由《60天指定幸存者》劉鐘善導演，新人編劇盧允素執筆，改編自角田光代同名小說的韓劇《紙之月》，糅合了經濟犯罪、愛情、不倫等多種題材，以超高速、緊張的敘事節奏推進到第8集——金瑞亨飾演的女主劉梨花同時面臨盜取客戶財產、出軌年輕男導演被發現的雙重危機······

其實《紙之月》首播后就已經決定要寫劇評了，但是我多花了一點時間讀完了角田光代的原著小說。

因此這篇評論想從文學的角度切入，看看原著小說中有哪些有趣的點，可以更好地補充、理解劇情和人物，下一篇再分析影像——主要是鏡頭語言和意象。

角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜歡，2019年追了同名日劇后，馬上找小說來讀。角田光代非常會描寫東亞女性心理，尤其是受壓迫于家庭、婚姻、育兒的家庭主婦，現實社會議題結合犯罪\懸疑類型，故事也講得漂亮~

《坡道上的家》的主題是東亞家庭中母親的喪偶式育兒困境、女性在家庭中承受著難以想象的壓抑和精神暴力；《紙之月》也講女性在婚姻中不對等的地位，側重點更放在金錢泥潭與精神困境中掙扎的女性群像。

《紙之月》一書是這樣介紹作者的——

“其作品總能令人嗅到清新鮮明的時代空氣。她說自己的寫作動力來自于憤怒，來自不平則鳴。她寫日本泡沫經濟破裂的當代，都市女性的存在困惑與精神困擾；寫表面幸福，實則維持著脆弱平衡的家庭關系；寫各種視角與維度下的感情形態；寫與時代、社會息息相關的生活之苦，存在之痛。”

書中描寫梨花這個人物時描寫：“梨花的美不是那種嬌艷的美，而是如新拆封的香皂般的美麗。”

“并非盛裝，但顯得清新時尚。看起來幾乎沒化妝，卻有種讓人不禁側目的高貴。”

“梨花總給人一種疏離感。無論多么親密地聊過天，或者有過讓人產生那種錯覺的時刻，她也散發著一種下一瞬間就會倏然遠離，令人難以捉摸的氣場。”

我尤其喜歡“新拆封的香皂”這個比喻，以往金瑞亨在作品中給人以帥氣、強勢的印象，但是在這部劇里，看到她，就會相信，她確實就是書中的梨花。如新拆封的香皂般美麗，清新淡雅中帶著成熟女性的美。

梨花的優越氣質與她的出身分不開，劇中側面提到她的家境，梨花的爺爺會作畫，看畫的大小、掛的位置，都表示爺爺曾是社會地位很高的人物，后來因梨花父母生病，梨花老公為她家付清了巨額醫藥費，這事應該是影響梨花后來在婚姻中權力關系處于弱勢的關鍵。

小說中有更多交代梨花家庭背景的內容，梨花為何會過這種生活？踏入這種婚姻中？梨花的父親經營自家的家具店，家族生意經歷了過山車式的變化最終沒落。

在這種境況下，梨花向往的生活，并不是榮華富貴，而是平淡簡樸，和愛人一起享受休息日的那種生活。

梨花想要構筑一個和自己成長環境完全不同的家庭。小說中有一段，梨花工作第一年提出請父母吃飯，被父親無情打壓：“我還沒落魄到要用你那點工資請吃飯。”

