(ài)，人格獨(dú)立的精神體現(xiàn)，不正與是與當(dāng)代都市男女絕不將就，也不委曲求全，更不隨波逐流的價(jià)值觀高度契合嗎？

作為情感劇，《溫暖的甜蜜的》并沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)困境的各種棱角和尖銳話題，從女性的角度，戲劇化的將這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題呈現(xiàn)給觀眾看，讓人悲喜交加的故事之余，也會(huì)引發(fā)相應(yīng)的思考。當(dāng)然不得不稱贊該劇在劇作上的巧思，用人物之間的矛盾和摩擦營(yíng)造的故事張力，有著曲折情節(jié)和浪漫愛(ài)情為底色，但沒(méi)有脫離生活的本質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)：溫暖又甜蜜

《溫暖的甜蜜的》真正探討的是個(gè)體與社會(huì)環(huán)境的融合，愛(ài)情的自由與生活的束縛相輔相成，它對(duì)當(dāng)代年輕人的生活和愛(ài)情，進(jìn)行了一次全方位的關(guān)照，也與我們的生活息息相關(guān)。

劇中幾位主要角色的故事不再是開(kāi)掛的人生，而是走進(jìn)了千家萬(wàn)戶，由此看到了我們一直浸淫其中的一種現(xiàn)實(shí)——?jiǎng)≈械膬晌慌鹘牵拖瘳F(xiàn)實(shí)中的你我一樣，都有繞不開(kāi)的溝溝坎坎，但劇中的她們，卻又不會(huì)像現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)的你我那樣鉆牛角尖走死胡同。她們并沒(méi)有被情感和家庭所帶來(lái)的各種困擾所屈服，通過(guò)不斷的磨合，以積極、樂(lè)觀的態(tài)度，時(shí)刻準(zhǔn)備著跳出困局，迎接全新的生活。

這是導(dǎo)演劉江，用自己數(shù)十年情感劇執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)，扎根于現(xiàn)實(shí)，向觀眾傳達(dá)的全新觀點(diǎn)。