吟詩，吟詩，詩詞內容與情景相輔相成，才叫吟。在新年晚會上念一句“國破山河在”，在家庭聚會上吟一句“本是同根生”，這才是真正的尬背。

范閑說自己是“背”詩，是承接莊墨韓的誣陷，是在反諷這群人盲從名家的聲望卻懶于追究事實真相。莊墨韓以年齡來攻擊范閑的閱歷，而范閑卻對莊墨韓的名譽聲望束手無策。范閑說自己是在夢中背詩，知道穿越者存在的人會半信半疑（比如慶帝），而對于那些只知道當下世界的人來說，夢境只不過是范閑的調侃（比如被深深折服的莊墨韓，醉酒后的郭寶坤）。

范閑的開篇，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來”。并不是因為被質疑抄襲的詩來自于杜甫，所以此處就要選一首李白。之所以以這首詩開局，是因為它叫《將進酒》，范閑酒后作詩，半夢半醒，引用時機最為恰當。值得一提的是，《將進酒》只停在了“千金散盡還復來”，并沒有繼續后面的“烹牛宰羊且為樂”，這是因為后續描述李白飲酒此情此景的內容與范閑此時心境并不相符。兩句“君不見”，暗諷的是封建社會人們見識的淺薄，“人生得意須盡歡，天生我才必有用”喊出的是自己的不屑與高傲。長公主與郭攸之一唱一和，仿佛一邊在為自己討公道，一邊在維持文壇的公平公正，莊墨韓的“知過而直言”，仿佛是對小輩的指教諒解，而這一切的一切，在他范閑眼里，只不過是在惺惺作態，如跳梁小丑一般不值一提。

第二首詩，“春花秋月何時了，往事知多少”，直接跳到“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，省略李煜登樓時的近景描寫，抒發的是范閑對異世的懷念，少了落葉歸根的感覺，沒有人了解他的過去，也沒有人理解他的哀愁。

第三首詩，“不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間”，是一個人的舞蹈，是一個人的孤獨，是一個人的醉生夢死，是一個人的世界，是一個人的享受。這首詩承接《虞美人》里對現代世界的思念，又抒發了他自己對當今社會的迎合與妥協。

第四首詩，“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵”。與前者《水調歌頭》的醉生夢死相反，《破陣子》恰恰反映出了男兒血性，憤懣與不甘，是范閑對未來社會發展的期許，他要改變這個社會，和這個世界斗上一斗。

接下來的一些詩，摘錄以主聲字幕為準：

“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，是范閑與婉兒的愛情；

“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，是范閑與滕梓荊的友情；

“小樓昨夜又東風”，京城之內，權力漩渦，勢力風向一天一個樣兒；

“墻角數枝梅，凌寒獨自開”，“安能摧眉折腰事權貴”，這是一個少年的傲骨與原則；

“國破山河在，城春草木深”，“白日放歌須縱酒”，“恨別鳥驚心”，各路勢力，各路人馬，都在為了自己的利益使出渾身解數，又有幾個人是真心實意的在為這個國家為這個社會而考量呢？或許只有徹底失去了，才會懂得珍惜；

“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，這個世上又有人會懂范閑這個現代人的擔憂么？

“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”，“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇”，“小樓一夜聽春雨”，“山無陵，江水為竭。冬雷震震，夏雨雪”，“西出陽關無故人”，“不知天上宮闕”，“人生自是有情癡”，“萬徑人蹤滅”，“十年生死”，“無處話凄涼”，得過且過，醉生夢死，逍遙一世，不問前路，只看今朝，或許曾經有喜有憂，有幸福有離別，但一切的一切最終都會歸于沉寂；

“少年不識愁滋味”，“時光只解催人老”，“縱使相逢應不識”，“流水，人家”，少年與老者，只是單純歲月的痕跡，在人生的閱歷上并無絕對的階級優劣，即使是老者（暗指莊墨韓），也不可無視少年的心性；

“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青”，“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下”。范閑以這兩句收尾，《過零丁洋》顯示出自己敢于正面與莊墨韓對剛，清者自清；《登幽州臺歌》彰顯出自己的獨特魅力，眾人只不過是孤陋寡聞罷了。

“注經釋文，我不如你；背詩，你不如我；做文壇大家，我不行；做人，你不行”，這句話是對整個背詩情節的總結，范閑依然選用“背詩”二字，旨在再次譏諷莊墨韓的造謠抹黑。看吧，就算我現在說自己的詩是“背”的，又有人信么？

“我醉欲眠卿且去，去你媽的”，這才是范閑真正的放縱，今夜，他太累了，還要合計后半夜的事宜。