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行對(duì)話獨(dú)立策展人與商業(yè)畫廊策展人

學(xué)術(shù)與商業(yè)同行

“策展人”一詞來(lái)源于英文 “CURATOR”，全稱是“展覽策劃人”，最早出現(xiàn)于17世紀(jì)的歐洲，是指在藝術(shù)展覽活動(dòng)中負(fù)責(zé)收藏建設(shè)、藏品研究、策劃展覽、組織和闡釋展覽內(nèi)容的專業(yè)人員。中國(guó)當(dāng)代的策展思維是從“八五美術(shù)新潮”開(kāi)始，一批藝術(shù)評(píng)論家展開(kāi)了藝術(shù)理念與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的探討，自此之后“藝術(shù)策展人”職業(yè)在中國(guó)逐漸地發(fā)展起來(lái)

近年來(lái)，越來(lái)越多年輕的策展人活躍在中國(guó)藝術(shù)行業(yè)一線，他們影響著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)和方向。藝術(shù)市場(chǎng)通訊采訪到四位青年策展人，分為上下兩篇呈現(xiàn)。上篇采訪的是來(lái)自非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的兩位策展人UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展覽部總監(jiān)郭希、X美術(shù)館首席策展人吳冬雪（Poppy Wu）；下篇中，我們將對(duì)話獨(dú)立策展人、寫作者龍星如與蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心策展人唐一菲，聚焦不同視角下，策展人對(duì)展覽會(huì)如何詮釋。

龍星如是一位獨(dú)立策展人、寫作者、博古睿學(xué)者，現(xiàn)博士就讀于倫敦大學(xué)金匠學(xué)院的前沿實(shí)踐方向。在談到選擇從事策展人職業(yè)時(shí)，她分享道，興趣是她選擇進(jìn)入策展領(lǐng)域工作的主要原因。她的工作領(lǐng)域比較小而具體（藝術(shù)、科學(xué)與技術(shù)的中間地帶），展覽是能夠?qū)@個(gè)領(lǐng)域都開(kāi)放的講述方式。龍星如近期策劃的展覽包括“山海運(yùn)算，域間路由”，“大地?zé)崃鳎夯氐教?yáng)時(shí)間的訪客”（首屆北京藝術(shù)雙年展科技藝術(shù)板塊），“他山之石，新代理人”（PSA青策計(jì)劃），“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”（Hyundai Blue Prize策展人獎(jiǎng)，sophialexa.com）等，

“他山之石，新代理人”線上展覽項(xiàng)目網(wǎng)頁(yè)動(dòng)態(tài)，圖片來(lái)源：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

在龍星如看來(lái)，策展固然會(huì)包括對(duì)課題的研究、對(duì)作品的選擇、對(duì)空間的直覺(jué)、對(duì)項(xiàng)目管理的了解等，對(duì)于“科技藝術(shù)”的策展來(lái)說(shuō)，對(duì)技術(shù)語(yǔ)言的熟悉也很重要。她自身有一些軟硬件編程基礎(chǔ)，這是一個(gè)前提，許多合作藝術(shù)家的作品會(huì)涉及到自制程序或硬件，當(dāng)藝術(shù)家無(wú)法到場(chǎng)安裝的時(shí)候（尤其是疫情期間），她就需要消化tech-rider（技術(shù)要求）并和設(shè)備老師一起安裝這些作品（大多數(shù)并非標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)備，或需本地化/配置運(yùn)行環(huán)境，所以不太容易找到供應(yīng)方一次性解決問(wèn)題）。

2018年，龍星如參加了現(xiàn)代汽車文化中心的Blue Prize策展人比賽，她策劃了一個(gè)名為“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”的展覽，以回應(yīng)當(dāng)時(shí)正在萌生的關(guān)于機(jī)器學(xué)習(xí)（人工智能）的一系列討論，用到了當(dāng)時(shí)方興未艾的GPT-2（也是chatGPT的前身）進(jìn)行了“策展chatbot創(chuàng)作”。龍星如感慨道，“大模型興起并迅速成為資本追逐的對(duì)象和視覺(jué)領(lǐng)域的顯學(xué)后，再回看這個(gè)展覽，會(huì)有些感觸——在同一項(xiàng)技術(shù)進(jìn)程的不同階段，以藝術(shù)角度所產(chǎn)生的回應(yīng)是不盡相同的?！?/p>

“撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎”展覽現(xiàn)場(chǎng)，張文心，《無(wú)機(jī)者的秘儀》，8K有聲動(dòng)畫，2019，展覽網(wǎng)站：sophialexa.com，圖片來(lái)源：現(xiàn)代汽車文化中心

作為一名獨(dú)立策展人，龍星如會(huì)最優(yōu)先考量自己在一段時(shí)間內(nèi)關(guān)注的話題和研究的方向，比如最近三年來(lái)，她一直比較明確關(guān)注的是批判基礎(chǔ)設(shè)施研究和環(huán)境媒介。這些研究中有讓她感到不確定、想要提問(wèn)、想要反復(fù)推敲的地方，這些沒(méi)有很快解法或答案的部分往往會(huì)成為她最明確的策展沖動(dòng)。例如，她在北京藝術(shù)雙年展的“科技藝術(shù)”板塊擔(dān)任展覽“大地?zé)崃鳎夯氐教?yáng)時(shí)間的訪客”的策展人時(shí)，正在關(guān)注“熱量媒介”（thermal media)的話題，故而通過(guò)展覽設(shè)想了一個(gè)關(guān)于“融化”的，冷和熱（及其象征的技術(shù)形態(tài)）之間的故事。目前為止，她還是以興趣/關(guān)注點(diǎn)或俗話說(shuō)的“問(wèn)題意識(shí)”（只是這個(gè)“問(wèn)題”未必是藝術(shù)世界內(nèi)部的問(wèn)題）為驅(qū)動(dòng)的一個(gè)工作者。當(dāng)然，也會(huì)有一些情況是收到一些讓她好奇心頓時(shí)爆棚的邀約，會(huì)視為一個(gè)和未知領(lǐng)域產(chǎn)生對(duì)話的機(jī)會(huì)——比如最近一年多，她陸續(xù)參與策劃了一些和天文有關(guān)的項(xiàng)目，都是偶然緣起。

“大地?zé)崃鳎夯氐教?yáng)時(shí)間的訪客”展覽現(xiàn)場(chǎng)，陳哲，《關(guān)于891次黃昏心靈活動(dòng)的百科全書》，展覽網(wǎng)站：earthheat.cloud，圖片來(lái)源：earthheat.cloud

龍星如受到她導(dǎo)師Irit Rogoff等人所提的the Curatorial（策展意識(shí)）的概念，尤其是“event of Knowledge”（知識(shí)事件）一定的影響，她會(huì)更在乎事物之間的關(guān)系/組合，而非“展覽”這一個(gè)已被較為熟知的形態(tài)。龍星如提道，她嘗試推動(dòng)的藝術(shù)和基礎(chǔ)科學(xué)相關(guān)的項(xiàng)目，或多或少都是帶著這樣的念頭在“策展”的。最大的收獲是找到了一種和不同領(lǐng)域的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)以及具體的個(gè)體之間自在相處的方式——即使將來(lái)不以“策展”稱呼它，也會(huì)是一種能伴她前行的能量。

使用社交媒體是向外界傳達(dá)自己觀點(diǎn)與見(jiàn)解的方式，我們觀察到龍星如經(jīng)常會(huì)在小紅書上輸出內(nèi)容和觀點(diǎn)，包括書單、Q&A、免費(fèi)分享的藝術(shù)類Open Call（開(kāi)放式提案）的Notion表單，甚至?xí)紶栕鲋辈?。?dāng)提到是否希望通過(guò)社交媒體來(lái)獲得更多的曝光量或策展、寫作的機(jī)會(huì)時(shí)，她坦言并沒(méi)有這方面想法，自己的工作項(xiàng)目已經(jīng)排到了明年年底，目前正在與上海明當(dāng)代美術(shù)館的策展人錢詩(shī)怡共同策劃年底新展——以“無(wú)聲”作為起點(diǎn)展開(kāi)的一段基礎(chǔ)設(shè)施思辨；同時(shí)還在與瑞士洛桑理工聯(lián)合策劃明年夏天的一個(gè)與天文/宇宙學(xué)有關(guān)的展覽。而之所以會(huì)經(jīng)營(yíng)社交媒體，只是希望給剛?cè)胄?、?duì)這個(gè)領(lǐng)域感到好奇的從業(yè)者分享自己的一些經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn)。

