南朝詩壇 · 何遜 NO.4

客心已百念，孤游重千里。
江暗雨欲來，浪白風初起。

01

在劉裕篡晉之前，江南政權牢牢地掌控在以王謝為首的門閥世家手里。世家的子弟們大多都在朝廷里領著一份官職，不過那時候職場的“清濁”職務很是分明。高門子弟們從事的是人事、文秘以及督查等清閑又重要的工作，寒門子弟就沒得選擇了，即便是那些臟活累活也不是你想做就能做的。

那個時期實行的是察舉制，說白了就是要上面有人。實在沒人的話也并不完全沒有出路，就是得走極端。比如你才華橫溢到路人皆知，上位者自然不能熟視無睹；或者你孝順到沒有邊際，比如”臥冰求鯉“比如”哭竹生筍“比如”埋兒奉母“，你的孝道都感天動地了，如果人間的皇帝還不為所動，那簡直違背天理。

除了這兩條路，還有一條比較靠譜的就是毛遂自薦。

南朝時期皇帝們都喜歡將兒子和兄侄們下放到地方鍛煉，一方面是不放心旁姓人控制著地方政權，另一方面也是不放心兒子們在身邊。如此一來，皇子宗族們便各自掌控了一地的政治軍事權力，皇帝老子一邊小心翼翼的平衡著皇子們手中的權利，一方面又通過頻繁的調動屬地來避免皇子宗族坐大。

當然，皇子歷練又不是知青下鄉，為了不耽誤兒子、兄弟們享受生活，皇帝給他配的團隊也是杠杠的，從文到武面面俱到，說白了就是一個地方上的小朝廷，實質上就像現代社會里的分公司。因此，這一舉措倒是給社會提供了數量可觀的工作崗位。這也是寒門子弟或者低層貴族最好的就業機會，鮑照就曾經不遠千里帶著自己的作品到劉義慶那里去應聘文秘工作。

屬地王們頻繁的崗位調動也導致了團隊的動蕩，因而在六朝詩文里，有大比例的贈別詩作。我們常說生離死別，在南朝文士們無聊而又機械的半封閉生活里，離別倒是經常能讓他們的心湖泛起一陣陣漣漪。鮑照、謝朓、庾信、王褒等都寫過許多贈別佳作，究其原因，無非是真情動人。

02

何遜留存于世的作品里，篇幅較多的就是贈別詩作，總計有二十余首，約占總存詩的五分之一。如《與胡興安夜別》《送韋司馬別》《與蘇九德別》《夕望江橋示蕭諮議楊建康主簿詩》《日夕望江山贈魚司馬詩》等均是送別佳作。

他有一首五言四句的短詩，就名《相送》，卻不是相贈離別之人，而是自己作為遠行者留贈江岸送別之人的，很是清新別致。

《相送》

客心已百念，孤游重千里。

江暗雨欲來，浪白風初起。

開頭兩句就直抒胸臆，寫自己長期漂泊異鄉的惆悵孤獨感。

人生如寄怎不讓人心生百念，異地思鄉之愁，羈旅行役之苦，仕途渺茫之憂，人情冷暖之感，友朋難舍之念，其中種種皆在遠行千里之時涌上心頭。何遜最善于用景襯情，在愁腸百結之時，一切都是灰暗的。江上忽然濃云密布，煙靄籠罩江面，一場暴雨即將來臨。這不僅是詩人心潮澎湃的感情外化，而且還暗含著人生中即將面臨的無窮無盡的艱難險阻、嚴峻考驗。

高手就是高手，一首小詩，便可寫盡萬千離別滋味。

03

送行留別這類詩，一般多是以情結出主旨，或惜別，或勸勉，或叮嚀、或祝愿，何遜的此類篇什亦多如是。

如《贈江長史別》：“安得生羽毛，從君入宛許？”《與蘇九德別》：“三五出重云，當知我憶君。”《別沈助教》：“愿君深自愛，共念悲無益。”《與興安夜別》：“方抱新離恨，獨守故園秋。”《送褚都曹》：“本愿同棲息，今成相背飛。”都是他與朋友在依依惜別之中的勉勵或者祝福。

至于他留贈為他送行的朋友，則如《贈韋記室黯別》：“無因生羽翰，千里暫排空。”也是以抒情結出主旨。唯這首以景作結，不僅以寫江上實景見工，并且景中寓情，物我融一。比興之意優游不竭，耐人尋味，堪稱別具一格。陳祚明評為“經營匠心，惟取神會。”

何遜的離別題材詩在同時代詩人當中可謂無出其右者，作者心思細膩，善于將多情多思的天賦婉轉交織于別緒里。他的詩總是有強烈故事感，貌似是臨別那一刻的情思，卻能延展出一曲氣韻悠長的老友日常。那便是他獨特的天性賦予他駕馭文字的能力，因而何遜的臨別詩讀起來總是有絲絲入扣的致密感。

04

《臨行與故友別》

歷稔共追隨，一旦辭群匹。

復如東注水，未有西歸日。

夜雨滴空階，曉燈暗離室。

相悲各罷酒，何時同促膝？

多年交游彼此相伴，這一番告別心中若有所失。此行遠去山高水遠，也不知何時才能團聚。無情苦雨徹夜滴瀝空階，拂曉時分燈光暗照。相對而悲各自停杯罷飲，未知何日再能如此促膝談心。不得不說何遜是環境營造的高手，漫漫長夜、昏暗的油燈、杯中的冷酒還有那空階前點點滴答之聲，無一不是他編織的無盡凄涼的黯然別愁。

何遜不長的職業生涯是在一場場告別中度過的，像他這樣的低級官吏，沒有能力將家眷接到身邊，也沒有能力在各地置辦屋產，最大的可能性就是租賃居住或者住在集體宿舍里。在背景離鄉的歲月里，同僚間的交游，或許是這些漂泊他鄉的游宦之士可憐的慰藉和溫暖。

05

他還有一首《送韋司馬別》更是將離愁別緒寫得絲絲入扣。

在詩里他說送別韋司馬之后，獨自登上高樓，望著江上波濤洶涌，白帆漸漸遠去不見，自己依然徘徊在高樓之上直到夕陽西沉。薄暮之時街上行人稀少，回到別館也只有一室清寂，月影依舊，飛舞不息的螢火蟲卻怎么也填不滿內心的空洞。夜半輾轉反側，空聽鄰居的機杼聲到天明。

《送韋司馬別》

送別臨曲渚，征人慕前侶。

離言雖欲繁，離思終無緒。

憫憫分手畢，蕭蕭行帆舉。

舉帆越中流，望別上高樓。

予起南枝怨，子結北風愁。

邐邐山蔽日，洶洶浪隱舟。

隱舟邈已遠，徘徊落日晚。

歸衢并駕奔，別館空筵卷。

想子斂眉去，知予銜淚返。

銜淚心依依，薄暮行人稀。

曖曖入塘港，蓬門已掩扉。

簾中看月影，竹里見螢飛。

螢飛飛不息，獨愁空轉側。

北窗倒長簟，南鄰夜聞織。

棄置勿復陳，重陳長嘆息。

更巧妙的是，它運用“頂真格”將全詩分為五個段落，每段都是六句，而且一段一換韻，平仄韻相間，又每段首句入韻。如此，從形式上看非常整齊謹嚴，從聲律上講讀來反復頓挫，蟬聯不斷，大有纏綿悱惻，余音繞梁三日不絕之妙。

所以沈德潛說此詩：“每于頓挫處，蟬聯而下，一往情深。”

韋愛死于502年，這一別就是永別。