文 | 工野
編輯 | 工野

恐同直男警察辦案途中誤撿地上紅包，被迫與“死gay”冥婚，否則倒霉一輩子？

今年暑期，臺灣又出了一部黑馬爆款同志電影《關于我和鬼變成家人的那件事》（下文簡稱《鬼家人》），講的正是“直男邂逅gay”的那些事。

該片由程偉豪導演，當紅小生許光漢與林柏宏主演，再一次刷新了華語電影的話題度和包容度，將同性戀議題包裹在類型敘事中，融合喜劇、懸疑、同性、奇幻等商業元素，帶來全新的觀影快感。

想看民俗靈異的，這里有冥婚和鬼上身；想看男色消費的，里面有許光漢“賣肉”；想磕糖，還能看兩個男主角的“雙向救贖”；單純想圖一樂的，前一個小時的陰差陽錯又足以讓你笑死。

《鬼家人》在題材上足夠吸睛，票房上也刷新了華語同性電影的票房紀錄。在臺灣上映后，力壓《阿凡達2》等一眾好萊塢大片，連續四周稱霸票房冠軍。

成為又一匹票房黑馬的背后，電影遠不是只有噱頭消費，它將LGBT話題帶到公眾面前，試圖重新喚起大家心中對愛與平等的渴望，撫平不同社群間的沖突。

01
用魔法打敗魔法，以刻板消解刻板

近年來，隨著性別平權的社會問題顯影，華語電影中逐漸涌現出以LGBT為題材的佳作。尤其是在臺灣地區，就像《誰先愛上他的》和《刻在你心底的名字》，它們都用溫情和浪漫的語調來使得電影話語更加多元化。

不少同志電影都在對性少數群體的歧視和成見之上做文章，以圖打破主流社會對他們的妖魔化，并進一步向平權的美好愿景邁進。

《鬼家人》當然也不例外，而它的成功和特殊之處在于將這一平權企圖放置在喜劇框架之下。并非是照本宣科地喊口號，電影的喜劇策略找到一個與大眾進行善意對話的方式。

一邊是恐同直男，一邊是典型男同，二者原本勢不兩立?！豆砑胰恕返碾p男主，分別代表保守與激進的兩極價值觀，并通過這種二元沖突來制作出歡喜冤家的喜劇笑料。

電影首先是對直男和男同進行了一番溫和的調侃，并將雙方的刻板印象喜劇化，削弱其身上的冒犯性，讓觀眾在歡笑聲中理解兩個群體，進而再讓二者得以相互協商和共存。

許光漢飾演的吳明翰是個鋼鐵直男，粗魯、自大、沖動，齊集各種有毒的男子氣概。出場不到五分鐘，就已經在執法途中把男同嫌疑人打得滿地找牙，還為此被控告過度執法而調離支隊。

隨后的一場飛車追捕卻將吳明翰的命運送到了自己的對立面，總是罵著“死gay”的他這次真的遇上了死去的gay。吳明翰在搜檢證物的途中誤撿了紅包，被一群阿姨指認為冥婚對象。

全片最大的反差和笑點也出現了，玩的就是“都什么年代了，怎么還有人恐同”這個梗。年過花甲的奶奶都如此開明地支持同性結婚，就連冥婚都愿意給逝去的孫子找到同性伴侶；但吳明翰這樣的年輕男子面對同性戀卻只有滿臉嫌棄，說著“惡心死了”。

都說違背鬼神之意而拒絕冥婚是會觸霉頭的，但自詡一身正氣的吳明翰偏不信邪。但接二連三的意外：差點被高空墜下的冰箱砸到，被車撞到打石膏，險些被槍射中下檔，讓吳明翰不得不“放下自尊”，和“死gay”成親。

那么相對應的，另一位新郎，林柏宏飾演的毛邦羽也徹頭徹尾地符合公眾對于男同性戀的想象，他感性又略帶騷氣，完全是吳明翰的反義詞。

毛毛是臺大研究所的高材生，還積極投身入各種同志平權運動。當吳明翰辱罵同性戀時，毛毛便附身吳明翰，赤身裸體地跑到馬路上“旋轉、跳躍，我閉著眼”，扮演男同標志性的“舞娘”。

而當吳明翰問他了結哪些夙愿才去投胎，毛毛立刻又化身為環保主義者和動物保護主義者，誓要拯救地球方休。

而這些刻板印象實則是來自于社會主流價值觀的成見，也是對男性性別氣質的刻板劃分。與其說影片是對角色調侃，不如說是在嘲弄社會的性別偏見。

冥婚的情節設置，讓處于光譜兩極的性別氣質被迫共處，實則是在打破兩種性別氣質的邊界，制造出對話和理解的空間，當然這也貢獻了不少搞笑又溫馨的場面。

影片并非走“直男戀上gay”的浪漫愛情路線，總體而言還是保持雙男主的情感距離，但隨著劇情不斷進展，二人慢慢了解對方在身份背后的性格邏輯，也達成了相互接納。

鋼鐵直男吳明翰展露出他富有同情心、善解人意的一面。他幫毛毛聲討渣男前男友，對毛毛說這種人不配你付出感情。

而毛毛的立場和生活習慣也慢慢影響吳明翰的工作和生活。毛毛唾棄吳明翰作為直男的糟糕衣品，嘲笑他內褲花紋。而在潛入舞廳一場中，吳明翰接受毛毛的穿衣指導后順利打入。還譬如，毛毛逼迫吳明翰收養的小狗，最終也成為他生活中忠實的伙伴。

