色彩領(lǐng)域的革新先驅(qū)

卡洛斯·克魯茲-迭斯誕辰100周年

法籍委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家卡洛斯·克魯茲-迭斯（Carols Cruz-Diez, 1923-2019），是歐普藝術(shù)以及動(dòng)態(tài)藝術(shù)中最具影響力的代表藝術(shù)家之一。 他從上世紀(jì)50年代起開始創(chuàng)作具有運(yùn)動(dòng)感和互動(dòng)效果的繪畫，這位藝術(shù)家在近70年的創(chuàng)作生涯中不斷實(shí)踐探索視覺藝術(shù)與知覺心理之間的關(guān)系，并在雕塑、裝置、建筑設(shè)計(jì)、多媒體藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域都有卓越的成就，被譽(yù)為“色彩運(yùn)動(dòng)藝術(shù)之父”。 恰逢卡洛斯·克魯茲-迭斯100周年誕辰，請(qǐng)同藝術(shù)市場(chǎng)通訊一道，回顧其多彩的創(chuàng)作與藝術(shù)人生。

巴黎耶納宮（Palais d'Iéna）內(nèi)的藝術(shù)家個(gè)展“Carlos Cruz-Diez : Un être flottant”, 2016，圖片來源：克魯茲-迭斯基金會(huì)

01

藝術(shù)家的初長成

卡洛斯·克魯茲-迭斯于1923年8月17日出生在委內(nèi)瑞拉加拉加斯。17歲時(shí)，他便立志成為一名藝術(shù)家。在就讀加拉加斯美術(shù)學(xué)院的過程中，克魯茲-迭斯總是早上第一個(gè)到校的學(xué)生，他曾在采訪中表示那段求學(xué)經(jīng)歷是他人生最快樂的時(shí)光之一。在這期間，他開始接觸到漫畫等應(yīng)用類的藝術(shù)形式。畢業(yè)后他從事了平面設(shè)計(jì)以及插畫師的工作，同時(shí)繼續(xù)發(fā)展著繪畫藝術(shù)事業(yè)。

Carols Cruz-Diez，Chichero，1946，31 × 25 cm，紙本水粉，圖片來源：Artsy

隨著他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的逐漸深入和對(duì)藝術(shù)史研究得越來越多，他越發(fā)認(rèn)識(shí)到自己的藝術(shù)造詣似乎開始停滯不前。他想要改變自己的道路，去發(fā)明一種新的藝術(shù)，一種屬于自己的藝術(shù)語言。最終，他選擇了“色彩”作為其創(chuàng)作基點(diǎn)。

02

多地輾轉(zhuǎn)，走進(jìn)大眾視野

在巴黎盧浮宮前的卡洛斯·克魯茲-迭斯，1955，圖片來源：克魯茲-迭斯基金會(huì)

1955年，克魯茲-迭斯在逐漸形成自己的方法論和個(gè)人風(fēng)格后，決定動(dòng)身前往歐洲大顯身手。最初他選擇落腳在巴塞羅那附近的埃爾馬斯諾市（El Masnou），并經(jīng)常從這里往返于巴黎。在這個(gè)藝術(shù)家和知識(shí)分子聚集的浪漫藝術(shù)之都，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，自己的想法與許多來自不同國家地區(qū)的青年藝術(shù)家出奇的一致。這群人共同創(chuàng)造了一種新的趨勢(shì)，在后世被稱之為“動(dòng)態(tài)藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。

Carols Cruz-Diez，El Muro negro，1957，布面油畫，103 x 148 cm，圖片來源：克魯茲·迭斯基金會(huì)

然而，這樣的狀態(tài)并未持續(xù)多久。克魯茲-迭斯認(rèn)為當(dāng)時(shí)的歐洲一切藝術(shù)風(fēng)格似乎都已經(jīng)發(fā)展完成，他選擇回到自己的故鄉(xiāng)加拉加斯，繼續(xù)藝術(shù)探索之路。在不斷的發(fā)展嘗試中，克魯茲-迭斯形成了自己的藝術(shù)語言——空間中不受形式約束的色彩，他的畫布反映了色彩的不斷變化、流動(dòng)、超越時(shí)間的本質(zhì)。1959年，他在加拉加斯美術(shù)博物館（Fine Arts Museum of Caracas）舉辦首次展覽，期間被參觀者問到畫作中的人物在哪里時(shí)，他才猛然意識(shí)到這里的人們并不能理解他的藝術(shù)，是時(shí)候離開自己的國家了。1960年8月，克魯茲-迭斯與家人一起再度前往全球藝術(shù)中心的巴黎。