Open Call（開(kāi)放式提案）的Notion表單，圖片來(lái)源：龍星如

接下來(lái)幾年，龍星如會(huì)更多地將重心往寫作方面傾斜，也會(huì)更多地推進(jìn)一些并不那么常規(guī)的策展項(xiàng)目，如她和藝術(shù)家賀子珂從2021年開(kāi)始做的“云下貴州”系列，這是一個(gè)關(guān)于中國(guó)西南地區(qū)科技基礎(chǔ)設(shè)施的走訪項(xiàng)目，每年會(huì)集結(jié)不同的藝術(shù)家、研究者、科幻作家和創(chuàng)作者以“技術(shù)基建”為主題進(jìn)行走訪。這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)進(jìn)行到第二期，會(huì)于今年和英國(guó)蛇形畫廊的創(chuàng)造性人工智能實(shí)驗(yàn)室共同進(jìn)行出版。

“云下貴州”項(xiàng)目走訪機(jī)構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)，貴陽(yáng)，項(xiàng)目網(wǎng)站：temporalstack.com，圖片來(lái)源：temporalstack.com

此外，龍星如還和她的朋友們科技史研究者徐川和媒介史研究者王洪喆共同運(yùn)營(yíng)著一個(gè)專注于技術(shù)史、媒介研究和科技藝術(shù)的獨(dú)立項(xiàng)目“拆東西研究所”（Assembly），會(huì)以出版、駐地等形式對(duì)感興趣的同行開(kāi)放。她將在這個(gè)框架內(nèi)專注于策劃一些有趣的藝術(shù)與基礎(chǔ)科學(xué)之間的、有“策展性”的項(xiàng)目。

龍星如表示，科技與藝術(shù)之間還存在或許暫時(shí)曖昧不明的空間，希望邀請(qǐng)更多的人一起討論作為文化的技術(shù)、非中性的技術(shù)、有地理政治屬性的技術(shù)，而非一個(gè)籠統(tǒng)的虛構(gòu)概念，它既不是Sillicon Valley（硅谷）意義上的解放式（emancipating）技術(shù)，也不是《大機(jī)器停止》里的癱瘓式（paralyzing）機(jī)器。

唐一菲是蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心的青年策展人，畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)策展專業(yè)。她關(guān)注在跨文化政治和國(guó)際視角下的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)制，以及游牧于地理和歷史的另類敘事。近期實(shí)踐多以藝術(shù)家個(gè)案和項(xiàng)目推進(jìn)個(gè)體出發(fā)的創(chuàng)作和非官方的推演產(chǎn)生的隱喻和影射的潛力。策劃展覽包括：“HBP XLIV 張銘軒：穴”（2023），“皮膚地形（Terrain of the Skin）”（2023），“作繭自縛（Love this Pain）”（2022），“People’s Park Plinth”（2021）等；曾組織項(xiàng)目Artist Dish 培養(yǎng)皿計(jì)劃，文章刊登于獨(dú)立雜志《黑齒》等。

“HBP XLIV張銘軒：穴”展覽現(xiàn)場(chǎng)，蜂巢·生成丨上海，2023（目前該展覽正在展出），圖片來(lái)源：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

