hi，今天看劇了么？

“Christine，我愛你。”

魅影最后一次呼喚愛人的名字，顫抖著收回了那短暫在愛人手上戴過的戒指，Christine依依不舍地轉身離去……這個畫面曾看到過好多次，不管是25周年、OLC及各種版本的錄像，還是15年的英文版巡演；更是聽過無數次，歌詞臺詞都幾乎背出來了。但是當魅影以母語完整呈現，這種身臨其境的感覺，雙眼模糊的感動，卻是從來沒有感受到過。

當SMG宣布更換原定的順序，先制作中文版魅影、再引進英文版巡演之時，有人發出懷疑的聲音：中文版能否媲美英文版“原汁原味”的效果？這個疑問很快隨著歌詞譯配的面世消失了，陳少琪老師帶領的譯配團隊，從文本上實現了信、達、雅，從音樂上實現了漢字聲調和音樂曲調的完美融合，使得觀眾能夠脫離字幕欣賞絕大部分唱段，入戲、動情，結合精心打造的舞美服化，仿佛這個故事并非發生在一百多年前的巴黎歌劇院，而是發生在當下的上海大劇院。另一個巨大的問號則是針對演員，這些從華語音樂劇舞臺走出的魅影和子爵，加上普遍歌劇演員背景的C，能否滿足許多看慣了“魚排面”的觀眾的口味？

放個肉排鎮樓

在首演前的media call中，執行導演Rainer Fried給了三位魅影的演員很高的評價，他說三位魅影都是經過線上選拔英方相信能夠勝任的演員，而當他3月初走進排練廳，他感到 “wow!”——三位魅影比他期望的更好。三位子爵則談了各自對角色的詮釋，李宸希用“守護”，馬添龍用“安全感”，趙超凡用“真誠”概括了他們理解的子爵——愿上帝保佑這些孩子，如果有朝一日他們要演老不死，請減輕他們幼小心靈受到的傷害。

最有意思的是我給何亮辰出了一道送命題，請他當面給飾演Christine的三位演員打標簽。他立馬聲明每個Christine都是Phantom的最愛，而同時三位女主已經開始了自己的表演：林韶一邊說“我們仨瞅著你啊”，一邊把雙手抱在了胸前，清了清嗓子；潘杭葦那邊則飄過來一句“好好說，啊~”；楊陳秀一只是一直傻笑著，手上忙著倒騰收音的麥克風。何亮辰給出的評價也和她們現場的表現如出一轍：秀一的C是個聲音甜美空靈的呆萌小女孩；潘杭葦的C非常細膩，建立了有好有壞的兩面性，很立體，也表現出了從剛開始的小女孩到《多希望你回到我身邊》中的獨立女性的成長；林韶的C則給出了另外一種感覺，高挑的外形，厚實、有力量的聲音，角色的張力成倍增加，表達出了女性的力量。

送命題現場，圖中左起依次為潘杭葦、何亮辰、

楊陳秀一、林韶

帶著主創給予的高期望，我先后觀看了何亮辰-林韶-馬添龍和何亮辰-潘杭葦-趙超凡的兩場演出。這兩場魅影，就像在國王陛下劇院每周上演八次的演出一樣，每場都有極高的完成度和可愛的小bug——有一場C在《無路回頭》最后掀魅影披風帽子的時候第一下沒掀開，多掀了一次才掀掉；另一場魅影在地牢里給C戴婚紗頭紗的時候一邊唱歌一邊忙碌了很久才戴好。令人久久難以忘懷的是，每聲“Christine，我愛你”都那么令人動容，每一場觀眾的歡呼都那么熱烈，每每想到都讓人心癢癢想再剁手一場——執行編舞Denny說，三個魅影、三個Christine、三個子爵這樣的配置在魅影的歷史上也是沒有過的，他們都有不同的色彩、風格，值得探索不同的組合；如果不是票價太高，真想看上十場八場。

在這些不同色彩、風格的演員中間，最令我印象深刻的就是表達出女性力量的Christine林韶，她的C除了何亮辰介紹的特別的外形和聲音，更是具有貫穿全劇的獨立自主的個性。從舞臺上特別的dancer到臨時替補的女主，從走入密室到走入夜之樂章，從接受魅影到接受子爵，從墓地到地牢，林韶的C一舉一動、臺詞歌唱透露著一種對角色的獨特詮釋：C的每個動作可以都是“我要做”，都是自己選擇的、自己接受的，而不是隨波逐流或者被別人要求而做的，她的C無論在什么處境之下都要找到自己的路。這種獨特的詮釋塑造了額外有張力的三角關系、趨于平等的戀愛關系，給魅影帶來了大女主和大男主雙A爭鋒的酣暢淋漓的觀感。當西區開始在Christine的膚色上面做文章，東方的中文版魅影能夠打破女性角色的刻板印象，推出一個女性主義的Christine，無疑使得中文版能夠超越“第18種語言的國際巡演”這樣的定位，為魅影這樣一部年過三巡的經典作品注入了全新的思考、詮釋和靈魂。

有了“原汁原味”的中文版魅影，也許我們已經不再需要其他的魅影了。

魅影之夜藍毯秀，英方主創團隊（執行導演、音樂總監、編舞）、

譯配總監陳少琪、主演劉令飛談中文版魅影

文中劇照攝影師：尹雪峰、王犁、映洲、鄭天然、智芝在格物

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腦洞：回復“腦洞”有驚喜

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