卡洛斯·克魯茲-迭斯在他位于委內(nèi)瑞拉加拉加斯拉斯梅賽德斯區(qū)的工作室，1958，圖片來源：克魯茲-迭斯基金會(huì)

克魯茲-迭斯一邊繼續(xù)以平面設(shè)計(jì)師的身份謀生，同時(shí)進(jìn)一步嘗試他在加拉加斯已經(jīng)確定的藝術(shù)風(fēng)格。1961年，他參加了阿姆斯特丹市立博物館舉辦的首個(gè)關(guān)于動(dòng)態(tài)藝術(shù)的大型展覽“Bewogen beweing”，這也標(biāo)志著他正式進(jìn)入了歐洲的藝術(shù)舞臺(tái)。之后他又參展了1964年巴黎丹尼斯·勒內(nèi)畫廊（Galerie Denise René）舉辦的展覽“Mouvement 2”和1965年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）進(jìn)行的展覽“The Responsive Eye”，讓他的名字被更多人看見。同年（1965年），巴黎的凱爾沙什畫廊（Galerie Kerchache）為其舉辦首個(gè)個(gè)展。

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）“The Responsive Eye”展覽現(xiàn)場(chǎng)，1965，Photograph by George Cserna，圖片來源：MoMA

03

藝術(shù)理念與人生哲學(xué)

作為歐普藝術(shù)以及動(dòng)態(tài)藝術(shù)代表中的一員，克魯茲-迭斯的創(chuàng)作從靜態(tài)變成了觀眾們可參與的形式。為了更好地管理他日益增長的工作需求，并確保最終的出品可以與之腦海中的構(gòu)思完全一致，藝術(shù)家在其一生中不斷嘗試新的技術(shù)、開發(fā)合適的工藝。

1959年，克魯茲-迭斯在為紐約愛樂樂團(tuán)設(shè)計(jì)節(jié)目時(shí)，無意間觀察到節(jié)目單中紅色紙張的顏色可以反射到白色頁的表面上，這種現(xiàn)象令他癡迷，之后他便開始嘗試用涂有紅色、綠色、黑色等的紙板進(jìn)行拼貼組合。“物理色彩”（Physichromie）理論便就此誕生。

Carols Cruz-Diez，Physichromie 2821，2019，100 x 300 cm，圖片來源：克魯茲-迭斯基金會(huì)

“物理色彩”是一種結(jié)構(gòu)性的作品概念，旨在揭示不同顏色與空間環(huán)境的互動(dòng)關(guān)系，作品呈現(xiàn)的效果會(huì)根據(jù)觀看者的移動(dòng)和光的強(qiáng)度而不斷變化，在顏色互相影響并投射到空間的過程中，創(chuàng)造出顏色疊加、反射和減色的物理效應(yīng)。

為了達(dá)到預(yù)想中迷人的效果，克魯茲-迭斯一直在不斷的進(jìn)行實(shí)驗(yàn)嘗試，他形容自己的創(chuàng)作過程就像作曲家一樣，會(huì)預(yù)先在腦海中構(gòu)思作品的結(jié)構(gòu)以及最終的呈現(xiàn)，有些藝術(shù)品的制作甚至要花費(fèi)長達(dá)數(shù)月的時(shí)間，但如果經(jīng)歷過多次嘗試后仍不能達(dá)到其滿意效果的話，他也會(huì)毫不猶豫的選擇將其銷毀。

Carlos Cruz-Diez, Chromosaturation, 1965/2017, Exhibition“Chroma”, SCAD Museum of Art, Savannah, United States, 2017

除此之外，貫徹克魯茲-迭斯一生的藝術(shù)理論還包括“色彩干涉”（Choromointerferences），“色彩滲透”（Chromosaturations）和“色彩轉(zhuǎn)換”（Transchrormies）等共八個(gè)主題，不論是在平面還是多維空間，藝術(shù)家一直追求色彩的演繹。