唐一菲出生于1997年，小時(shí)候?qū)W習(xí)國(guó)畫的經(jīng)驗(yàn)對(duì)藝術(shù)一直保留了興趣，在商科的學(xué)習(xí)之后轉(zhuǎn)而投入策展。而商科的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，讓她對(duì)整個(gè)項(xiàng)目邏輯、市場(chǎng)系統(tǒng)有一些了解，也更便于將想法落地。最初進(jìn)入策展專業(yè)時(shí)，唐一菲在補(bǔ)充大量的藝術(shù)史、展覽史、藝術(shù)理論等相關(guān)的理論知識(shí)的同時(shí)，集中性地觀看展覽和感知作品。倫敦的策展學(xué)科的課程設(shè)置也決定了她有很多機(jī)會(huì)參與學(xué)術(shù)性的研究討論與不同機(jī)構(gòu)間的實(shí)踐走訪，這樣的學(xué)習(xí)過(guò)程讓她得到了非常多跨學(xué)科的體悟與收獲。

在倫敦求學(xué)期間，唐一菲所在的當(dāng)代藝術(shù)策展的團(tuán)隊(duì)與倫敦的關(guān)注去中心化的藝術(shù)和技術(shù)的機(jī)構(gòu)Furtherfield合作，策劃了People’s Park Plinth中的委任藝術(shù)家Hannah Kemp-Welch 和Lisa Hall在芬斯伯里公園（Finsbury Park）進(jìn)行的特定場(chǎng)域聲音裝置：We are just animals, humans, and machines getting on together in specific lifeworlds，由Studio Hyte進(jìn)行終端技術(shù)支持。“這個(gè)網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用程序試圖呈現(xiàn)的是一種人類與其他物種共存的數(shù)字聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，通過(guò)對(duì)聲音和心理地理學(xué)的探索，芬斯伯里公園成為重新繪制和構(gòu)建當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)和社區(qū)的‘基座’。”這是她的第一次在地策展實(shí)踐。

聲音裝置在手機(jī)網(wǎng)頁(yè)上顯示，Hannah Kemp-Welch 和Lisa Hall，圖片來(lái)源：peoplesparkplinth.org

疫情期間，線上線下的復(fù)雜關(guān)系和對(duì)藝術(shù)機(jī)制本身的好奇催生了“Artist Dish培養(yǎng)皿計(jì)劃”——一個(gè)線上實(shí)驗(yàn)，由唐一菲和朋友們孫芮頔、陰伯圖共同組織策劃，邀請(qǐng)藝術(shù)家戴陳連、劉麗娟、王雪翰進(jìn)行從2020年8月一直持續(xù)到2021年10月長(zhǎng)達(dá)一年的持續(xù)討論，與藝術(shù)家進(jìn)行無(wú)實(shí)物新創(chuàng)作的同步，共同探索思維邊界并向外延展。后來(lái)，這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目的過(guò)程和檔案在北京的獨(dú)立藝術(shù)組織和項(xiàng)目空間——激發(fā)研究所中展出。

“Artist Dish培養(yǎng)皿計(jì)劃”項(xiàng)目線下展覽現(xiàn)場(chǎng)，激發(fā)研究所，2021，圖片來(lái)源：臨時(shí)策展小組

加入蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心后，唐一菲策劃了日本藝術(shù)家皆藤齋的個(gè)展“黷”，正在展出的年輕藝術(shù)家張銘軒的首次個(gè)展“穴”；以及群展“皮膚地形”，呈現(xiàn)了藝術(shù)家蔡寶賢、曹舒怡、黎雨詩(shī)、裴彥清、任佳琳、陶伊的多元實(shí)踐。“無(wú)論是具有東亞文化根源特質(zhì)的藝術(shù)家個(gè)案還是最新一代藝術(shù)家從自身身份和身體本源出發(fā)的綜合實(shí)踐，藝術(shù)家們都摒棄了被書寫的歷史和框架，以攜帶自身文化基因和社會(huì)屬性的經(jīng)驗(yàn)記憶結(jié)合虛構(gòu)空間進(jìn)行擲地有聲的探索?！被仡欉M(jìn)入策展領(lǐng)域以來(lái)，唐一菲在與機(jī)構(gòu)合作，獨(dú)立項(xiàng)目，畫廊空間的不同實(shí)踐中，將策展思維置于更廣泛的知識(shí)交流中，試圖打破對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)預(yù)設(shè)并建立對(duì)話。

“皆藤齋：黷”展覽現(xiàn)場(chǎng)，蜂巢丨北京，2022，圖片來(lái)源：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

