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應該沒有多少人不喜歡下雪吧？
而人們之所以喜歡雪，在于它潔白的色澤，也在于它輕盈的身姿；在于它給世界帶來的寧靜，也在于它給人心帶來的洗滌；在于它的灑脫，也在于它的無私……。
尤其是那些飄進古詩詞里的雪，更是美得讓人心醉。

冬天已過，春天始臨。
一場紛紛揚揚的大雪，便是春天賜與人間最好的禮物。
踩著春的步伐，一起讀詩；那么在本期，詩巷也是特意為大家帶來了一首有關于“春雪”的詩。
這首詩雖然冷僻，卻很是經典，它用短短四句把春雪的美妙場景寫得格外動人，值得我們去仔細品讀。
春雪
元·焦郁
春雪空濛簾外斜，霏微半入野人家。
長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花。
焦郁，我國元代詩人，他本人不被人們熟知，而他的詩作被流傳下來的也是屈指可數。
我們這里所分享的這一首詩是詩巷在翻閱資料的時候偶然看到的。
入眼即喜歡，于是特拈來跟大家一起分享。
借詩識詩人。所以焦郁的才華何如，我們通過這首小詩便可見一斑。

首句開篇點題：春雪空濛簾外斜；早春的白雪一片空濛，在簾外隨風斜斜飄落。
最美的風景，少不了雪花的洋洋灑灑。作者寫“春雪”，在首句中就很及時地切向題目，把春雪飄舞的情景刻畫出來。
盡管這樣的場景我們曾經目睹過好多次，盡管這樣的畫面我們在古詩詞中總是會接觸到，但是當作者再次將其拈入此詩中的時候，我們的眼與心卻又都會被再一次觸動。
究其原因，也許是關乎我們已失去的回憶，也許是關乎我們心中的向往。
讀首句，我們既看到了春雪的瀟灑與靈動，也感受到了來自春雪的冰涼與清透。
承句繼續刻下雪的景象：霏微半入野人家；這些春雪在天空彌漫著，一半落入村落的人家里。
首句的畫面動感十足，而承句的畫面也同樣不失動態之美。
那么相較于首句而言，承句的描寫則是于空間的裁取上發生了變化。
我們可以看到，首句寫“簾外”的場景，而承句已然由“簾外”延伸到了“野人家”。這樣一來，詩中的畫面空間就被再次放大，從而將讀者的視線引向更遠的地方，
在這其中，“野人家”的出現則為詩增添了頗多的簡樸與安詳之味，把我們心目中的田園雪景充分呈現于紙上。
“雪”與“野人家”的相互搭配，也無聲地詮釋了一種人間可貴的煙火氣息，帶給讀者以心靈上的慰藉。

“長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花”；在廣闊的天空下，遠處的樹木和群山都是一片白蒙蒙的，讓人幾乎分不清哪是梅花哪是柳花。
也許大家都發現了，焦郁這首詩的脈絡是隨著空間的延展而貫穿的。
承句在首句的基礎上發生了空間的轉移，而后兩句的描寫又在承句的基礎之上繼續做出了延伸。
作者進一步將鏡頭拉向遠方，把目之所及的景色框入畫面中來。
遠樹和群山皆是一片白色，一切事物都失去了原有的樣子，從而讓作者“不辨梅花與柳花”。
而后兩句的美妙之處還不僅僅在于景象本身的實際魅力，更在于作者別出心裁的想象力。
“柳花”乃于春末才會開始飛舞，但作者在此卻靈機一動，他由雪花而聯想到柳花，進而便將飛舞的雪花比作暮春時節的柳花。
通過這一形象的比喻，春雪飛舞的樣子就顯得更加逼真立體，無不讓詩又多了幾分生動之美。
不但如此，作者還將“梅花”與“柳花”同時放在一起，用“不辨”來形容二者你中有我、我中有你的迷蒙之象，可謂在有力地激發了讀者的想象力的同時，也有力地感染了讀者的內心世界。

立于天地間，人亦同雪白；一幅不雜其他色彩的純白畫面，讓人忘了塵世喧囂、忘了人情冷暖、忘了世路崎嶇，內心留下的只有平靜與安然。這樣的詩，當無愧于“經典”二字。
春雪斜飛春夜皎，梅前我立久癡吟；讀完一首，味留唇齒。各位看官若有特別的感想，歡迎以自己的方式在評論區敞言，或格律詩或白話，各位隨意。
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