劇中梨花用自己重回職場的薪水請老公吃飯，還送他情侶手表，但老公卻高高在上、用他那不知哪里來的優越感羞辱了梨花的心意。

雖然劇中的梨花看起來總是淡淡的、無欲無求，但是她內心深層是藏著渴望的，只是被壓抑了，因為老公對她精神操控，用錢羞辱她，讓她對他的優越和蔑視也“感恩戴德”。

而她真正想要的是一個自己付出善意時，對方即使不能回報，只要心存感激的收下、領情就行了，而不是用錢或優越感去踐踏她心意的人。

有觀眾認為老公的形象被描繪成這樣，是為了美化梨花出軌，仿佛是因為老公太爛，婚姻太窒息，就讓梨花出軌這件事變得可理解。

其實不是這樣，原生家庭的影響讓梨花注定遇到和她父親一樣的老公，剛結婚時她以為老公不是父親那樣的人，但最終，我們都看到她老公是什么嘴臉了······

但她又是內心深受“月亮”吸引，所以她遇見一個年輕、浪漫、有才華的小奶狗，她潛意識里壓抑已久的渴望迸發了。

閱讀原著小說，可以更了解梨花這個人物的背景、成長環境，代入劇中的話，或許能從不同角度去理解人物的行為動機。

另一個我通過讀小說才意識到的點，是關于梨花對小奶狗的感情，是有一點“母愛”存在的。我也看到過很多人吐槽選角，男女主年齡差異太大，相差20幾歲，難道制作組看不出來嗎？這樣的選角當然是有用意的······

梨花最初就覺得光太像小孩子（小說里小奶狗的名字是光太），“真是個毫無戒備地表露感情的孩子啊。這么一想，梨花不知為何有種想哭的感覺。”

小說還有幾處，也描寫光太的神情舉動像個孩子。劇中用了一個非常直白的鏡頭表現梨花對小奶狗的“母愛”，兩人相擁而眠的畫面不覺得奇怪嗎？比起一般的情人，更像是媽媽懷里的小孩子······

“梨花承認，自己一直在等待，一直渴望像這樣被撫摸。希望別人如同對待珍貴的物品一般，如同撫摸美麗的東西一般撫摸自己。”

梨花是喜歡孩子的，她曾經那么想要個孩子，嬰兒房、嬰兒床都準備好了，卻被老公隨便送人。但我覺得，比起說她多么想要生育一個血脈相連的生命，梨花內心想要的是一份宛如新生兒般的純粹的愛，她也想要付出那樣的愛給別人，而對方可以全然接受她的愛意。

梨花對小奶狗的情感絕對不只情欲，還包含著憐愛、欣賞，他是她潛意識中渴望的顯化，月亮的化身。

說到那個鏡頭，其實小說描寫他們第一次的場景和劇中不同。我個人更傾向小說的描寫~

大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒來梨花發現自己在他房間，但是什么都沒發生，梨花打開拉門是一個堆著紙箱的小廚房——

“光太裹著毛毯睡在鋪著亞麻地板的地面上，像只野貓般蜷縮成一團。梨花靠近熟睡的光太，蹲下來凝視那張臉，就在這一剎那，光太突然伸出胳膊纏住了梨花的脖頸。同那睡臉的天真無邪截然相反，他用力將梨花拉向自己······”

（后面還有很長一段描寫，請在小說中確認吧~）

很有畫面感的場景，早晨的光線、狹小的廚房、鋪亞麻的地板···想象了一下如果劇是這樣拍，應該會是完全不同的氛圍感~

無論是梨花對小奶狗，還是對老公，小說用了大量心理活動描寫，側重點在梨花細膩又復雜、微妙的心理，劇中則是運用影像更多地展現了“關系”。我認為這是小說和劇非常不同，但又可以互為補充、交叉理解的一點。

雖然劇還沒有播完，結局卻是能一眼望到底的，在不劇透的情況下，我想最后摘一段梨花的心理描寫，也是作者對虛假卻閃亮的紙月亮仍然抱有渴望的“梨花們”提出的詰問——

“我想做什么就能做到什么。想去哪兒就去哪兒。想要什么就能得到什么。不，不對，我想要的東西，已經全部都在自己的手心里了。梨花仿佛獲得了極大的自由。如今的心情是如此堅固、強烈、巨大，以致于曾經在清晨的陽臺上所感受到的無上幸福就像是件塑料玩具。我過去到底以為什么是自由呢？以為自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大無比的自由，是花了一筆自己沒可能掙到的巨款獲得的，還是徹底拋棄了歸屬，放棄了存款，丟棄了一切，才感受到的？”

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