《紐約時(shí)報(bào)》的霍蘭德·科特（Holland Cotter）在2008年藝術(shù)家回顧展“Carlos Cruz-Diez: (in)formed by Color”的評(píng)論中寫道：“光線是如此的強(qiáng)烈，以至于顏色似乎不是看到的，而是切身體會(huì)到的，就像人們能感受火所散發(fā)的熱一樣。”

色彩——作為最迷人的光現(xiàn)象之一，沒有光，我們便無法感知色彩。萬千事物并不會(huì)在黑暗中消失，但它們繽紛的色彩會(huì)就此隱匿。

04

寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)

在今天，克魯茲-迭斯創(chuàng)造的輝宏的藝術(shù)貢獻(xiàn)，并沒有因他的逝世而就此終結(jié)。2005年以藝術(shù)家名義成立的克魯茲-迭斯藝術(shù)基金會(huì)（Cruz-Diez Art Foundation），在由其女兒阿德里亞娜·克魯茲-德爾加多（Adriana Cruz Delgado）擔(dān)任基金會(huì)主席的狀態(tài)下，繼續(xù)著藝術(shù)家致力于藝術(shù)探索的理念。該基金會(huì)致力于通過開發(fā)創(chuàng)新的藝術(shù)品和工具來激發(fā)創(chuàng)作者和觀者的好奇心、鼓勵(lì)他們探尋非常規(guī)的藝術(shù)思維。

基金會(huì)收藏，圖片來源：克魯茲-迭斯基金會(huì)

克魯茲-迭斯的作品被諸多知名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、休斯頓美術(shù)館、蒙特利爾當(dāng)代藝術(shù)博物館、巴黎市立現(xiàn)代藝術(shù)博物館等。在全球不同國家地區(qū)的公共場(chǎng)所中也能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家大型藝術(shù)作品的身影。2016年，意大利奢侈品牌普拉達(dá)（Prada）為了向藝術(shù)家致以公開的敬意，特地將上海恒隆廣場(chǎng)以及香港廣東道的精品店店鋪幕墻打造成克魯茲-迭斯標(biāo)志性的藝術(shù)品樣式，引起了不小的轟動(dòng)。

藝術(shù)家于美國洛杉磯的布羅德博物館（Broad Museum）前創(chuàng)作的人行道“Couler Additive”，2017，圖片來源：法新社（AFP）

位于香港廣東道的普拉達(dá)精品店，圖片來源：Prada

藝術(shù)家的作品市場(chǎng)方面，其最高價(jià)作品是于2018年在紐約蘇富比拍出的《PHYSICHROMIE PANAM》，成交額為87.9萬美元，約合人民幣610萬元。2022年，常青畫廊宣布代理藝術(shù)家，并于同年底在迪拜帆船酒店的畫廊空間為藝術(shù)家舉辦大型個(gè)展“色彩的狂歡”，在今年的迪拜藝術(shù)博覽會(huì)和Art Paris巴黎藝術(shù)博覽會(huì)中，畫廊也都帶去了克魯茲-迭斯的作品。

Carlos Cruz-Diez, PHYSICHROMIE PANAM，2015，亞克力、塑料、鋁，150 x 300 cm，圖片來源：蘇富比

卡洛斯·克魯茲-迭斯《變色的迷宮 A》（Labyrinthe de Transchromie A），1965-2017，彩色玻璃、木材、鋼質(zhì)不銹鋼，247 x 546 x 454厘米，版數(shù)：5，??藝術(shù)家與常青畫廊，攝影：Musthafa Aboobaker，圖片來源：常青畫廊

在藝術(shù)家百年誕辰之際，世界各地諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)先后開展了一系列紀(jì)念性活動(dòng)。比如，位于美國佛羅里達(dá)州的科勒爾蓋布爾斯博物館（Coral Gables Museum）正在展出的“Masters that changed the city: a tribute to the centennial of Jesús Rafael Soto and Carlos Cruz-Diez”展覽，展期將持續(xù)至10月22日；以及從今天開始，委內(nèi)瑞拉加拉加斯國家藝術(shù)畫廊（The Galería de Arte Nacional）將舉辦克魯茲-迭斯的特展，展出博物館基金會(huì)所收藏的作品，該展將持續(xù)一整年的時(shí)間。

科勒爾蓋布爾斯博物館展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖片來源：Coral Gables Museum

出品人： 董瑞

編輯：Tina Xu

撰文：劉宇翔

版式設(shè)計(jì)：劉宇翔

審校：小魚