浙江
在中國繪畫漫長的發展史上，人物畫總是隨著時代意識的變遷呈現活躍的姿態。史前的神秘、先秦的稚拙、魏晉的清羸、盛唐的雍容，即便在式微的宋、元、明、清也出現過陳洪綬、崔子忠這樣的名士。人物畫的發展離不開傳統的繼承和文化的積淀，表面看起來出現過某一階段的斷層，實則是遵循了盛極而衷的衍化規律。
王家訓對傳統的關注與研究有很深的認識，他的作品呈現出中國水墨寫意畫中的文人氣息以及傳統水墨畫中的那種完整性和內在張力。他注重從筆墨韻情中去尋找人物畫的格調與個性，形式簡樸而又神形兼備。
他從生活中汲取營養，在自然中獲取力量，并以此抒發個人內心對現實生活的感受，使作品具有強烈而濃郁的主題審美意識與藝術理想。用筆蒼潤兼具，渾然中流溢出一種獨特而又純粹的中國文化意緒，十分恰切與含蓄，使我們體會到作品以外的一種品格與文化范疇的思考。
家訓所描繪出的風貌獨具的人物畫作，不僅需要具備廣博的文學素養并融會貫通，還需要有極強的造型功底，以及入情入世的心性，才能夠表現出人物的內心世界，才能使作品古風新意齊備。
他常將山水、花鳥與人物融于一體。不僅使畫面具有極大的組合空間，又豐富了畫面的表現力，有內在的蘊涵，有精神的寄托，實現了抒情達意、寄寓情感的目的。
王家訓的寫意人物畫耐人品味，同樣在于他展示一種心境；在他的畫里，景物總是那樣平靜、人物總是那樣恬淡溫和。我們不難在其樸素、樸拙的作品背后，感受到畫家對寧靜、淡泊、單純、質樸、平和之境的向往。
他用畫筆贊美生命的質樸與平實；贊美自然的野趣與生機；贊美人的真誠、勤勞、淡泊與超逸。他的人物畫，明朗健康、清新雅樸，于濃密中寓淡宕，于爛漫中見素樸，洋溢著一派動人氣息，在現代繁忙的生活中，他寫意人物畫為觀眾提供了一個心靈的棲息之地。
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