人鬼并沒有相戀，而是變成了相互依賴和救贖的好朋友。而直男也沒彎，而是變成了更好的直男。

通過對刻板印象進行娛樂化處理的同時，影片也消解了直人與同性戀者這兩個群體之間的矛盾和對立，展現了平等主義的關懷。水火不容的兩種人最終得以相互理解，而身份并沒有那么重要，也更不應該成為人們相互仇恨的源頭。放下偏見，理解他人，才是這部同志電影傳達出最真摯的信念。

02
彌合矛盾不止于同志話題

《鬼家人》之所以能受大眾所廣泛歡迎的原因，不僅僅因為它是一部關于同志題材的精彩小品，實際上電影也將其討論范圍拓寬到更廣泛的社會話題中，諸如女性問題、家庭問題。

這也體現在電影的類型融合策略上，影片的敘事雙線并進。一條是吳明翰與毛毛的伙伴線，他們慢慢理解對方，并幫助毛毛完成心愿，早日投胎。而另一條則是吳明翰的警匪探案情節。兩條線不斷重疊交叉，讓劇情更加緊湊，也將焦點分散到配角和支線上。

兩條線交叉的中點，便是毛毛之死。

毛毛因父親反對他和男友的婚事，轉身出門借酒消愁，卻在路上不慎遇到車禍。肇事司機潛逃，而路邊的監控也不翼而飛。吳明翰受毛爸的委托，決心幫老人家捉拿真兇。最終，他們發現肇事司機正是大毒梟林孝遠，他是吳明翰及其支隊的頭號目標。

原本，在鬼魂的協助下，吳明翰能夠輕易地拿到嫌疑人活動的情報，抓捕歸案本不是難事。但隨著行動的屢次失敗，他們發現事情并沒有那么簡單。有內鬼！便是最大的可能。

到了影片后半部分，在林孝遠跑路前的警匪決戰中，內鬼的身份終于被揭開。不是面相陰險的隊長張永康，而是外貌軟萌的警花林子晴。

而林子晴一角代表的則是女性在職場中面對的歧視和不公。只因性別為女、外形甜美，哪怕再有實力和野心，林子晴在警隊里只能充當花瓶，在頒獎禮上給領導獻花，在背地里還會遭受男性競爭者的冷眼與嘲諷。

而電影一方面指出了女性的現實困境，另一方面也利用反轉來進行想象性地撫慰，打破對女性的刻板印象。

林子晴的真實身世如同八點檔一樣離奇，母親因酗毒而逝，她假意投靠大毒梟，甚至不惜打入警隊充當眼線，為的則是能在這樣的緊要關頭在林孝遠背后放冷槍，卷走他的錢。

所有人都以為是無害花瓶的林子晴，搖身成為最大的反派和最后的贏家。這樣的女性復仇敘事也成為《鬼家人》內令人欣慰的爽點。

最后，林孝遠在槍戰中被擊殺，吳明翰也在毛毛的自我犧牲之下撿回了一條命。在影片的末尾，毛毛在魂飛魄散之際也完成了他的夙愿，那便是與父親的和解。

乍一看，這似乎是專屬于同性戀群體的困境：父親不認同兒子的性取向，但影片卻將此擴展成更為廣泛和普世的父子代際矛盾。

盡管人鬼無法交流，但借吳明翰為中介，父親吐出了他埋藏已久的心聲：他并非是反對兒子同婚，而是因為他發現了兒子的對象是個渣男，但卻又因為不知如何表達才沖兒子發怒。

這無關于性向，而是父親的普遍關懷聽到這一番話，觀眾與蹲在一旁的鬼魂毛毛一樣潸然淚下。理解和溝通雖然來得太晚，但毛毛也最終在至親的愛面前走向投胎轉世之道。影片則通過又一次煽情的反轉，彌合家庭親子矛盾。

無疑《鬼家人》并非是完美的，或許有人會認為它是在玩梗，也或許它會因“疊buff”太多而有過度消費和投機之嫌。

不管如何，哪怕創作姿態有待商榷，但在華語同志電影這一維度里，本片還是做出了相當多有益的嘗試。它巧妙地發揮了商業電影娛樂和類型儀式的功能，將諸多社會性別問題縫合到影片的滑稽溫情敘事中。

作為一部沒有直接展現“同志愛”的同志電影，《鬼家人》想要告訴觀眾的是：身份才是歧見的源頭，拋開身份通向平等，尋回人與人之間最關鍵的溝通與信任。

-THE END-

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