策展人是和藝術(shù)家共同成長(zhǎng)的。唐一菲認(rèn)為，雙方的溝通與合作就像在談戀愛(ài)，比如把握介入創(chuàng)作的尺度和找到一種不同角色之間的認(rèn)知平衡，有意識(shí)地相互激發(fā)。在談到這些年輕藝術(shù)家?guī)Ыo她的感受時(shí)，唐一菲分享道“藝術(shù)家一定是非要做藝術(shù)不可的人”，如今年輕的藝術(shù)家們對(duì)“藝術(shù)家”這份職業(yè)也有著越來(lái)越清晰的認(rèn)知和規(guī)劃。唐一菲認(rèn)為，“至少有一點(diǎn)真的喜歡藝術(shù)”是一個(gè)藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者能夠堅(jiān)持從事藝術(shù)行業(yè)和工作地比較快樂(lè)的特質(zhì)。

她還提到，策展人需要理解策展作為一種綜合實(shí)踐以及廣義上的更多可能性，策展并不止狹義上的策劃展覽——即布置展覽、闡釋作品等，也包括組織藝術(shù)項(xiàng)目或者事件——比如涉及公共活動(dòng)、延伸討論、寫作出版等，這些都是策展的工作范圍。唐一菲分享道，展覽分為很多類型，不同的展覽與觀眾互動(dòng)的預(yù)期和程度都各不相同。她不想策劃從上往下給觀眾傳授觀點(diǎn)的展覽，更希望通過(guò)藝術(shù)家的作品給觀眾提供一個(gè)支點(diǎn)來(lái)理解作品和藝術(shù)家，乃至敞開(kāi)新的世界，保留藝術(shù)直覺(jué)性的感知。正如策展這份工作帶給她最大的感受——能夠看到更廣闊的世界，與藝術(shù)家、作品、展覽共情。

“皮膚地形”展覽現(xiàn)場(chǎng)，蜂巢丨北京，2023，圖片來(lái)源：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

“八五美術(shù)新潮”后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)中開(kāi)始出現(xiàn)了策展人角色，老一輩的策展人作為開(kāi)拓者，推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在唐一菲看來(lái)，前輩策展人（文化從業(yè)者）更多地是尋找大方向，他們的語(yǔ)境在時(shí)代的洪流中，偏向于討論宏大議題、思潮碰撞、革新改變，具有很強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任感。而對(duì)唐一菲個(gè)人來(lái)說(shuō)，作為年輕一代的策展人，她更想從一些細(xì)微處撬動(dòng)龐大之物。如今人們所處的時(shí)代多元且包容，個(gè)人的發(fā)聲非常重要。她希望每個(gè)人的聲音都能夠被聽(tīng)見(jiàn)，這些聲音并不是被刻板地分類、貼標(biāo)簽，而是能夠讓每個(gè)微小的聲音都得以找到它的位置。她嘗試通過(guò)自己的一些嘗試在蜂巢這個(gè)平臺(tái)探索更多的可能性，與蜂巢共同呈現(xiàn)更多好的展覽和項(xiàng)目。

當(dāng)今的社會(huì)一直處于快速更新的狀態(tài)，藝術(shù)的發(fā)展也始終被時(shí)代影響著，唐一菲認(rèn)為在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不存在一眼可見(jiàn)性的大趨勢(shì)。個(gè)人的話語(yǔ)能夠吸引觀眾、引領(lǐng)趣味，就能夠成為一種趨勢(shì)。策展人是一種媒介，把藝術(shù)家、展覽、畫廊、機(jī)構(gòu)等這些因素聯(lián)系起來(lái)，以創(chuàng)造話語(yǔ)來(lái)書寫新的框架。足夠幸運(yùn)的話，這些框架會(huì)成為歷史，沒(méi)有那么幸運(yùn)的話，也能夠在策展人、藝術(shù)家或是觀眾的個(gè)人記憶里成為一些經(jīng)驗(yàn)。

出品人： 董瑞

編輯：Tina Xu

撰文：洪遠(yuǎn)

版式設(shè)計(jì)：劉宇翔

審校：小魚